第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作編排分析

查春華，楊建國

競技健美操是一項在音樂伴奏下，能夠表現連續、復雜、高強度成套動作的運動項目，該項目起源于傳統的有氧健身運動，成套動作必須通過連續的動作組合，展示運動員的柔韌性和力量，利用7種基本步伐的多樣性操化動作組合，并結合難度動作完美完成成套動作的競技能力[9，3]。比賽設有男子單人操、女子單人操、混合雙人操、3人操和6人操。從競技健美操的產生發展至今不到30年的時間，各種國際比賽不斷發展變化，技術水平也不斷提高。目前，國際上規模較大的競技健美操比賽有國際體操聯合會（FIG）組織的健美操世界錦標賽；國際健美操冠軍聯合會（ANAC）組織的世界健美操冠軍賽；國際健美操聯合會（IAF）組織的健美操世界杯賽。競技健美操成套動作中，過渡動作是指從一個造型、狀態、風格、位置轉換到另一個形式的動作，用以連接成套中兩個不同主題或段落，動作空間允許改變。連接動作是指聯系兩個不同的動作，該動作本身沒有空間變化[9，3]。過渡與連接動作是競技健美操成套動作組成中的重要內容，它是把操化動作、難度動作、托舉和配合串聯起來的動作元素，也是形成不同動作、不同主題或段落有機融合與銜接的紐帶。在成套動作編排中，過渡與連接動作不僅能使成套動作具流暢性，起到承上啟下的作用，也使成套動作更具多樣性、復雜性與創新性，甚至可以成為成套動作中的亮點，是體現動作編排設計藝術水平的一個重要內容。同時，通過過渡與連接動作的運用，也可以更好地達到難度及其他動作的完成質量，提升運動員對成套動作的整體表現效果。

長期以來，在科研、編排實踐與訓練中，許多人都把主要精力放在難度、操化動作上，對過渡與連接動作缺乏系統性認識和研究。近些年，我國競技健美操水平發展迅速，但成套動作的藝術價值并不突出，甚至與世界強國相比還存在一定的差距，成為制約我國運動員成套動作最后得分的關鍵因素。因此，努力提高成套動作的藝術價值應成為我國運動員訓練和成套動作編排的重點[5]。目前，就競技健美操技術水平發展的新階段而言，為了拓展動作編排與設計發展及創新空間，已經有必要把過渡與連接動作作為當前成套編排中的重點內容之一[4，1，6，7]。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以2010年第11屆世界健美操錦標賽男子單人決賽8套成套動作中過渡動作的各項指標為主要研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料調研

檢索中國學術期刊全文數據庫、中國優秀博碩士學位論文全文數據庫等。

1.2.2 錄像觀察

對第11屆世界健美操錦標賽男子單人決賽成套動作進行現場錄像，反復回放、定格與單幀播放，進行觀察與記錄。

1.2.3 問卷調查

對29位健美操裁判員進行問卷調查，其中國際級2名，國家級5名，國家一級裁判22名。

1.2.4 數理統計

對錄像觀察記錄數據進行整理，并利用 EXCEL進行統計分析。

2 結果與分析

2.1 第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作編排分析

競技健美操屬于技能主導類表現難美性項目，藝術裁判的評分存在著一定程度的主觀性，從目前的研究現狀看，對過渡與連接動作的研究還未找到更全面和客觀地反映其特征的合適的分析指標，本研究試圖通過對動作的次數、比例、空間轉換特征、運動軸類型、銜接功能等，這些可量化的判斷依據和評價指標進行統計分析，歸納總結代表目前世界競技健美操較高水平的成套動作編排中，過渡與連接動作編排的特點和一般規律，特別針對發生空間轉換的過渡動作的技術特征進行重點分析探討。

2.1.1 成套動作中不同動作內容所占比例

男子單人項目成套動作內容是由操化動作、難度動作、過渡動作、連接動作等動作組成。過渡動作與連接動作可以單獨使用，也可以串聯使用。由于一些連接動作經常與過渡動作串聯在一起使用，為了便于統計，只作為一次過渡合并計算。通過現場錄像，對2010年在法國舉行的第11屆世界健美操錦標賽，男子單人決賽成套中過渡與連接動作進行觀察統計，統計顯示（表1和圖1）：除了藝術得分最低的匈牙利運動員ROIK Zsol的成套動作不同內容比例差異較大外，從成套動作編排的內容比例特征來看，可以反映出代表目前世界健美操競技水平遵循的一般規律與趨向。難度動作最多64拍，最少53拍，在成套編排中，由于難度動作的數量固定為10個，所以，節拍差異不大。難度動作所占比例中值為24.1％，而過渡動作所占比例中值約為22.6％，連接動作為7.0％（注：與過渡動作串聯使用的連接動作計算在過渡動作中），過渡動作與連接動作相加比例大多超過了難度動作的比例。

