華忱之《曹禺劇作藝術探索》評介

許貽斌

（雞西大學文法系，黑龍江雞西158100）

華忱之《曹禺劇作藝術探索》評介

許貽斌

（雞西大學文法系，黑龍江雞西158100）

華忱之先生的《曹禺劇作藝術探索》，以曹禺的生平、創作的時間順序為縱向結構，以從《雷雨》到《王昭君》的一系列代表作品為橫向斷面，清晰地勾畫了曹禺創作的發展軌跡，詳細剖析了曹禺重要作品的特征和成就，成為曹禺研究十分重要的研究資料。

文學；戲劇；研究；評介

曹禺是我國話劇運動卓越的開拓者，是“替中國戲劇開辟啟示錄里的新天地的一代戲劇巨匠”，曹禺的戲劇很自然地成為中國現代文學的研究熱點。華忱之先生作為中國現代文學研究的前輩，研究曹禺戲劇多年，其《曹禺劇作藝術探索》便是新時期曹禺研究的重要成果。它以曹禺的生平、創作的時間順序為縱向結構，以從《雷雨》到《王昭君》的一系列代表作品為橫向斷面，清晰地勾畫了曹禺創作道路的發展變化軌跡，詳細剖析了曹禺重要作品的特征和成就。全書共11章，在時間維度上展開，對曹禺的8部劇作進行深入研究，并闡釋各個歷史時期曹禺的思想變化與創作之間的關系。華先生從曹禺劇作的創作方法、結構藝術、人物塑造、語言特色以及創作經驗等方面作了系統而全面的評述和分析。

一、曹禺劇作的創作方法

曹禺前期劇作主要運用現實主義的創作手法進行創作。《雷雨》寫成于1927年大革命失敗后的30年代初期，那是“中國黎明前最黑暗的年代”，是一部深刻的現實主義悲劇。《日出》是曹禺在現實主義創作道路上的深化，進一步抨擊金錢化社會的罪惡。中國封建宗法社會統治下農民的遭遇和反抗在《原野》中得到了反映。從《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》、《家》，曹禺“不斷地關注著人的命運，深入探索這一課題，戲劇主題的呼喊聲更深沉有力了”。曹禺在建國后的第一部劇作《明朗的天》，力圖用科學的世界觀觀察現實，分析現實，描寫現實，突破思想和創作上的某些局限，這是曹禺現實主義戲劇創作取得的新進展。

華先生把曹禺的一系列劇作作為一個有聯系的藝術整體加以考察，從歷史觀點出發，闡述其深刻的意義和歷史價值。他把曹禺戲劇的創作方法和戲劇主題的價值和貢獻放在現代文學史上考察，指出《雷雨》“是中國現代戲劇發展史上具有劃時代意義的一部杰作”，《北京人》“是曹禺解放前劇作的高峰，是他創作道路上的一座藝術豐碑”。

二、曹禺劇作的結構藝術

華先生從曹禺劇作的戲劇沖突和結構藝術入手，認為曹禺劇作的藝術魅力主要來自戲劇沖突的緊張、曲折以及內涵的深厚、豐富，來自從時間和空間上對戲劇沖突的不露斧鑿痕跡的組織。這構成曹禺藝術風格的一個重要因素。

華先生指出，曹禺劇作的戲劇沖突貴在高度的性格化、典型化，不論沖突尖銳或者平緩，都能寫出很動人的戲。曹禺“以人物自我的內在矛盾或人物之間的心靈撞擊，構成戲劇的內在沖突”。曹禺劇作中的人物，無不帶著階級的仇恨、愛情的追求、天真的幻想或是惡毒的陰謀登上舞臺。觀眾看完后就能感覺到有山雨欲來風滿樓之勢，對人物形象、性格的把握也初具輪廓。曹禺劇作之所以有吸引力，還在于他能緊緊抓住戲劇沖突發展的主要環節，深入挖掘人物在斗爭過程中的內在變化，從而將戲劇一步步地推向高潮。曹禺在表現戲劇沖突時有時還會采用無聲的語言或靜止的動作。如《王昭君》第三幕中，呼韓邪單于和王昭君在草原月夜下的抒情獨白；《北京人》中常用“靜默”、“低頭不語”、“佇立發癡”來刻畫愫方在矛盾沖突最激烈最緊張的一剎那，雖有萬語千言卻難以表達的內心波動。從表面看，似乎并無尖銳的矛盾和激烈的沖突，而實際上矛盾和沖突的暗流仍在不斷前進。《雷雨》中有些沖突似乎很不合理，情節上有過多巧合，但卻有一種不可抗拒的說服力，反而使觀眾覺得自然、真切，原因就在于這些沖突是由人物性格的獨特性、復雜性決定的。高爾基說：“戲劇，必須從性格開始，也只能從性格開始。”

