探析現代家具在室內環境中的空間概念

許 林（甘肅政法學院藝術學院，甘肅 蘭州730070）

1 家具的空間性質

作為人類周圍環境中的重要組成部分，家具為我們的日常生活帶來了秩序和形式。而作為一種物質產品，也同其它物質環境一樣具有物質和精神的雙重性質。

1.1 家具的物質性

就家具本身而言，除某些藝術家具外，大眾使用的家具首先應該具有完善的功能，即實用是其最基本的物質功能。例如座椅提供座臥休息的功能，櫥柜提供貯藏物品的功能，書桌提供學習辦公的功能等。然而家具畢竟會處于一定的建筑空間中，從空間關系的角度而言，其對室內環境的構成具有重要作用。① 明確空間性質。除交通性的通道等空間外，大部分室內空間在沒有布置家具之前是難于付之使用和準確識別其功能性質的，更談不上空間功能的實際效率，但長久的實踐經驗和生活習俗卻使得與人體更親近的家具更具有能直接表達空間實用性質的屬性。② 合理組織空間。建筑設計形成的一次空間需要通過合理的組織和利用才能達到良好的功能效率，這其中家具無疑是設計的重要載體。在通常的設計實踐中，設計師可以利用家具來對室內空間進行分隔、限定、填補等多種處理。③ 承載空間。環境中的其它元素作為室內空間使用功能的物質載體，家具還承載著室內環境中的其它主要元素。室內的部分燈具往往與家具組合在一起，如床頭柜上的臺燈，沙發邊的落地燈，餐桌頂上的餐桌燈等，而有的暗裝燈也常設置在家具中，豐富著室內的燈光效果。

1.2 家具的精神性

① 營造氛圍。家具在室內空間占有相當的比重，對空間情調氛圍的塑造扮演著重要角色。家具同建筑一樣受到過各種藝術思潮和流派的影響，各個時期各個地域各個民族的不同歷史文化賦予了家具特定時期的時代氣息，這成為營造場所氛圍的重要手段。此外，家具的色彩，材質，尺度等對氣氛的營造也有相當的影響，如輕快明亮的色彩讓人精神振奮，原木材質讓人感到親切，寬大的尺度讓人感覺舒適等。② 慰藉心靈。傳統意義上的家具通過優美的形式讓人產生精神上的愉悅，然而當社會競爭變得越來越激烈時，現代家具的結構涵義也在變化，它不再僅僅是一件供人使用和欣賞的用具，同時還意味著為現代社會競爭中的人提供恢復失落情緒的休閑、舒適、溫馨的物件。

1.3 家具的空間本質

家具作為空間功能的補充，一方面被空間所定義，一方面又反過來定義空間的功能意義。由此可見，家具不是空間的附屬品，而是空間的注釋，補充說明并強化其意義。雖然建筑空間和家具同樣都為使用者定義使用空間，但它們各自的限定范圍以及提供可能性行為的大小是不同的，比起家具，建筑能容納使用者更多的行為可能，本質上來說，家具就是更加細分化的功能空間。

2 家具與空間的合理性

① 家具布置與空間的合理性。如何將家具擺放于合理的位置，如何利用家具來形成、改善或豐富室內空間，如何確定家具的形式與數量，以及對于不同類型或用途的建筑的不同要求應采用何種布置方法等等。這主要是從家具的外部環境來建立合理的空間聯系，這種聯系對空間的功能品質有很大影響。如沙發椅環繞茶幾布置可用于交談空間，長短沙發椅的組合布置可用于會客場所，一字排列并可用茶幾間隔的組合方式則適合于等候區域，而沙發椅和沙發凳的拼接則可以形成一張沙發床，用于休息室等等。② 個體設計與空間的合理性。在空間設計中，當各種家具按照某種邏輯各就其位后，便開始發揮其固有的作用以維持空間中各個功能區域的正常運行，而這些個體自身設計的合理程度則直接反映其所在功能空間的效能。因此，設計師需要仔細研究各種常用物品的數量，尺寸，使用方式，使用頻率等信息，才能有依據的在大儲藏空間中劃分和組織出各種適當的小單元，使物品的使用更為方便，發揮儲藏空間應有的作用。現在國內很多儲藏類家具在如何有效管理物品的設計上還顯得不足，以致物品基本上是隨意堆疊于家具之中，這其實是一種空間意識不強的表現，這也使家具在設計上顯得不完善和沒有秩序感。而內部的秩序形式在一定程度上也反映著空間邏輯的合理程度。例如一件普通的書架，其一般的形式可能就是直線形的陣列式的存放空間。然而現在的書籍越來越豐富，其放置的方式也隨之有新的發展。

