韓再芬：黃梅戲女駙馬

文/特約記者 程 也

韓再芬：黃梅戲女駙馬

文/特約記者 程 也

《徽州女人》后臺化妝間的門口，演員們呈半圓形圍著一個女子，只見她身材高挑，已經(jīng)裝扮好的臉上抹著紅紅的腮紅，斜挑的鳳眼透著嫵媚。她正表情嚴肅地用純正的方言對大家做著上舞臺前的叮囑。人群散開，“徽州女人”匆匆走向候場區(qū)。回過頭來，笑靨如花：“你好啊，我們隨后再聊。”我點點頭，我知道，此刻的她是屬于舞臺的。

她就是著名黃梅戲藝術(shù)家韓再芬。

《徽州女人》講述的是一個壓抑內(nèi)心苦等丈夫歸來的安徽女人的故事，這樣的女子是過去安徽常見的。隨著陣陣掌聲，舞臺上的韓再芬把那份無奈那份寂寞演活了。而生活中的韓再芬素面朝天，樸實低調(diào)的外表下有一顆“不安分”的心。她不僅頻繁活躍在黃梅戲的舞臺上，而且主演黃梅戲電視連續(xù)劇、電影藝術(shù)片等等，不斷地嘗試著用各種藝術(shù)形式推廣黃梅戲。

投身黃梅戲，你想好了嗎

韓再芬出生在安徽省潛山縣的一個普通家庭。生長在戲劇之鄉(xiāng)，她很小的時候就被人們叫作“胡傳魁”，“因為我唱胡傳魁唱得很好”，韓再芬秀氣的臉上浮現(xiàn)出笑容，“我媽媽是黃梅戲演員，我爸爸是一個非常有思想的人，他們對我影響極大。” 在她十歲那年，安慶地區(qū)黃梅戲劇團招生，韓再芬陪另一個女孩去報考，結(jié)果報考的人沒考上，陪考的她卻被選中了。于是，四年級的小學生韓再芬成了安慶地區(qū)黃梅戲劇團培訓班一名最小的學員。剛開始韓再芬沉浸在入取的喜悅中，并沒有意識到自己將走上一條艱辛的求藝之路，更沒有想到自己會與黃梅戲相守一生。“我那個時候在學校里學習成績是非常好的，是班長然后又是學習委員，參加文藝活動也是很活躍。媽媽說你要是堅持不下來，趁早別去。但是我覺得去學唱戲還是挺有吸引力的。我說我去。”

雖然韓再芬對當演員表現(xiàn)了極大的興趣，但藝術(shù)之路是布滿荊棘的，有天分并不等于一定會出類拔萃，即使總是名列前茅仍然會面對許多困難。別的孩子都在玩耍，韓再芬小小年紀卻要一邊學文化，一邊練功、練唱、練表演，辛苦得很。是否要繼續(xù)？有人說干一行愛一行，有人說干一行怨一行，那是因為入了行才知道其中的絢麗與艱難。小女孩的媽媽深知其中的不易。“媽媽告訴我，人生的道路是不平坦的，藝術(shù)的道路更是坎坷。如果想好了要往這個方向發(fā)展，那么既然選定了這條路，就要堅持走下去，而且一定要走好。” 回首往事，當年的韓再芬對于前途，似懂非懂。然而從小倔強的她義無反顧地點了頭，也就再也沒有說過后悔的話。現(xiàn)在的她對年輕學生說，無論想做好哪一件事情，都必須要先吃一番苦頭，然后才可能獲得成功。

憑著興趣、天分和刻苦的練習，韓再芬在安慶地區(qū)黃梅戲劇團學員中很快便突顯出來，在安慶地區(qū)青年演員基本功的比賽中嶄露頭角。兩年后她已經(jīng)能在團里挑大梁，擔任《竇娥冤》的主角了。那時她才只有12歲。脫穎而出的她在舞臺上可謂聲驚四座，技壓群芳，所到之處總是贏得觀眾的好評。

《女駙馬》飾演馮素珍

什么形式都嘗試一下

1984年韓再芬主演黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》，一舉成名。該片是黃梅戲首次奪得《大眾電視》金鷹獎的劇目。“《鄭小姣》播放的時候也是萬人空巷，那個時候可高興了。”話雖這么說，但是成功是有目共睹的，艱苦是只有自己知道的。韓再芬從來不愿多說那些背著人時的默默哭泣。

韓再芬愛琢磨戲，哪怕是演過多次的，她仍舊不斷探索著如何提高。在她看來，自己就是一個演員，演員就是要演戲的。只有不斷演出，才能不斷提高。為此，只要有演出任務(wù)，韓再芬都盡量出場。她走遍了大江南北，經(jīng)常下工廠、到農(nóng)村，連村一級組織的演出她也樂意參加。她不僅在國內(nèi)演出，也曾經(jīng)到過美國和日本。場合大小、演出條件、路途遠近等等在她看來都是次要的，不斷演出、不斷提高、不斷接受觀眾的檢驗才是重要的。