表1 不同動作內容所占節拍與比例一覽表

圖1 成套動作中不同動作內容所占百分比折線圖

成套動作時間相同的情況下，過渡、連接動作與操化動作比例相互制約，在8套動作中操化動作比例中值為47.9％，大多接近甚至超過一半。過渡與連接動作過多將占用操化動作的比例。從成套動作節拍數與時間來看，只有法國運動員JACQUEM IN Morgan（藝術分9.000）與匈牙利的ROIK Zsol（藝術分8.500）用時少于90 s，分別是87 s和85 s，但成套比例上法國運動員的成套比例較符合一般的規律，而匈牙利運動員的成套動作過渡與連接動作偏多，導致操化動作偏少。法國運動員的藝術分處在第2名，而匈牙利運動員排在最后，可見，與一般規律差異過大有可能是導致藝術得分失利的原因之一。由于過渡與連接動作在規則中沒有明確的限定，動作的個數、節拍與時間百分比沒有精確的衡量標準，在編排中根據成套的結構特點合理地把握過渡與連接動作的量，需要兼顧其他動作內容進行整體性考慮，過渡與連接動作并不是越多越好，根據成套編排設計與成套特點應當有合理的比例區間。

2.1.2 成套動作中過渡與連接動作的次數與節拍

從表2可見，8套動作編排中，過渡動作與連接動作的次數分別在7～9與3～6個之間，中值分別為8與5，通過統計，未發現有過渡動作的重復現象，但連接動作經常有重復，如難度動作前的趨步和并步。過渡動作總節拍數中值為55拍，最多64拍，最少有36拍，連接動作節拍數中值為17拍，最少8拍，過渡與連接動作的節拍數差異較大。從成套編排的發展來看，通常情況下，過渡動作常以單個動作出現，但近些年，逐漸出現了兩個或兩個以上的過渡動作的串聯，因此，在這里提出“過渡動作組”的概念。過渡動作組是由兩個或兩個以上的過渡動作組合，有時借助連接動作串聯，連續發生兩次或兩次以上的空間轉換的過渡組合動作。過渡動作組由于只是完成一次銜接的作用，統計中只計算為1個（組）動作。過渡動作組的運用使空間的轉換更加頻繁，段落之間的連接更具動感與流暢性，能充分展現運動員的體能和成套編排上的藝術設計能力。過渡動作組也常常作為體現運動員技能水平的亮點進行展示。通過統計發現，8套動作中每套動作都出現了過渡動作組的設計，過渡動作組的次數在1至4次（表3）。一般來講，一個單獨的過渡動作2至6拍可以完成，而過渡動作組需要更多的完成時間，統計中最多達到了16個節拍完成一個過渡動作組。

表2 各套中過渡與連接動作使用次數及節拍比較一覽表

表3 各套中過渡動作組次數一覽表

2.1.3 過渡與連接動作的空間轉換特征

過渡動作的完成空間必須改變，而連接動作一般不發生空間轉換，對于一般的跳步、趨步等視為沒有發生空間轉換，因此，空間轉換的特征主要針對過渡動作進行分析探討。在成套動作中過渡動作與部分難度動作一起共同承擔著運動空間的轉換任務，實現地面（A）、站立（B）、和空中（C）3個運動空間的過渡，使成套動作不同動作內容形成流暢的銜接，從某種程度上反映了一套動作段落的劃分，形成了空間與層次的跌宕起伏，使運動員的表演更具觀賞性。

表4顯示，實現地面到站立空間轉換的過渡動作使用最多，中值為3，而站立到地面的轉換使用數中值為1，這是因為部分難度動作也承擔了站立到地面的轉換，而所有難度動作都不能實現地面到站立的轉換而造成的差異。過渡動作空間轉換的難度與復雜性是成套動作編排的“復雜與創新性、多樣性和空間運用”的重要影響指標。通過統計，過渡動作空間的轉換趨于多元化和復雜化，3次或3次以上空間轉換的過渡動作或過渡動作組的運用逐漸增多，8套動作只有一套動作沒有采用3次及以上空間轉換次數的動作，而采用最多的達到了3次。從地面到站立再到地面，從過渡與銜接作用上看意義不大，一般較少采用，但本次比賽中法國隊的JACQUEM IN Morgan采用的“縱劈腿擺腿轉體360°站立接倒地成俯撐”再接難度動作也別具匠心，用的新穎、巧妙。地面到空中再到站立的動作需要借助屈伸、推手達到騰空，難度較大，但此類動作也有被少量采用。

