詮釋80后一代的青春
——《奮斗》

殷光宇

(黑龍江幼兒師范高等專科學校 文史系，黑龍江 牡丹江 157012)

《奮斗》出現在人們的視線中是在2007年,它首先亮相于北京、上海，給當時的銀屏帶來一股清新之風，而本劇也是趙寶剛導演從唯美的悲情路線向現實題材轉型的力作。本劇集中描寫了出生在上世紀80年代的青年成長的經歷，主要表現大學畢業生走入社會,經歷著感情上從青澀到成熟和創業過程中經受的砥礪、磨煉。把這群時代稱之為“80后”的年青人，自主、自立、自我、甚至有些自大的一面，淋漓盡致地展現于觀眾的眼前。令觀眾看到了生活中經常不自覺給過濾掉的一面，給人耳目一新之感。趙寶剛導演依舊起用了俊男靚女，使觀眾在看劇情的同時也大飽了眼福。

1 奮斗：80后生活狀態的自主選擇

《奮斗》中的人物大都是獨生子女，他們出生在上個世紀80年代，生長于一個經濟飛速發展的時代,他們是中國第一代的獨生子女,是家里的小太陽。他們是蜜罐里長大的一代,用我們當時的話是“捧在手里怕嚇著，含在嘴里怕化了”的一代。這些孩子們過著衣食無憂的生活，他們很少關注自己以外的人、事、物，是很自我的一代。所以這部劇要比以前的青春勵志劇多了些唯美的東西在其中。

1980年后出生的孩子們是很自我的一代，他們的自我體現在任何一個方面，從小的叛逆，長大后的不管不顧，讓他們的個性得到充分的釋放。這代年青人，他們對于親情、友情、愛情、事業都有自己的詮釋，他們的處理也都是有獨特的個性。

1.1 愛情：自主的愛情、自我的愛情

《奮斗》中的愛情與友情交織在一起。愛情是主線,劇中的情侶分成這樣幾對: 一見鐘情的陸濤與夏琳,對愛情執著守候的米萊,一對三角的關系，是時下青年男女常見的狀況。陸濤與夏琳熾熱的愛，讓他們忽視了對朋友的傷害。米萊對陸濤的愛是真摯的,如癡如醉的,她明知陸濤已經移情別戀,可是還義無反顧地愛著他。在事業上米萊不惜犧牲家族生意的利益來幫助他，在生活中她寧愿離開舒適的家跟陸濤住進“心碎烏托邦”。向南和楊曉蕓的愛情是柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，他們閃婚后借各種機會曬著他們的幸福，在磨合中因了解而分手。他們是一對冤家情侶，但這并不妨礙分離后的重歸于好。這就是80后的愛情觀——敢愛敢恨，毫不做作。華子、豬頭分別戀上出身貧寒家庭的露露，露露是個有情人，但現實的壓力使她最終選擇了能讓她踏實下來的豬頭，只因他承諾給她一個家，會好好對她的媽媽和弟弟。現實社會的現實再一次從這對小情人身上凸顯了出來。不得不讓人慨嘆今天這個社會的現實。這就是《奮斗》中的愛情——自主的愛情，自我的愛情。

1.2 事業：80后成長的見證

愛情，并不是《奮斗》的主題，80后們的事業是他們成長的見證。他們對于事業也是一種完全自主的態度。“啃老族”在這個時代已經不是什么新名詞了，含著金鑰匙出生的公子哥們一般都不會從底層做起，可是陸濤卻一反常規，他的親生父親徐志森有心將自己的血脈培養成繼承人，可是陸濤卻放棄了這個好的機會，他寧愿從一名底層的設計師做起。夏琳不是那種依靠男人的女孩子，她有自己的理想，想到巴黎去進修，在她的愛人事業風生水起之時，她毅然地離開前往自己夢想的服裝之都，從這可以看出，這對年青人在事業上都是有主見的，不愿成為別人的寄生蟲和附屬品。華子一直在折騰，從車行到面包店再到飯店，一點點做大自己的事業，他是介于事業強男陸濤和沒有什么事業心一心想過居家生活的向南中間的那個人。他自尊心強，不愿再讓父母操心，但也有些狂躁，這也是他給不了露露歸屬感的原因。

