紡織品設計在家居中的文化意象

李大維

(魯迅美術學院，遼寧 沈陽 110004)

文明的發展軌跡折射了傳統與現代、落后與進步、和諧與沖突、秩序與混亂、理想與欲望之間的較量。矛盾、競爭、對抗、焦慮和迷茫彌漫了人們所處的現代社會空間，而我們內心深處最真實的渴求卻是既能擁抱新時代，又能享受從前有過的和諧的意愿。人們對幸福的向往的確是文明進化所致，而文明進化從本質上提高了生產力，提升了生活的品質。

自有人類的生產活動以來，生活環境便納入人們工作安排當中，人們的生產力越有成效，對生活的改造也越趨完善[1]。富足使人們越來越關注物質生活，“裝飾”于是脫穎而出；生產的發展是勞動者獲得財富的最根本途徑，人類思想的覺悟認識使人對世界的認識越來越深刻，對審美的觀念日漸提升。裝飾環境材料也日顯豐富，其中被普遍認為最接近人肌膚的紡織纖維，不僅是衣著的最佳選擇，也是現代生活家居裝飾中不可缺少的。

1 紡織品在家居生活中的應用

北方的土炕，南方的棕蓬，鄉紳的大床，市民的平塌，所有鋪蓋的床單、枕墊、被褥、毛毯，都憑借本土文化自成原汁原味的自然風格，從另一面看這不是代表生活質量的優化，越發表現封閉的地域不開化，生活質量較落后沒有提升。敞開一個閉關的世界自由開拓，競爭與選擇的優勝劣汰是不可避免的，這符合進化生存原則，新思想總是伴隨新的生活方式深入人心，外在生活方式被內在思想觀念左右，生活方式的多層交叉和復雜混合，有時新生革新舊有，有時外來取代本土。傳統生活方式形成了地域鮮明的風俗特征被快速引進的經濟生活沖擊和斷裂，情感世界的個體人變成了理性世界的共性人，一如今天日常生活中西式套件讓中式床單淡出咫尺。超市貨架和商場展臺的產品，充斥一統的流行模式，被誘導的消費誤區和自以為獨特眼光，欣喜和痛苦被同一生活行為攪和在一起，個體和群體日益被整合進一個時尚消費的總體潮流中，現代人追求的自由實際上被規范約定在千絲萬緒中所限制。

也許限制恰好證明了自由，人們需要自由，渴望自由。私密的地方來自于居室空間，能夠得到居室限制反而是一種自由，人們甚至希望在審美的規律中調理自己的生活環境。紡織品裝飾作為家居陳設的有效方式之一，最直接地將裝飾滲透日常使用的生活，成為兌現夢想最真切最貼心的道具[2]。紡織品進入家居裝飾，紡織品具有質地柔軟、色彩豐富、造型方便、形態自由、親切隨和的優勢性能，在現代家居推廣以紡織品為主體的室內裝飾，是既能保證功能需求、又不損傷環境、同時節省資源[3]。

2 紡織品中常見的六大設計風格

紡織品像時裝,調節著家居的變化,當裝修、家具難以變動,更換家居紡織品使我們可以獲得新氛圍和新感覺,而不同紡織品的選擇,居室會有不同的效果,家居紡織品有不同的風格,以適合各種人的選擇。目前市場上的家居紡織品多是中高擋品牌,而品牌之間也有風格的區別,它們之間的風格大致分為八種：個性化、時尚化、民族化、自然化、歐美古典化、中西合璧化。

2.1 個性化

厭倦了一成不變的生活的現代人，希望家中的擺設不斷的有新意。笨重的大家具不好搬動，但床單、被套以及枕套這些寢具完全可以跟著季節和心情走。目前市場上有不少家居用品專賣店，專門針對新婚族、新居族、單身貴族等年輕、喜好新潮風格品位的消費者，推出標榜個性的新興家用紡織產品。在色彩選擇上，可充分享受色彩及圖案搭配的樂趣。例如一款紅色的沙發，可以配上紅白色的窗簾及紅色的沙發墊，來充分表現出年輕人的自我。在圖案選擇上，花卉圖案成為最潮流的選擇。如以綠色調為主的紡織品，運用白色與綠色相對比，只加少量綠色植物對應，一改以往同類色的沉悶，以獨特的視覺感受贏得了人們的歡心。

