靠文章生存的人

●文 李 更

在珠海24年里，還是見識了不少泡沫型文化人，或者具體點，是泡沫型作者，我一直不清楚珠海到底有沒有真正的作家、詩人，我固執地認為，只有靠自己的文章生存的人，才可以叫作家或者詩人，否則，只能叫愛好文學的人。

有一定市場的作家已經出現，但是真正靠賣文為生的，恐怕還要假以時日。

這么多年，泡沫確實堆積了不少，卻是經不得陽光，泡沫其實很容易被陽光風化，有的，甚至消失得無影無蹤，連曾經的痕跡也無有些許留下。

我自己也為他們可惜，或者必須承認，他們之間還是有些具備成為作家或者詩人的可能性的。

說到消失，當然不少是生存問題造成的，就像我們領導強調的，中國人現在主要還是生存權的問題。有人可以靠精神的力量過日子，這就是文學的功能。

有一個基本問題，就是，大家多過得浮躁。我看過許多人的文字，字里行間，急急忙忙，趕路似的，那樣的文字顯然不能組成好的文章，有一些好的靈感，有一些好的句子，多在匆忙中自我毀滅了。

只要看看那些越來越長的詩句，你就能夠體會作者浮躁的心情，與其說他們沒有煉字的時間，還不如說他們沒有推敲的心態，語言的瀑布，泥沙俱下，互相遮蓋，即使有好的東西，也埋在大量的泥沙里面了。

所以我在看到張振興的詩句時，不禁想到：珠海現在真的還有這么安靜的寫者嗎？

長短句、竹枝詞，間有民謠的味道，甚至不夸張地說，還有那么明顯的唐宋古風。

可見珠海還是放得下一張安靜的書桌的。

張振興的句子，有時是非常短的，可以隨時抓起來看兩行，很快使你進入他的境界，在今天這個媒體極其發達的時代，狀物是一般人不敢在文章里體現的，因為有那么多的圖片、電視片，什么風景人們都耳熟能詳了，你再啰嗦，看客們就沒有那些耐心了。

但是，張振興還是在白描，甚至是在詩句中白描。居然三兩言，甚至兩三字，就把自己看到的景物造型出來，栩栩如生。

然后，有抒情，有議論，很多很多的內容，如果換成口語詩人，足夠浪費大量的文字，然則，杯酒釋兵權，他小小地給力，問題就解決了，他如此地節省文字，我第一個想法就是，這是個不用靠稿費生活的人。

不用靠，和不能靠，是完全不同的兩個概念。

后來才知道，他果然是不用靠的。

算得上金領，工作非常繁忙，他所處理的事物，和他寫的文字，沒有任何聯系，從他的詩歌中，我實在想不出他的思維是怎么發散出去的。

然而這的確是他十幾年以來在處理復雜的事物中的靈光閃現，相當多的，是他因為工作而必須進行的旅途中，產生了這樣那樣的感覺，發現了這樣那樣的句子。

我忽然想到一句：小魚浮水面，大魚沉江底。

張振興可能在文字中還不能算大魚，但是他是那種絕不浮在水面的歌者，不要讓自己泡沫化，在做文章這個行當里面，他也許沒有其他人那樣非常的使命感，但是，他才是真正在做文章里面找到快樂的人。

做文章，在許多人看來，是可以出名的，是可以得利的，甚至，是可以做官的。

但是，做文章在張振興這里，就是如竹林七賢那樣，雅士之雅事也。雖然趕不上魏晉風范，卻能夠在物欲橫流的當下，找到一個沒有煙塵的處所，寫十分干凈的文字，不亦樂乎？

我還是不習慣為別人作序，主要因為我的文字基本定型，一直以來的大批判文章，讓我的文字充滿火藥味。而我至少明白，一本書的序，當然是有導引性質，是要褒義的，我不知道我這只因為批評文章而臭硬的手還能不能寫出表揚文字，但是，我覺得張振興的詩歌是值得介紹的。

請看客見諒，照理說應該把書中文字一一舉例，以便讀者對應，但是限于篇幅，我怕讀者發現我有拿別人文字賺稿費的嫌疑，如果要按照官樣序文，我有理由摘幾首作者的詩歌，那么我的文章必然要長出兩倍，讀者到底是看我的還是看作者的？

要特別說明的，我的感覺都是來自本書的，并且時時共鳴。