2 真實：以生活邏輯演繹經典劇情

“電視劇要適應廣大觀眾，并要取得良好的社會效果，就更應該發揮它能夠及時反映現實生活的特點。”[1]該劇以十分真實的手法，講述了一群大學生畢業后融入社會， 面對殘酷的現實，從迷惘彷徨到努力奮斗，最后終于在社會爭取一席之地，認識自我和尋找人生真諦的故事。把他們的激情、他們的張揚、他們的迷茫和脆弱拿捏得恰到好處，就好像是我們要經歷的生活一樣，仿佛自己在和他們一同去經歷生活的快樂與苦痛， 也仿佛和他們一樣去選擇自己奮斗的方向，就像劇中的經典臺詞一樣：“從今天開始，我要去工作、去談戀愛、去奮斗。”

《奮斗》這部劇的觀眾群集中在上個世紀80年代出生的人們,他們比70后們更需要一部能證明他們存在的作品來反映他們對艱難事業取得成就的展示。80后出生時正趕上國家嚴格執行 “計劃生育”政策的20世紀80年代，大多數都是獨生子女，吃過苦的家長們怕自己的孩子再受苦，幾乎每家都是幾個大人圍著一個孩子轉，百般疼愛甚至溺愛他們。待他們長大時，又恰逢國家經濟體制改變，打碎“大鍋飯”，社會壓力、工作壓力、生活壓力陡然增加，這些從小“養尊處優”慣了的“皇族們”走到了現實社會，轉身成為了需要為理想、為愛情、為生存而奮斗的普通公民，他們是否能適應環境?又如何去生存?《奮斗》對80后年輕人的人生追求、感情態度、生活態度、思維方式、語言特點進行過多方位剖析和展示，引起80后青年的強烈共鳴。

佟大為飾演的陸濤是個帥氣、高傲而且又才華橫溢的現代青年,他張揚但不自居父輩的努力而且是想憑自己的能力開創一片自己的天地,給現代的富二代們樹立了榜樣,他與馬伊儷飾演的美麗和獨立的夏琳的愛情更是曲折動人。兩個同樣要強的年青人，擦出了愛情的火花，為了各自的理想打拼，從他們的身上綻放出青春的光芒。從這些年青人身上，我們看到了迷惘，看到了沖動，看到了激情，看到了執著，看到了純潔，看到了一切美好的東西。

3 唯美：時尚的視覺畫面與語言修辭

3.1 美麗時尚的外型

《奮斗》在演員服飾細節上的搭配迎合了年輕人的審美情趣，個性十足。

劇中夏琳的不同風格的吊帶背心搭配、別具特色的短發讓人賞心悅目。 整體造型柔中帶剛讓人記住了她擁有美麗弧線的肩頸和簡單干凈的短發。更將馬伊儷飾演的夏琳這個獨立、自主、個性十足的都市女孩子靚麗的一面停留在觀眾的腦海之中。

米萊是出生在一個富有的商人之家，是爸媽的掌上明珠，她天真、單純、重感情但也是個獨立的女孩子。她的著裝隨劇情發展而變化，劇首初見她一股青春時尚的氣息撲面而來，當陸濤移情別戀后，她的馬靴、馬褲，顯示出干練和倔強，在服裝上的改變來強大她愛情上的失去。后期入住“烏托邦”后一襲白裙，齊眉的劉海那個青春可人的米萊再次惹起觀眾的憐愛。

陸濤特立獨行的穿衣風格也掀起了POLO的熱潮。《奮斗》上演后，街上隨處可見穿著各色POLO衫且將領子立起的男性，一股子桀驁不遜，一股子玩世不恭，彰顯了時下80后的特立獨行的個性。

《奮斗》中的女性，無論貧富、教育程度的高低，個個帥性靚麗，青春逼人。冷艷時尚的夏琳，高貴清純的米萊，甜美可愛的楊曉蕓，成熟風情的露露，精靈的小靈仙，豁達的瑤瑤……任何一個形象都有各自的美麗與風情，更不用說還搭配了時尚的妝容服飾和發型了。80后女性即使在《奮斗》的過程中，仍然是風情萬種美麗動人地在演繹著自己的人生。在單親家庭成長的夏琳，遭到男友拋棄的米萊，和老公分居到底的楊曉蕓，掙扎在兩個男人中的露露，暗戀中的小靈仙，三角角逐中落敗的瑤瑤，在生活的重重重壓之下，她們依然保持著自己時尚靚麗的青春外型[2]。