2.2 時尚化

人們對紡織品的講究促使設計師不斷在創新,無論是質地、色彩、紋樣還是印染和編織方式。上個世紀意大利著名圖案大師艾米羅·波西用對比色塊和花卉圖案創新了當時的圖案,成為那時廣受歡迎的家居用品,越來越多的時裝設計師在家居裝飾品設計領域不斷創新,進一步糅和了時裝潮流與生活方式,讓家居和時裝一樣時尚。時尚是短暫的,有時會很快消亡,但時尚又是永恒的,因為不管是東方還是西方,也不論何時何地,人們總是執著的追求著、體驗著。

2.3 民族化

近年來,民族風格的家居紡織品日益興盛。走在各大商場或各特色家居用品店,不難發現帶有異域民族特色的床上用品越來越多。例如設計師將中國傳統陶瓷的圖案與色彩運用上去，具有極強的民族氣息。又如色彩艷麗燦爛的斯里蘭卡棉布具有濃厚的南亞大陸風情，而且全部用手式織制，完全迎合了流行趨勢，因而不但年輕消費者歡迎，而且不少中年人也很喜歡。

2.4 自然化

人們對自然的迷戀,讓這個主題永遠不會消失出人們的視線。綠色、橘色、黃色……充滿生命力的色調始終保持著。說到自然,鄉村田園式的家居最符合這種風格,可以選擇清新的大地自然花草或永不退出流行的格子布料,只要在色調上挑選適合冬天的暖色系,搭配原木或布藝的家具,就很有冬天的味道了。

2.5 歐美古典化

盡管時光更換,科技不斷進步,但自歐洲文藝復興時開始流行的家居風格,卻又重新吸引著人們的目光?？偟膩碚f,歐美古典主義風格的家用紡織品,在材料選擇方面,以純棉、綢緞、錦緞等素材,制作出印花、刺繡、提花三款床具式樣。在細部創意上,則注重蕾絲花邊的加工,極力營造立體美。色彩方面,白色依然是設計的重點,為彰顯雪白床具的潔凈細致,在細部花紋上則用鑲繡、鏤花、鍛帶造型,營造雅致的感覺。其它的淡黃、淺菊、淺褐等風格清新的床飾十分適合嚴夏使用,增添室內的迷人的風采,為消費者帶來法式的浪漫與溫柔。

2.6 中西合璧化

中式家飾品在設計上呈日漸中西合璧趨向，以古典的內涵結合現代的功能，擺脫了以前存在的某些呆板，枯燥的形象。如有些家飾品的設計意念就引入了北歐的極簡主義，有別于以往華麗繁多的圖騰，取而代之以簡潔流暢的線條，或為單一造型，或為裝飾花邊，都給人畫龍點睛之感,在顏色的選取上，除借用極簡主義的黑、灰、白之外，暗色調的褐、紅、黃都是承襲傳統的代表顏色。在設計中,中式與西式的古典風格交錯使用,因為空間上的轉換和在中西間的相互滲透與交融,并不顯得跳躍[4-6]。

3 紡織品消費文化的表現分析

商品社會的基本的生存方式就是消費，消費不僅維系生存，同時也刺激生產。成熟消費的取向是關注內在的本質，品牌是商業認知抉擇的重要參考。在大眾文化的背景下影響民眾消費的情緒和理智，最根本是由經濟能力決定的，研究家紡生活中主動消費的個性主張和被動消費的從眾行為，細分消費層和人群有利于人們消費觀念和經濟生活作為的和諧。

3.1 中等收入階層的消費觀

中等收入階層的消費觀是家紡走勢的研究重點。中等階層群普遍擁有的教育背景和理性節制的素養，是審美的家居生活推行的良好基礎。中等階層對社會身份的認定、生活品位的追求投合了裝飾有效作為。如果家用紡織品被中等收入階層認可，就是家紡發展前景的有利的證據。