表4 各套中過渡動作空間轉換類型一覽表

2.1.4 過渡與連接動作的運動軸類型

動作的運動軸分為垂直軸、矢狀軸和額狀軸，簡單說，即分別是人體上下、前后、左右的連線作為運動軸。本研究在統計時，將繞某運動軸旋轉大于或等于90°，視為具有繞此運動軸旋轉的特征。動作的運動軸形式歸納起來可以分為表5中所列的8個不同類型。由于許多過渡動作都是一些技巧性較高的動作，存在著復合的運動軸，一個動作存在著多種運動軸意味著動作結構越復雜。旋轉肢體的重心與運動軸的連線越長，也意味著動作的難度越大。一些過渡動作的難度水平甚至超過一般的難度動作。有些過渡連接動作除了起銜接作用外，還主要用來突出運動員高超的技巧與體能水平，被專門作為成套內容中的亮點展示。

連接動作較少出現旋轉，即使出現也一般以繞人體縱軸的轉體動作出現。因此，本研究特征主要考慮過渡動作的運動軸分析。統計發現（表5），過渡動作采用同時繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉的復合型的運動軸最多，中值為3，最多達到5個，繞垂直軸和額狀軸旋轉的，以及繞垂直軸和額狀軸旋轉的中值也為1。復合的旋轉軸增加了動作的復雜性和多樣性。本次比賽中西班牙隊和澳大利亞隊都采用了較多同時繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉的動作，而法國隊的兩套動作都出現了3次無旋轉軸的過渡動作。由于2009—2012年健美操規則對滾翻動作不視為違例動作，滾翻動作被采用增加了動作的多樣性、流暢性，這也是本周期規則變化形成的過渡連接動作的一個新特點[3，2]。另外，根據2011年1月瑞士洛桑舉行的國際體操聯合會（FIG）健美操單項技術委員會第一次會議精神，下一規則周期將再次放寬對違例動作的限定要求，這意味著今后過渡動作設計空間將更加寬廣。

表5 各套中過渡動作運動軸類型一覽表 （個）

2.1.5 過渡與連接動作的銜接功能

過渡與連接動作重要的功能是能起到段落或不同動作內容之間的銜接，消除轉換中的不順暢因素，使成套動作融為一體。從銜接功能上可以把過渡動作理解為“大銜接”，連接不同主題或段落；而把連接動作理解為“小銜接”，連接不同動作元素。

在男子單人項目中，操化與難度、難度與操化、難度與難度之間使用過渡與連接動作最頻繁，從表6統計值可以看出，其中值分別為5、4和1.5。難度動作與操化動作之間的銜接較多使用過渡動作，中值達到4，分析其原因有以下幾點：一是，因為一些地面的難度完成后，只能靠過渡動作將運動空間轉換到站立狀態才能開始操化動作，而部分難度動作可以承擔站立到地面的空間轉換；二是，在難度動作之后的過渡動作，預示著操化組合段落的開始，如果難度動作立即接操化動作組合會顯得生硬、停滯，加入一些過渡動作，能有效緩解不順暢因素，同時，能保證操化動作的完成質量。

其次，操化與難度之間的連接動作較多出現，中值為3，主要是因為跳與躍類難度動作的起跳大多需要采用趨步和并步動作作為難度動作的加速和起跳準備。操化與難度之間的過渡動作也較多出現，中值為1，分析其原因：一是，操化動作完成后需要銜接地面難度動作，必須依靠過渡動作或一些難度動作來實現運動空間的轉換；二是，適當的過渡動作安排在難度動作開始前，可以有利于做好難度動作的發力姿勢與準備，提高難度動作的完成質量。難度與難度之間的過渡與連接動作的采用主要是使難度動作的出現更加緊湊，同時，保障接下去的難度動作順利完成，突出運動員超常的體能。

