高端科教人才成中國國家競爭力短板/中國飽受汽車尾氣污染之苦/一代畫魂潘玉良/黃宗江的快樂人生/“忙”的錯覺

高端科教人才成中國國家競爭力短板

日前發布的《中國國家競爭力報告》顯示：近20年來，中國整體國家競爭力實現跨越式提升，但是科教人才等核心競爭力卻成為結構性短板。

該報告指出，1990年，中國的國家競爭力在100個國家中僅列第73位，到了2008年，排名上升到第17位。然而，拋開增長和規模兩個光環，產業結構落后的問題實際上越來越嚴重，原因則是我國科教人才的巨大短板。

報告指出，中國的人力資本構成指數連續5年排在第18位，指數值僅為美國的1/12，日本的1/10，差距非常大。中國的高等教育指數一直排在第4位，僅次于歐盟、美國和日本，但指數值卻不及歐盟的1/10，只有美國的1/3。中國高校數量眾多，但整體水平并不高，尤其是缺乏一批具有世界一流水平的大學。另外，中國在科技上的短板也顯而易見，比如，美國著名科研機構數量多達329個，中國只有61個；美國擁有超級計算機290臺，中國只有15臺。

（《中國青年報》）

中國飽受汽車尾氣污染之苦

環保部日前首次發布的《中國機動車污染防治年報(2010年度)》稱，2009年我國首次成為世界汽車產銷第一大國，汽車尾氣排放已成為我國大中城市空氣污染的主要源頭。其中，全國113個環保重點城市中1/3的城市空氣質量不達標。

環保部有關負責人說，我國一些地區酸雨、灰霾和光化學煙霧等區域性大氣污染問題頻繁發生，部分地區甚至出現了每年200多天的灰霾天氣，這些問題的產生都與機動車排放的氮氧化物、細顆粒物等污染物直接相關。

（《法制日報》）

一代畫魂潘玉良

生于1895年的潘玉良，又名張玉良，江蘇揚州人，是我國第一位女西畫家。這位命運多舛的女畫家幼年父母雙亡，14歲被舅舅賣入青樓。后來，她被潘贊化贖身并納為小妾，改名潘玉良，才“把脂粉化成油彩，重新涂抹了自己的生命”。

在丈夫的鼓勵下，潘玉良報考上海美專。據說考試成績相當好，榜單上卻沒有她的名字。愛才心切的校長劉海粟頂著社會壓力，提筆在榜上添上她的名字。就這樣，潘玉良成為上海美專的第一個女學生。

在潘玉良習畫的那個年代，政府是不允許人們畫裸體的，甚至明令禁止用模特兒教學。潘玉良苦于在人體寫生上找不著感覺。有一天，她去浴室洗澡，突然眼前一亮，一大群光著身子的女人就這樣成了她眼中的藝術素材。她躲在角落里，偷偷地畫著。忽然傳來一聲尖叫，一個肥胖的女人發現了她。胖女人沖上去就要打，幸好有人在旁勸解：“這是上海美專的學生。”趁亂，潘玉良落荒而逃。從那以后，她只好在家對著鏡子畫自己的身體。

快畢業的時候，潘玉良展出了她的所有習作，其中就有她在浴室里畫的人體素描和自畫像。畫展招來非議，一名女同學甚至要求退學：“誓不與妓女同校！”校長劉海粟建議潘玉良去歐洲留學。他清醒地意識到，在中國當時的道德環境里，潘玉良的繪畫才能會被無情地扼殺。

在丈夫的支持下，潘玉良踏上了追尋藝術的苦旅。她與徐悲鴻一道，師從法國著名畫家達仰·布佛萊。1926年，她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金獎，打破了歷史上沒有中國人獲得該獎的紀錄。徐悲鴻對這位師妹評價甚高：“夫窮奇履險，以探詢造物之至美，乃三百年來作畫之士大夫所決不能者也……士大夫無得，而得于巾幗英雄潘玉良夫人。”有研究者指出，正是由于與眾不同的經歷和性格，以及不曾接受傳統藝術啟蒙，才使得潘玉良成為中國20世紀前期最為突兀，也最具代表性的女藝術家。