3.2 精致的語言修辭

語言是作品的個性所在。電視劇《奮斗》之所以吸引人, 人物臺詞的精彩功不可沒。劇中大量使用了80后的流行用語，一下子就抓住了年輕觀眾的心。這種乖張、風趣正是當代年輕追捧的感覺。京味調侃是這部劇非常突出的亮點，劇中主人公在不斷用屬于 80 后的語言，向人們展示當下年輕人的青春生活。有觀眾表示，導演趙寶剛與編劇石康聯手將王朔的京味語言升級換代[3]。

80后的用詞顯然較前輩們更為開放。名詞可以用成動詞，比如：“飯嗎？”(去吃飯嗎？)。他們雖然不用拍電報，但一樣擁有“電報習慣”，喜歡簡練的用語。因為對他們來說維系友誼最主要的方式不是短信就是網聊，這些與電報異曲同工，在沒有按字數計算稿費的前提下是沒人喜歡打多幾個字的。

他們的思維方式也不一樣。你是哪個年代生人？如果你媽有天突然告訴你天上掉下來一個富爸爸你有啥反應？《奮斗》里陸濤的反應是：“見面就算了，讓他把遺產打我卡里吧。”對上世紀60年代生人來說，原諒別人是件嚴肅的事情吧。80后的人這么說：“要不你出去原諒他一趟？”(陸濤對華子說)

《奮斗》中的人物說話普遍語速偏快，語調中夾點京腔，十分隨意，這種節奏上的明快清晰為全劇的樂觀向上奠定了基礎，也彰顯了80后的個性。米萊的一句“少女變大嫂，早戀變單身，文秘變秘書，一失足成千古恨。還我青春呀！”陸濤“還你青春我還不放心呢，不還是再次上當？”“我想和誰好，誰也管不了；我想和誰處，誰也管不住 。”曉蕓問：“你是誰？”向南回答：我是你的丈夫向南,我就是你的錢包,我就是你的生活舒適的工具,為了你的幸福,我時刻準備著，為楊曉蕓服務! ”

劇中臺詞也很貼近生活， 但比生活語言更精彩。楊曉蕓說：“我們倆在一起完全就是一本書，書名叫《鋼鐵是怎樣被腐蝕的》 。”陸濤：“喝點什么？”米萊：“我喝可樂。”陸濤：“冰箱里有過期的，你喝不喝呀？”米萊：“喝。作為你過期的女友，我也就配喝過期的可樂。”

曉云：“我真服了他們了，真是名牌大學的大學生啊，破鍋破碗的還比呢比什么比呀，快氣死我了，向南我跟了你真的是倒了八輩子血霉，趕緊奮斗啊，咸魚翻了身再吹。”向南：“楊曉云你行不行，就你長那咸魚樣兒，還跟我提咸魚，人咸魚要腌半年早死菜了，能翻身嗎？你翻給我看，你翻翻，你翻。”

他們的語言俏皮而生動，很好地反映了每個人的個性和特點。臺詞也是符號，展現了80后大學生群體的貧嘴及又快又辣的性格。

《奮斗》的故事發生在北京, 京味調侃是其非常突出的特色, 幽默風趣又飽含人生哲理。“每個人都只能年輕一次，這是人生最邪惡的地方。”“告訴你，要大休等死了以后完全來得及，活著就得折騰折騰。”“生活是過出來的，不是想出來的。你瞎想什么呀？洗干凈了人模狗樣去工作吧！”

由此可見這些具有豐富京味兒的80后語言為《奮斗》這部經典的80后偶像劇增添了不少的彩頭，年輕的80后們找到了一種歸屬感，此劇一露面，便迅速博得了80后的熱愛。

4 人性：更深層次上閃耀的生命之光

4.1 對理想與愛情的新詮釋

理想一定要用自己的雙手去開創,不能枕在父輩的錢包上實現自己的理想。剛從大學畢業的陸濤,自信，張狂，追求完美，他最大的夢想就是能在北京建一個和格林威治村一樣的藝術家村，為了這個建筑夢想，他不停地奮斗。他的親生爸爸回國發展，極力想讓陸濤成為自己的接班人，所以肯將自己的生意經傾囊相授，可是商人與藝術家之間的觀念使得這對親生父子格格不入。當徐志森把陸濤的心血“法蘭克福風情”換成現金時，陸濤頭也不回，毫不留戀地離開了公司。他的爸爸留給他上億的遺產，他拒絕了，為了他心中的理想“田園牧歌”他賣了車，賣了房，成了一個窮光蛋，可是他心里是樂呵的，是滿足的，因為他成就了自己的夢想。這就是80后堅韌的理想，是使所有人欽佩的癡迷與執著，陸濤的理想實現于他不斷的奮斗之中。