家紡和家裝如能合理投入，則是擴大家紡增值空間同時也確保消費者受惠的最好辦法。靈活因素便于體現的時尚性；家紡的穩定因素還能表現家居的風格特征，培育和增強大眾的家用紡織品的消費意識，推行符合科學、健康、環保觀念的新的生活習慣，引導生活審美的情趣，切實開發消費者能力易于接受的不同檔位的家用紡織品，讓消費者透過家用紡織品享受美好的家居環境。

3.2 高檔化市場的研究

高檔化是最能滿足精致的消費生活的樣式，是最有條件接應時尚、發揮藝術想象的空間。對于家紡企業來說，開發高檔產品，既滿足一部分特殊的市場群體的需要，又能提升新的設計理念、工藝技術的發展。而盲目的尋求高檔化往往是外強中干，底氣不足，以爆發戶的姿態的投合爆發戶的低俗表現。

高檔失去了文化的支撐也會低俗，真正把握高檔化是在成熟的消費環境下，為有經濟承受能力和目標傾向鮮明的小眾族創造的優越體驗；面對全球一體化的共同市場，高檔化策略也有利于針對發達國家的消費需求，創建有自主品牌形象開發有自主知識產權的產品才是真正立足高端市場的保證。

3.3 精致生活的品味

精致的生活不一定就是高檔化的生活，精致的生活一定是精心過濾的。法國鄉間流傳一句諺語：“花錢越多，飯菜越糟?！闭鎸嵉脑⒁馐呛唵我仔械纳詈螄L不是甜美的享受。鄉間新鮮的原料就是地道的人文精神，宛若天成的搭配就是刻意卻又不著痕跡的加工，享受自己能力能夠勝任的生活，也是生命的樂趣所在。智慧的生活才永遠是真正有品質有品位的生活。

4 結 語

設計是家紡產品的靈魂。成功的設計既能打造品牌的內質，也能締造產品的風格走向。更重要的是真實地完成了代表生產環節的設計師和作為消費環節的顧客群的心靈對話，消費者認同反映了設計思想對時代的感悟并真正被社會擁抱的喜悅。設計思想對現實需求能實施指導互動，有利于生產的主動和果決，有利于爭取商機和顧客，有利于把舒適和美好傳遞給消費者。設計是維系生產和消費的調節器。然而，和諧的設計要走在生活的前頭才符合人們求新求變的心態，和諧的設計要符合審美規律并為大眾理解和接受。

現代中國人的生活是不能用一言概盡的。生活方式前所未有的變革催生新的社會價值和消費觀念。一體化的商品正在壓縮千差萬別的生活習慣，模式化生活被人們無奈的接受而又力圖擺脫，主張個性成為人們正式自我存在的表達意愿和方式，和諧生活賦予生命的理想品質被大眾普遍向往。人們與自身文化千絲萬縷的聯系是自我個性精神最核心的根源，也是家紡設計創作受益的源泉。

今日，我們這些新生力量應盡心竭力的投身到家紡設計中，借鑒傳統豐富的文化遺產，借助各種素材的啟迪，運用現代設計觀念和手法，創造出符合時代需求的作品。繼承優秀的傳統，開啟這蘊藏無限財富的寶庫，開拓藝術視野，強化自己的創新能力，讓它能乘著前人的智能，穿

上現代設計的彩衣，尋求最佳的設計表達方式，把它投射到產品的功效和大眾的消費中，綻放出燦爛的光輝，發揮更大的效益。

[1] (美)魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].滕守堯，朱疆源 譯.四川：四川人民出版社，1998.

[2] 杭間，何潔，靳埭強.歲寒三友[M].山東：山東畫報出版社，2005.

[3] 崔唯.現代室內紡織品藝術設計[M].北京：中國紡織出版社，2007.

[4] 王婷.布藝打造完美家居[J].家居世界，2010(7)：96.

[5] 張雪.別致情趣4類情調家居色調[J].布藝世界，2010(9)：78.

[6] 李璐璐.五彩斑斕的花花世界[J].流行色，2001(1)：88.