“我希望多演出，而且我有意識地去演不同的人物。”韓再芬說。為了演好楊玉環(huán)，她使勁地進食加餐使自己胖起來，接近角色需要；為了演《西施》，她每天又只吃三兩飯，體重急劇下降。“人瘦得都變了形，關(guān)在家里不敢出門。”她笑著說。韓再芬是大眾公認的東方美人，不單有秀美的姿容，而且舞臺動作細膩、唱腔甜潤。但這些還只是外在的條件，她贏得觀眾靠的是刻畫人物的內(nèi)心世界，她飾演的女性分屬不同時代、不同身份、不同年齡，有著不同的性格和遭遇，但是在她演來都有血有肉，光彩照人。在黃梅戲的藝壇，恐怕找不出比她創(chuàng)造的角色更多的演員了。

韓再芬不僅活躍在黃梅戲的舞臺上，而且嘗試電視劇、電影等等很多藝術(shù)形式。在韓再芬看來，影視對于戲曲，特別是近些年對于黃梅戲的推廣，起到了很大的作用。同時，兩種藝術(shù)形式的結(jié)合使得對于戲曲演員的要求也更高了。她說：“戲曲的舞臺感強，距離遠，很多表演都是夸張放大的；而影視的距離很近，一個特寫，就將演員細膩的面目表情展現(xiàn)給觀眾，往往一個眼神便將心理活動反映出來，所以更需要準確地把握內(nèi)心的東西，領(lǐng)悟表演的分寸，對于演員的要求也就更高了。而且黃梅戲的影視可以實景拍攝，也帶來了新的感受。”

藝術(shù)是神圣的

韓再芬出道的時間正是國家向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變的時期，各種新生藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，給了她廣泛涉獵吸收的機會，但同時傳統(tǒng)戲曲行業(yè)受到的沖擊也挑戰(zhàn)著她堅持下去的決心。有人覺得韓再芬不僅人長得漂亮，歌也唱得很好，如果改行一定能掙到更多的錢。也有人說韓再芬是現(xiàn)在黃梅戲的代表，“黃梅戲需要你，你千萬不要走，因為別人都走了。”對此，韓再芬也曾經(jīng)有過動搖。她說，一個人不可能不被周圍的環(huán)境所影響，但是她認為，君子愛財，取之有道。她不會因為任何的挫折改變自己對藝術(shù)的信念。她認為，藝術(shù)家應(yīng)該將精力放在藝術(shù)上，應(yīng)該有社會責任感。“我不演亂七八糟的東西，每接一部戲都很慎重。舞臺藝術(shù)的最終完成是觀眾跟舞臺共同完成的。藝術(shù)是神圣的，應(yīng)該有一方凈土。不是所有人都配當藝術(shù)家的。”

韓再芬的頭銜有一大堆，她表演的以黃梅戲為主的戲曲、電影、電視得過的獎項也有許多許多。

1997年她主演的電影《徽商情緣》獲得了中國電影華表獎最佳戲曲片獎；黃梅戲電視劇《挑花女》獲中國文化部頒發(fā)的“飛天獎”和中宣部頒發(fā)的“五個一工程獎”；1999年，因主演黃梅戲《徽州女人》榮獲第十七屆中國戲曲梅花獎、第九屆文華表演獎等多項大獎。她是全國黃梅戲廣播、電視大賽雙“十佳”演員；她是中國戲劇家協(xié)會副主席，安徽省戲劇家協(xié)會副主席，安徽省政協(xié)常委、全國人大代表。她和上海也很有緣分，獲得過上海“白玉蘭獎”。

談到榮譽，她總是輕描淡寫，她說：“榮譽只能說明過去，但我更應(yīng)該注重未來。我希望不斷有所超越。”從事演員這個職業(yè)，獲獎應(yīng)該是對自己努力的一種承認。“我堅持我獲的每一次獎，至少我自己覺著含金量要足，要真實，要對得起我自己，對得起藝術(shù)，對得起觀眾。我想，只要觀眾喜歡，早晚會得到全社會一致的認可。我絕對不會私下里做什么‘工作’，不會用其他手段來獲得對我的肯定。那樣我覺得就沒有價值，對我來講沒有任何意義。”

2009年為迎接建國60周年，由國新辦主辦的“中國網(wǎng)”發(fā)起的一項“新中國最有影響力文化人物”的網(wǎng)絡(luò)評選中，韓再芬排在第4位。

黃梅戲的韻味

《徽州女人》與觀眾見面時，好多人都說不像黃梅戲，可現(xiàn)在大家看了都說好看好聽，很多年輕學生會上臺去給她獻花。《公司》上演的時候謝幕還沒有完，觀眾就涌上舞臺，等保安把韓再芬從人堆里“救”入汽車離開，還會有戲迷追著汽車。