經濟的獨立已經讓現代女人在這個男權社會占了半邊天,但她們更要追求精神上的獨立。時下的女性，自立，自信，自強，自尊，有自己的理想。劇中的女一號夏琳就是一個典型。為了愛情，她投入到了陸濤的懷抱，而放棄了與米萊的友情；為了理想，她在男朋友最需要她的時候離開北京去法國巴黎進修并且取得了成功。可以說夏琳是幸運兒，她得到了陸濤的支持與理解，最終她收獲到的是愛情與事業的雙豐收。

愛情是人類永恒的主題，也是剛剛成熟起來的80后在緬懷他們正在流逝的青春時不可規避的話題，更是清晰折射這代人精神價值的平臺[4]。

《奮斗》中愛情是占主線的,主要圍繞三對戀人：向南與楊曉蕓、陸濤與夏琳、華子與露露展開，他們對愛情的詮釋在這個多元化的社會,有了自己的新意。跟著感覺走,是主導他們愛情方向的指路燈，其中向南與楊曉蕓就是閃婚的典型。而一見鐘情更是頻頻發生，夏琳與陸濤、向南與楊曉蕓都是一見鐘情型[5]。

對于80后在婚姻方面的折騰勁，曾有專家分析表示：“80后獨生子女成為離婚高發人群，跟父母從小過分溺愛，凡事幫孩子拿主意，養成孩子缺少忍讓性、寬容度有直接關系。”在《奮斗》里，80后們一邊身體力行著閃婚與閃離，一邊理直氣壯。用向南的話來說：“我承認我被你的可愛迷得團團轉，但是我遇到了真愛我的人楊曉蕓，我必須離開你，我已經不愛你了，再見。”因為喜歡所以結婚，因為喜歡了其他人所以跟你離婚。一切其實很簡單。與寬容、與忍讓、與責任……與一切都無關，只與青春有關。就像《奮斗》里夏琳說的那句話：“我這么年輕我怕誰？千萬別給我機會。”

4.2 凸顯對個體生命價值的關切

《奮斗》的表現的近代年輕人，時代賦予他們豐富多彩的生活。桌球室、保齡球館、練歌房是他們經常光顧的地方，各種特色的餐館是他們的所愛。華子的北京吉普灑脫，向南的奧拓小巧可愛，陸濤的奧迪豪華，這個時代的男生車子是他們的代步工具。他們的正值青春年華，他們有資格去享受大好的時光，他們可以先斬后奏地結婚，可以打一夜的保齡球而第二天硬挺著去上班，他們也可以遠離家庭的嘮叨而搬進“心碎的烏托邦”過著群居生活。青春是他們的本錢，他們的灑脫、不羈、玩酷給他們時尚的生活注入了活力，令觀眾神往。本劇不是時尚的發布會，愛情不是該劇的主打，理想也不僅僅是支撐該劇的大梁。這些年輕人，不能只活在愛情與理想中，親情也是他們生活中不可或缺的元素。

劇中沒有對親情下很大的功夫去渲染，可是親情的溫暖卻無處不在，如一縷溫馨的風沁人心脾。富爸爸一夜之間從天而降，事業從此平步青云[6]。陸濤的親生爸爸是個海歸，他富有且沒有其他子女，陸濤是他唯一的兒子，雖然陸濤對于養父陸亞迅有很多不滿，但是當他逐漸對社會有了很多的了解之后，他理解了養父的正直，主動與養父和好。夏琳生活在一個離異的家庭，爸爸一個人過得清苦，她會趁父親不在意的時候留給父親二百元，這區區二百元卻沉淀著女兒對爸爸的無限深情。曉蕓的媽媽是個典型的城市小市民，在她賺了米萊的錢后想的卻是給楊曉蕓的奶奶買助聽器讓人為之動容。華子在媽媽住院時，抗起了家里的重擔，在醫院里精心護理自己的媽媽，“兒子是媽的心頭肉”一句話不假呀！這肉兒給媽媽帶來了莫大的依靠和安慰。生長在農村的露露更是為了家人而拋棄華子，選擇豬頭，無非是讓媽媽老有所依，給有病的弟弟一個屋檐。總之“百善孝為先”這一中華民族的傳統美德在劇中有了很好的表現使得觀眾心生感動。

