論陶瓷產品設計的空間要素

湯紅艷

（江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院，江西景德鎮(zhèn) 333001）

0 引言

就“空間”的構詞解析理解：“空”有虛無、空曠、廣漠，向四面八方無限擴展而又可容納其他元素之意；“間”為“門”和“日”之內構形，猶如兩扇門之間透進日光，既有“空隙”之感，又有隔而不連的語意。單從構詞上去體悟，空間具有極大的包容性，一種闊達，寓意著無窮的意境[1]。事實上，天地萬物都處于一定的空間狀態(tài)之中，并具有不同的空間表現形式。中國古代哲學名著《老子》中曾這樣寫到“埏直以為器，當其無，有器之用。”意思是說：“揉制陶泥做器具，有了中間的空虛，才能產生盛物的作用”[2]。可見，在久遠的古代社會，人們已經認識到陶瓷產品的空間作用。陶瓷產品通過特定的形態(tài)占據一定的空間范疇，并利用形體的變化來營造某種空間氛圍。前者為造型實體所占據的實空間；后者則是陶瓷造型作為容器存在，并通過陶瓷材質所構筑的具有貯存功能的空間，為實體之外的虛空間。通常情況下，實空間與虛空間互相依存、不可分割。除了以上兩種空間之外，陶瓷造型作用于人的視覺，必然會對人的心理產生一定的心理效應，這種心理效應獨立于造型形體之外，通過精神上的刺激來引起人們情緒上的變化而產生的心理空間，作為虛空間的一種特殊形式，也是研究陶瓷形體設計空間要素的一個重要部分。

1 實空間與虛空間創(chuàng)造形體的物質功能

陶瓷產品設計單從造型上看：實際是合理的安排器物的本身（實空間）和不占有物體的那部分空間（虛空間）的形體關系過程。實空間與虛空間在造型中是相互并存的[3]。以茶杯為例，當你拿起它的喝茶時，能從視覺和觸覺上真真實實的感覺到它的存在，所以要你理解它的實空間應該是很容易，然后當你問到虛空間的時候，可能你會詫異。這樣我們來提個簡單的問題“請問水在哪里？”很明顯，就杯子本身所占據的那部分空間而言，水是在杯子外面，不可能在陶瓷材質里面；就杯子提供的能裝水的空間而言，水卻又在杯子里面，與其說杯子的功能是貯存水，還不如說杯子存在的意義是為了給水提供了一個貯存水的空間。這兩種空間相互矛盾又相互統(tǒng)一，虛實相生，實空間為杯子的存在提供了前提，而虛空間卻又為杯子的實用性提供了保障。由于茶杯的造型相對而言比較簡潔，其對空間的理解也相對較容易；根據造型結構復雜程度的加大，造型空間也相應的發(fā)生變化。如圖1所示的陶瓷茶壺造型，茶壺中由陶瓷材料所組成的那部分空間，可以看作“實空間”，由這一實空間所構筑的虛空間則非常講究：它包括“壺嘴內壁所圍成的空間”、“壺蓋內壁所圍成的空間”、“壺把手內壁所圍成的空間”、“盛水空間”、“壺嘴與壺體相銜接的空間”、“壺體與壺蓋相連的空間”、“壺體與把手相交的空間”以及一個供使用者手握整個茶壺的空間。這些虛空間的存在，不僅為產品提供了基本的使用功能，也為協(xié)調整個造型起到非常重要的作用。

圖1 陶瓷茶壺造型Fig.1 Shape of a ceram ic teapot

圖2Fig.2

圖3Fig.3

2 心理空間把產品從功能層面推向精神層面

如果說陶瓷造型形體中的虛空間是為了滿足其起碼的物質功能的需要，那么從人的思維意識出發(fā)來探討精神功能所表現的虛空間則為心理空間。它訴諸于人的視覺，不僅僅限于實體形態(tài)的印象，同時在不自覺之中也會產生心理聯(lián)想。實際上，好的陶瓷產品正是產品造型物質功能與精神功能的完美結合。陶瓷產品通過它的形狀、色彩、材質就能使我們的感官獲得愉悅和沖動。這種無聲的對話創(chuàng)造出了溫馨的空間，它能促成消費者和設計師的情感交流并拉近消費者與產品、品牌的距離。對于設計者來說，它總是在有限的物理空間內籌劃運作，總是在形狀、色彩、材質之間流連徘徊，總是期盼營造一種氛圍，使實空間詩意盎然，并營造出無限的意境[4]。如圖2所示的陶瓷造型以其另類的設計備受人們的追捧，單從實用功能的角度來分析這類造型，應該說是有很多弊端，比如不方便清理，也會給人帶來一些不安全的信號。但從精神的層面對它進行考慮時，一方面，它會給我們帶來強烈的好奇心，盤子的底下有什么？這個白色的釉層能不能掀起……另一方面，底盤的花紋與白色釉層上的花紋形成大小及空間對比，在統(tǒng)一中尋求變化，在變化中實現協(xié)調，整個產品在功能與情感之間建立一種富有情趣的交流關系，使產品不僅以外在的形態(tài)賦予產品賞心悅目的美感，更能深入到人們的內心世界，引起人們情感上和視覺上的滿足，讓消費者從心理上得到認同，在體驗中得到樂趣。再看圖3所示的這套陶瓷造型，很明顯此套產品的優(yōu)勢在于兩個方面：一則為其優(yōu)美的形體形象，另一則便是其大膽的用色嘗試。而兩者的共同目的都是為了滿足人們視覺及心理上的需求。流動的造型，打破以往常規(guī)的設計，仿佛讓消費者也跟著其優(yōu)美的韻律而翩翩起舞；紅、白、黑三種釉色結合到一起，醒目而又不過張揚，讓這套產品具有了青春的朝氣。

3 結語

事實上，陶瓷產品設計發(fā)展到今天，要從造型的整體風格上實現突破有點困難，而從產品形體上的虛空間及心理空間層面出發(fā)，變更形式來實現陶瓷造型的創(chuàng)新，卻有很廣闊的前景。這種空間在不同的陶瓷造型上存在，卻不是人們有意識注意的對象，而又在無意識中作用于視覺，強化造型形態(tài)，通過其形體上的虛空間與實空間的協(xié)調作用，實現了其作為產品所具有的實用功能；也通過形體上的心理空間滲透出設計師的靈魂，在設計者與消費者之間建立一座橋梁，讓其在精神領域達到共識，實現兩者之間的情感交流。

1鄒曉松.論陶藝中"虛"、"實"空間的運用.南京藝術學院學報美術與設計版，2008，（2）

2任繼愈譯著.老子新譯.上海：上海古籍出版社，1988

3楊永善.陶瓷造型設計.北京：高等教育出版社，2004

4丁耀.包裝造型設計中的空間要素.南京工業(yè)職業(yè)技術學院學報，2002，2（3）