越多受到觀眾的關(guān)注，韓再芬對自己的要求就越高。她說，黃梅戲是同樣道理，黃梅戲有很多方面也需要提高。韓再芬的每一出戲都與以前有所不同，她一直在探索，一直希望超越以往。在演出語言上，她在嘗試普通話形式，同時又盡可能保持安慶方言的味道。曲調(diào)上也在保持原有韻味的基礎(chǔ)上嘗試創(chuàng)新出一種獨特的美。

“其實黃梅戲的歷史是很短的，正規(guī)的黃梅戲劇團是建國后才成立的，還來不及形成傳統(tǒng)。當初嚴鳳英演《天仙配》時也對傳統(tǒng)的曲調(diào)進行了革新，開始很多人也不認可，后來經(jīng)過電視的傳播，才逐漸被觀眾接受。現(xiàn)在成了眾多人心目中的經(jīng)典黃梅戲。因此，黃梅戲正是在這種不斷創(chuàng)新中向前發(fā)展的。作為一個現(xiàn)代人，我希望看到有更多的年輕人走進劇場看戲。”韓再芬說。

什么是黃梅戲？什么叫像不像黃梅戲？韓再芬認為，黃梅戲需要再創(chuàng)造，不但我們這代人要去創(chuàng)造，下代人仍然還要創(chuàng)造。黃梅戲從五十年代初的鄉(xiāng)間小戲發(fā)展到今日一個地方的大劇種，追根到底是源于多年戲曲的改革和不斷發(fā)展。戲曲音樂唱腔方面也有個與時俱進的問題。

在社會進步和生活娛樂多樣化的沖擊下，傳統(tǒng)戲曲劇目的衰落是不可避免的。韓再芬在榮譽之下一直保持著清醒。她承認自己的演出比較成功，戲迷很多。但是她也看到黃梅戲的一次次火爆并不說明黃梅戲沒有危機。黃梅戲的聲腔、表演有一定的局限性，需要人們?nèi)ジ淖兯卣顾Ｔ诟母镏校晳T了那部分的觀眾和沒有形成欣賞習慣的觀眾都需要磨合。觀眾在音樂唱腔方面和視覺方面的欣賞力和欣賞習慣都在改變，黃梅戲的表現(xiàn)方式也要改變，也要適應(yīng)時代的發(fā)展。“要對黃梅戲內(nèi)在的東西進行改造，絕對不能以一味模仿時尚、吸引眼球的形式來表現(xiàn)。我們在搞一種創(chuàng)新和探索，我們希望不斷的改變，使得黃梅戲更符合于時代，更有時代的色彩，更貼近時代，所以我們創(chuàng)作的黃梅戲我們都叫黃梅劇。”韓再芬邊思索邊說，“我希望有一些更深刻的東西。我始終認為黃梅戲在這個時期，在這個轉(zhuǎn)型期，它是一個非常有競爭力的劇種，但是這需要大家去創(chuàng)造，去努力。”

創(chuàng)新和傳統(tǒng)不矛盾，有了思維上大的突破以后才會有一種新的非常突出的改變。這么多年來，戲劇圈里的編劇，他們更多地是按照古裝的、傳統(tǒng)的改變，但是韓再芬想演當代題材的。她覺得在今天的社會里，黃梅戲應(yīng)該承擔起這個責任。“老一輩的藝術(shù)家給我們留下了很多的東西，好比給我們留下一座金山，我們作為年輕一代，作為承上啟下的一代，更應(yīng)該把這個事業(yè)做好，來給后面的人多留一些東西。如果我們僅僅是躺在這個‘金山’上面，那么我們的下一代享受誰的東西？‘金山’會越挖越空。所以我們應(yīng)該做一點事情，把黃梅戲發(fā)揚光大，讓更多的人了解它、喜歡它。我對自己沒有什么特別高的目標，就是務(wù)實地做力所能及的事情。我相信付出耕耘就會有收獲。”

2010年11月，美國國會圖書館舉辦的《為明天記錄今天》黃梅戲保存儀式上，韓再芬接受作品收藏證書、收藏紀錄證書和藝術(shù)成就獎。她的戲曲作品、藝術(shù)歷程、表演形式、創(chuàng)新紀錄和訪談錄像被該館永久收藏并展出。她成為新中國第一位作品被美國國會圖書館收藏并交流的中國藝術(shù)家。之前，我國僅有著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳作品入選。

在與韓再芬聊過關(guān)于黃梅戲的話題之后某日，偶然在路上聽到一句十分婉轉(zhuǎn)的“為救李郎離家園”，那是黃梅戲特有的調(diào)子，我不由得駐足聆聽。同女駙馬執(zhí)著于她的愛情一樣，韓再芬為了黃梅戲而到處奔波。女駙馬最終成就了美滿姻緣，相信韓再芬也一定會把黃梅戲的韻味發(fā)揚光大，讓它更加芬芳。

《徽州女人》劇照

黃梅劇《公司》中飾姚蘭