友情也是在本劇中占有一席之地。郊外野餐時，華子也看上了楊曉蕓，但是向南已經有所行動，所以他雖然有些黯然，但還是克制了這份情感，因為他信奉了中國的老話“朋友妻不可欺嘛”。失戀的陸濤，頹廢彷徨時，華子和向南始終伴在其左右。當華子的媽媽生病住院里，陸濤大方地把自己的卡押在醫院里。華子開理發店需要三萬塊時，夏琳把錢如數送到華子那里以解燃眉之急。“有福共享、有難同當”的美好友情在劇中刻畫得相當到位，符合傳統文化的審美要求。這就是朋友，是《奮斗》中獨有的友情。除此之外，劇中還有很多地方透露著傳統的價值回歸。楊曉蕓發現自己對于華子對自己的感情有些小苗頭且自己也有點搖擺之時，她立馬點醒自己是已婚人士，要克守婦道，不能越雷池一步。陸濤養父的剛正不阿，用自己的行為最終贏得了陸濤的理解和認可。夏琳在陸濤事業有成時并沒有被這樣的物質生活而吸引，她只是想依靠自己的能力來成就自己的夢想，不成為男人的附屬品，對女性的自立有著教育意義。農村出來的露露進城只為讓媽媽和弟弟過上好日子，她稚嫩的肩頭負著家庭的重擔，家庭責任感極強。米萊一心一意地愛著陸濤執著而傻氣。劇中的這些主人公都為了自己的理想憑借自己的能力在社會上努力奮斗著……所有的這些都體現著傳統價值的回歸，中華民族的傳統美德在劇中有著深刻的體現，雖然他們過著灑脫時尚的生活，沒有太多的無奈和艱辛，但是這樣的生活背后，卻無不體現著傳統道德的審美取向。

綜上所述,《奮斗》是一部不落俗套、風格清新、貼近生活近期佳作，稱得上是一部質量上乘的國產青春勵志劇。當然,人無完人，劇也不會是十全十美。該劇也有一些不盡如人意的地方。譬如，本劇一開頭這些初出校門的孩子就都有了份不錯的工作，沒有體現出當下社會就業壓力大的社會現實。而結尾的草草收場讓人如骨鯁在喉。現實生活里艱苦卓越的“奮斗”在劇中看來顯得過于輕松。大部分角色都愛耍貧嘴, 人物語言的差異性不明顯，等等。但《奮斗》還是一部成功之作，這部劇給當下的年輕人的生活態度帶來了沖擊，因為本劇有著極強的現實意義，不只是一部視覺上的盛宴，不只是一部表達青春的時裝劇。《奮斗》摒棄了青春偶像劇的浮夸與淺薄，可視性強，可感性、可悟性更強。這部劇觀后，會留給人家一些思考，一些回味。可以說在娛樂性和價值取向、商業性和意識形態的矛盾間尋求到一種理想性的平衡。從《奮斗》一劇的創作經驗來看, 只有為青春的成長注入更為厚重的內涵與時代特色,努力在已有的創作規律中探索新的元素, 結合當下中國年輕一代的審美心態和觀賞水平, 就一定會挖掘出國產青春偶像劇在創作上的巨大潛力。

[1]王艷玲.電視文藝學導論[J].成都:四川大學出版社,2006:112.

[2]余楠.《奮斗》:勵志也時髦[J].今日南國,2007，(2).

[3]管紅星.解析電影作品的文化禪師價值[J].南京師范大學文學院學報,2002，(2).

[4]蔡騏，黃金.女性主義媒介研究初探[J].湖南師范大學社會科學學報,2004，(3).

[5]陸揚.文化研究導論[M].上海:復旦大學出版社,2007:198.

[6]劉琛，鄒麗君.刻板與多元:電視劇《奮斗》中80后女性形象分析[J].電影評介,2009，(2).