《曹禺劇作藝術探索》還深入分析了曹禺劇作的藝術結構。可以說，曹禺的每一部劇作的結構形式都不同，在呈現各自特點的同時，也體現了一些共同的東西。《雷雨》采用鎖閉式結構，《日出》圍繞三條情節、兩類矛盾展開，《膽劍篇》則在歷史真實和藝術真實上構筑。曹禺劇作的情節結構方法，“一方面自覺不自覺地受希臘悲劇、歐洲古典戲劇的某些啟發和影響”，“另一方面，他更多地汲取了中國民族戲劇傳統的寶貴經驗，在情節結構上注意適應中國觀眾‘要故事，要穿插，要緊張的場面’的欣賞習慣和審美情趣”。

三、曹禺劇作的人物形象塑造和語言特色

曹禺在人物形象塑造方面的一個突出特點，是層層深入展開主要人物的內心世界，以創造豐滿的典型人物。曹禺善于揭示獨特的生活環境在人物性格上鏤刻的特異的痕跡，深刻地表現環境和人物性格中各種因素之間的復雜的因果關系。例如，對繁漪而言，新舊思想都在她身上留下了烙印，構成了她思想行為上的許多矛盾，劇作家從這些個性特點中把握了她獨特的合理性，以及性格特征的統一性，即她所處的時代環境和生活環境。此外，曹禺刻畫人物的一個重要手法是“由表及里，由此及彼”，即從多側面、多角度、多層次刻畫人物。“結合人物的內心世界和人物對于生活環境、自然景象的內在體驗和反應來烘托環境、渲染氣氛，激化戲劇沖突，揭示人物性格。”

曹禺戲劇語言的突出成就，“主要表現在有鮮明強烈的動作性、戲劇性、高度個性化，而且富于抒情的詩意。”“語言的動作性，并不是要求用臺詞代替人物行動，而是指那種結合著人物動作，能表現人物說話的動機、意圖和目的，暗示隱藏在人物語言背后的意志沖突，并且還能預示和下一步情節的聯系；而語言的戲劇性，首先取決于語言的動作性。”戲劇語言的高度個性化，并不僅僅是劇作家能把握人物的獨特語匯、語句結構或是語調節奏等語言喜好，更重要的是他能時時緊扣戲劇沖突，對人物所處情境和內心世界有著深刻而真切的體察。曹禺戲劇的人物語言富有內在的詩意，“反映出人物內心的潮汐和跳動的節拍，從他們靈魂深處發出來的充滿感情的語言，就自然體現出內在的詩意”。

此外，《曹禺劇作藝術探索》還列出專節探討了一些有爭議的論題，如《雷雨》的主題、宿命思想和神秘主義色彩；《原野》是否背離了現實主義創作手法，如何看待這部作品對表現主義流派的借鑒；曹禺的世界觀及其發展脈絡等。華先生還就曹禺劇作的藝術處理的得失、創作經驗教訓等做出了客觀評價。

總的說來，這部關于曹禺戲劇藝術研究的著作材料翔實，見解精到，內容深入淺出，通俗易懂，是曹禺研究呈現繁榮景象時出現的一部有價值的研究著述，成為曹禺研究十分重要的研究資料。當然，任何一本著作都不可能面面俱到，《曹禺劇作藝術探索》中關于曹禺戲劇中“小人物”形象的分析，曹禺作為“戲劇詩人”對創作的影響，曹禺劇作中的意象分析，從中西美學思想交流角度深入探討曹禺劇作的深度等方面還顯欠缺。曹禺研究仍在朝前發展，研究者要學習華先生踏實、嚴謹的學術作風，更要另辟蹊徑，尋找新的研究視角和方法，開拓研究新領域。

［1］華忱之．曹禺劇作藝術探索［M］．成都：四川文藝出版社，1988．

［2］潘克明．曹禺研究五十年［M］．天津：天津教育出版社，1987．

［3］田本相，劉一軍．曹禺評傳［M］．重慶：重慶出版社，1995．

［4］辛憲．曹禺的戲劇藝術［M］．上海：上海文藝出版社，1984．

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126．com

I207．3

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1673－1395（2011）02－0187－02

2010 -12 20

許貽斌（1976—），女，黑龍江雞西人，講師，碩士，主要從事語言文學教學、文秘方向的研究。