綜合過渡與連接動作在成套動作中所起的作用，其具體功能主要體現在以下幾個方面：轉換運動空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動作路線與方向；調整身體位置；調整節奏。過渡與連接動作的合理運用，使成套動作連貫流暢，更好地保障難度及其他動作的完成質量，提升成套動作的整體表現效果。

表6 各套中過渡與連接動作銜接不同動作內容使用次數一覽表

2.2 過渡與連接動作與藝術評判的關系分析

國際競技健美操競賽規則藝術裁判指南中指出：藝術分是根據評分標準對有關藝術部分的全部細節給予評判。在成套動作的編排中，需要對操化動作、難度動作、過渡與連接動作、托舉（混雙、3人、6人）、配合（混雙、3人、6人）等動作的內容、過程、空間及相互關系進行評價，從動作編排的評判標準中（A成套動作的動感與流暢性；B成套動作的復雜與創新性；C成套動作選擇的多樣性；D比賽場地、空間的有效使用和在場地內所有成套動作的時間順序上的安排[9，3]。）可以看出（表7）：過渡與連接動作在動作編排中的每項評定指標中都具有較高的相關性，起著舉足輕重的作用，而操化動作組合和難度動作都不在動作編排評分的范圍。藝術價值的欣賞與評判具有濃厚的人文色彩，是人的主觀判斷，但藝術價值的衡量仍然具有其客觀規律。競技健美操的藝術評判具有主觀與客觀的統一、定性與定量的統一、精確與模糊的統一，以及分析與綜合的統一的特點[8]。從對第11屆健美操錦標賽過渡動作編排的幾個客觀特征的分析中可以看出，藝術表現是可以通過一些具體的指標分析進行比較客觀的評價和把握的，也正反映了以上藝術評判的特點。

通過對29位健美操裁判員進行問卷調查，統計發現（表8），操化動作與成套動作藝術評判的相關程度最高，由于男子單人操不考慮托舉和配合動作內容，過渡動作與連接動作內容與成套動作藝術評判的相關性程度僅次于操化動作，可見，過渡與連接動作的編排設計是影響成套動作藝術分的重要因素。

表7 2009—2012健美操競賽規則藝術裁判評分觀測點與過渡連接動作的關系一覽表

表8 不同動作內容與成套動作藝術評判的相關程度問卷統計一覽表（n=29）

3 結論與建議

3.1 結論

過渡與連接動作藝術價值的體現是實現段落與不同動作內容之間的流暢過渡與銜接，從規則的發展趨勢可以看出，對過渡與連接動作藝術價值的重視程度逐漸提升。通過對第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作客觀指標的統計，結合2009—2012年國際規則中藝術評判觀測點的分析，認為：1）競技健美操成套動作中過渡與連接動作數量與節拍比例并不是越多越好，應當根據成套動作藝術編排的整體特點進行考慮，把握一個合理的動作內容結構比例。2）過渡動作的空間轉換特征和運動軸類型是動作的多樣性、復雜與創新性的重要評價指標。3）過渡動作的主要功能是實現承上啟下，使成套動作編排更具流暢性，更好地保障成套動作的完成質量和整體表現效果。具體功能體現在轉換運動空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動作路線與方向；調整身體位置；調整節奏等方面。4）第11屆世界健美操錦標賽反映出的2009—2012年國際規則周期中的新特點是：滾翻、手翻等繞額狀軸運動的動作被采用，對違例動作逐漸放寬限定要求，拓寬了過渡與連接動作創新設計空間。5）專家調查統計顯示，對于男子單人項目而言，過渡動作、連接動作與成套動作藝術評判的相關性排序僅次于操化動作。

3.2 建議

在競技健美操新的發展階段，研究過渡與連接動作將為成套編排與動作設計開辟更廣闊的發展與創新空間。教練員與運動員應充分重視過渡與連接動作在成套動作中的作用，同時，加強過渡與連接動作的專門訓練。另外，成套編排中不應過分突出過渡與連接動作的難度，過渡與連接動作的編排設計應綜合考慮成套動作與音樂結構特征，考慮過渡與連接動作前后銜接內容的特點，充分體現過渡連接編排設計的巧妙性與藝術價值，科學系統地把握成套動作的整體藝術效果。針對過渡與連接動作的深入，全面的研究將有待進一步開展。

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[2]國際體操聯合會（FIG）.2005—2008健美操競賽規則[S].北京：中國健美操協會，2005.

[3]國際體操聯合會（FIG）.2009—2012健美操競賽規則[S].北京：中國健美操協會，2008.

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