受劉海粟之聘，1929年潘玉良回到上海美專任教，之后又被南京中央大學藝術系聘為教授，后來還舉辦了“中國第一個女西畫家畫展”。其中最著名的一幅《人力壯士》，描繪的是一個肌肉發達的男子正努力地搬開一塊巨巖，巖石下脆弱的小花才得以綻露笑臉。其時，日本人已經入侵東三省，這幅極具象征意味，表達中國人抗日決心的畫作，被當時的一位政府官員以1000塊大洋的天價訂購。

不料在收展時，有人蓄意破壞了潘玉良的所有作品，《人力壯士》那幅畫也被寫上“妓女對嫖客的頌歌”。潘玉良所面對的不僅是世俗的偏見，在上海美專，守舊的文人也當面嘲諷：“鳳凰死光光，野雞稱霸王。”潘玉良一句話沒有說，一記耳光就打了上去……自此便跟這個不能容納她的社會徹底決裂了。

潘玉良再一次求學法國。隨著后來中國國內的政治風云變幻和潘贊化的去世，她再也沒有回過國。她自稱“三不女人”：不談戀愛，不加入外國籍，不依附畫廊拍賣作品。潘玉良客居海外40年，終日在臥室作畫，靠友人接濟度日。臨終前，潘玉良委托友人將兩件遺物送回國內，那是結婚時潘贊化送她的項鏈和懷表。

潘玉良從妓女、小妾到大學生，從大學教授到世界知名藝術家的傳奇經歷，給后來的影視劇作家以諸多靈感，扮演過這位“一代畫魂”形象的，前有鞏俐，后有李嘉欣。然而熟識潘玉良的人說：“真實的潘玉良是一個又矮又胖、長著一個獅子鼻，并且嘴唇很厚的丑女人。”潘玉良不但長相不符合通常所謂的“女性美”，做事、說話直來直去，她的嗓音也像男人，擅長唱京劇老生。（《中國青年報》）

黃宗江的快樂人生

2010年10月18日，著名編劇、演員、影視劇評論家黃宗江在北京逝世，享年89歲。“父親一生從不追名逐利，對于生活追求的就是樸實。”女兒的總結，揭示了黃宗江快樂一生的實質。

黃宗江1921年生于北京，10歲時就寫了一部寓言劇，在當時的《世界日報》上刊載。1938年，黃宗江考入燕京大學外文系。相比學業來說，演戲對他似乎更重要。黃宗江的初戀就發生在此時。這其實是一段暗戀，暗戀的對象是曾與他一起就讀南開中學并一起考上燕京大學的同學。到燕京后，他們有緣一起排演話劇《雷雨》。他演周沖，她演四鳳。但現實中，“四鳳”卻舍“周沖”而戀“周萍”。17歲的黃宗江竟然服藥自殺，幸而未遂。稍后，黃宗江愛上了一個在他眼中模樣酷似美國影星英格麗·褒曼的女同學，但依然是單戀，那女孩子正因為失戀要為別人自殺。與傷心相比，學業算什么？黃宗江一走了之。

1940年冬，19歲的黃宗江來到上海，考進上海劇藝社，不久又加盟上海職業劇團。1942年，他輾轉到了重慶，參加了夏衍領導的中國藝術劇社。他出色的表演，很快就得到了觀眾與同行的認可。

就在黃宗江聲譽日隆之際，他又一次改變了自己的人生軌跡。如同第一次改變一樣，這次依然是“情”之所至：戀愛再次無果，又一次選擇離開。1943年冬天，22歲的黃宗江參加中國國民黨赴美參戰海軍，當了一名水兵。從此，他為自己的演員生涯畫上了句號。他的名言是：“演戲比讀書重要，戀愛比演戲重要。”

1945年，黃宗江回國。1946年秋天，他再次走入燕京大學，準備完成中斷的學業。可是，一樁在他看來不幸福的婚姻，使他再一次選擇出走上海，最終也未能拿到燕京大學的畢業證書。