3 家具與空間功能的傳達

3.1 家具與空間功能

建筑空間的功能在多數情況下需要通過家具來建立或完善，而對空間功能理解的深入程度在很多時候反映在所使用的家具上。在某種程度上，家具是空間設計中傳達空間特性的重要媒介。例如對于會堂或多功能廳這種使用多變的空間類型來說，空間設計師的設計基本上止步于提供一個開敞美觀的室內大空間和一個合適的表演臺或演講臺，座椅成為了其中最重要的家具設計。在對空間進行的深化設計中，家具傳達出了不同空間環境功能的差別。如同樣是供人坐靠的座椅，但是上述那種能夠方便疊摞、組合或拆卸部件的性質就表現出其所處環境使用多變的特性。而這也相反的說明不同空間環境的差別之處也可以成為家具設計中的獨特之處。因此，家具是傳達空間功能的一個重要平臺，其與所處環境密切相關。

3.2 家具與空間的使用極限

一個人究竟需要多少生活空間？這一直是個讓人們不斷思考和探索的問題。對空間設計師來說，在最小的空間里做出最合理的規劃，一直是一個很具挑戰性的題目。而在這種極限空間的嘗試中，內部空間的形態基本建立在家具的運用狀態上。1951 年，現代主義建筑大師柯布西耶在南法尼斯地中海馬丁岬設計了一幢只有 16 平方米的休閑小屋 Cabanon，雖然其貌不揚，但柯布卻將其作為標準空間模型的建筑題目加以研究。同他的其它建筑一樣，柯布熱衷于構筑空間和自然法則之間的協調關系。小屋理性的正方形平面由九個隱型小正方型構成，并演繹成四個226x140cm 長方形和一個 86x86cm 的中央正方形，這樣形成的螺旋形動線串聯起了整個室內空間。柯布用幾件基本的家具劃分出了晝和夜兩個領域，隱含的螺旋形動線使這兩個領域處于回旋運動的狀態中，被柯布視為精神回歸的場所。因而他很樂意居住于此，并在這里走完了人生的旅途。在這個極限空間里，家具的布置方式成為了柯布實現其精神空間的手段。

4 現代家具與空間場所中的人類行為

建筑的本質是空間，但目的和意義則是人的行為活動，而處于空間中的家具自然就是人們行為活動的承載者。作為一種物質手段，家具需要遵守人的行為模式，但更重要的是如何創造與人的相互關系。

4.1 對空間行為的設計

與其說設計者利用家具在設計空間，不如說是在引導建筑空間中人們的行為。一方面，不同的家具具有不同的功能性質，實質是對應不同的肢體行為。椅子意味著坐，床榻意味著臥，正常情況下，人們是不會在桌子上躺著睡覺的，即使某些尺寸的桌子能夠提供此種功能。因而人們總是習慣性的按照家具的性質來選擇相應的行為。另一方面，家具的布置實際上也是對人們行為的一種引導。各種家具在空間中會形成不同的功能區域，它引導著人們按照一定的行為邏輯在各個功能區域中展開活動，從而使空間呈現某種秩序。目前家居空間的組合沙發中有很多都在沙發的端頭設計了類似臥榻的可以供人直躺的部分。與一般的組合沙發相比，這一部分暗示、引導并提供了躺臥的行為，讓使用者在家中能更好的放松和休憩，也使居室空間顯得更休閑和隨意。但在辦公接待空間中，一般不會出現這種帶有臥榻的組合沙發，因為在這種較為正式的場合中，應該限制躺臥這種行為，所以一般就使用坐式沙發，這樣就限制了人們某些行為的可能，從而規范了人的行為活動。

4.2 對人體空間關系的詮釋

家具的使用，可以幫助空間中人們的定位，通過創造適合或不適合的行為方式而阻礙或者提供人們所期望的空間關系。然而人是空間中唯一具有思維的因素，因此人雖然會被空間所限定，但常常也會因為各種原因而改變行為方式。建筑中強調場所的概念，這一點反映在人們使用家具的行為上十分有趣，同樣的家具在不同的場所中能反映出空間的不同性質和使用者的不同思維。通常，在家中人們會將工作桌迎著窗戶擺放以獲得充足的光照，并背對著門工作或學習以減少來自于門方向的干擾。但公務人員卻完全相反，他們利用桌子在房間中區分出前部的半公共空間和后部的個人空間。對他們來說，樹立嚴謹獨立的形象和能觀察控制來訪者的行為比獲得良好采光和不受影響的辦公更為重要。而教師在爭取良好采光的同時則不忘與外界保持聯系，側對著門擺放桌子，呈現的是一種接納的姿態，歡迎學生隨時來訪并能方便的靠近自己，產生親近感，有利于師生的交流。因此，與單純的空間相比，場所概念更強調人的行為和心理因素，這些因素會促使人們形成不同的聯系。當家具幫助人們定位時，是可以利用這些因素去建立一定的空間關系的。

5 結語

家具為我們的日常生活中的重要組成部分。空間功能或空間環境特征是室內家具設計的首要依據，而室內空間也通過家具將空間的合理性、秩序性、靈活性等功能性質妥善的表現出來。

[1]米里安·斯庭森著.世界現代家具杰作[M].合肥:安徽科學技術出版社,1998.

[2] 高軍等編譯.西方現代家具與室內設計[M].天津:天津科學技術出版社,1990.

[3] 來增祥,陸震緯編著.室內設計原理[M].北京:中國建筑工業出版社,1996.

[4] 吳葉紅著.家具與室內環境[M].北京:科學出版社,2000.