黃宗江開始劇本創作。1948年，他創作的劇本《大團圓》在上海公演，大獲成功。

作為劇作家，黃宗江創作了《柳堡的故事》《海魂》《農奴》等作品。使他獲得聲譽的是《柳堡的故事》，那首傳唱至今的《九九艷陽天》，就出自這部故事片。

《柳堡的故事》最初發表在南京一家刊物上。南京軍管會文藝處的黃宗江讀到后，認為是一個拍電影的好本子，便找到作者石言，商量將它改成劇本。

因為與當年的“革命化”主旋律有距離，黃宗江在劇本的創作過程中多次被人非議。有人說，在戰斗生活中，軍人與地方姑娘談戀愛，違反軍隊紀律，應當予以批評，甚至有人提出，軍事影片中不應當出現談戀愛的鏡頭。后來，在時任中宣部主管文藝的副部長周揚的支持下，黃宗江才順利完成了劇本改編。電影于1958年完成并公映。晚年的黃宗江，曾寫過《柳堡二妹子的親娘——多情的指導員胡實言》一文，稱“我是這個劇本的干娘，或者奶娘，人家親娘是胡實言(即石言)”，不掠功，不居美。

黃宗江是透明的，他一生實踐著自己“我不能灰色地活著，不能黑色地活著，我得亮色地活著”的人生信條，因而一生快樂。

（《中國新聞周刊》）

“忙”的錯覺

“忙”會給人一種錯覺，誤導人的生活甚至人生。

“忙”的人往往給人感覺他的重要性非同常人。在生活中，影響力大的人才會門庭若市。許多人都要找他，許多事都等著他來辦，這樣的人難道不重要嗎？他自己這么想，別人也這么看。

而在人們的感覺中，重要的人往往就是成功人士，起碼已接近成功。有一種說法是，忙碌已經成為中產階級上層地位的重要標記。“中產”且“上層”，“忙碌”的含金量不可小覷。于是，忙成了成功的一種派頭，一種符號。我們在捧人的時候，常以忙來恭維：“您可真是個大忙人！”不管忙不忙，這話總是讓人受用。

正因為如此，很多人都愛擺一副“忙”態，愛作“忙碌秀”。好像有一年的春節晚會演過這么一個小品，說有人借了一部BP機，請鄰居每天呼他幾遍，以示自己忙得不可開交，顯得自己的朋友多、人脈廣、事業火。可見“忙”是可以令人刮目相看的。

“忙”除了會給人帶來轟轟烈烈的假象，也會給人帶來思維上的錯覺。例如，很少有人會把瞎忙當做碌碌無為，也很少有人會把浮躁、虛張聲勢看做對生命的浪費。也有許多人以為，這一輩子“忙”過了，就是努力了。不是說“謀事在人，成事在天”嗎？努力不努力在人，成功不成功在天，于是，回首往事，從“忙”中得到安慰，因“忙”而無怨無悔。

“忙”會有一種充實感，但這種充實感也會欺騙你。這種充實感會讓你忘掉煩惱，忘掉心中的不快，起到一種麻醉作用。有的人甚至說：“忙碌是一種幸福，讓我們沒時間體會痛苦。”忙碌雖可以緩解你的痛苦，但壞處是，它并沒有解決你的實際問題，你其實是在逃避現實。逃避的結果是讓你貽誤了解決問題的時機，小的煩惱與痛苦過去了，可能帶來大的煩惱與痛苦。這和聽相聲找樂一樣，出了劇場，日子該怎么過還得怎么過。

說“忙”有這么多錯覺，就是因為忙忙碌碌一輩子而未成功的人，大有人在。

梁實秋說：“人在有閑的時候，才最像是一個人。手腳相當閑，頭腦才能相當地忙起來。”這話點到了頭腦的作用。忙與閑哪一邊一頭沉都可能會出問題，兩者必須要協調、平衡。連體育運動都是如此。比如說足球，教練總是想控制節奏。節奏一亂，場上就瞎忙了。你去看球，那個不成事的隊總是在用腳踢球，而不是用腦踢球。

“忙”字拆開是“亡”“心”兩個字，這大概有兩個寓意：一是講忙會累壞腦子；一是講忙起來就沒了腦子。不動腦子的結果是欲速則不達，忙中出錯。于是許多人想到了“閑”，想到了“慢”。如今，國外流行的“慢生活”運動，正是針對這種“忙生活”問題的對策。慢生活家卡爾·霍諾說，“慢生活”不是支持懶惰，放慢速度不是拖延時間，而是讓人們在生活中找到平衡。“慢”是“快”的基礎，慢下步子，才能夠快速準確地找到生活或工作定位，不會迷失自己。無論忙人還是閑人，這種理念都值得借鑒。

（《廣州日報》）