徐君:懸崖在身后,我只能向前

自12歲進(jìn)入安徽省藝校學(xué)習(xí)黃梅戲至今，徐君的生命還從來沒有離開過黃梅戲。45個(gè)同學(xué)中，她是唯一一個(gè)仍然駐守在黃梅戲表演一線的“戲癡”。

這個(gè)出身梨園世家，并在20多年中創(chuàng)造了眾多鮮活人物形象的“黃梅俏妹子”希望自己一輩子都能夠站在舞臺(tái)上，享受觀眾的鮮花和掌聲。

“我人生的重心就是事業(yè)，就是黃梅戲。人會(huì)閑死，我愿意累死在黃梅戲舞臺(tái)上。”對(duì)于自己的堅(jiān)守，徐君從未有悔。

隨著由其擔(dān)當(dāng)制片并出演女一號(hào)的黃梅戲電視連續(xù)劇《墨痕》的殺青，人們有理由相信徐君又將攀升到一個(gè)事業(yè)的新高度。可是在全國戲曲環(huán)境并不景氣的情況下，走獨(dú)立制片之路的《墨痕》會(huì)否是一次冒險(xiǎn)的選擇?當(dāng)記者將這個(gè)問題直接拋給她的時(shí)候，徐君沒有回避，“我們并不指望這部戲能賺多少錢。黃梅戲是我畢生的追求，只要能為它做點(diǎn)事，我都會(huì)不遺余力。我覺得我是為黃梅戲而生的。”

徐君講到最后一句話時(shí)，神情激昂。

《墨痕》飄香

采訪很自然地從不久前剛剛殺青的《墨痕》開始。

這部長達(dá)八集的黃梅戲電視連續(xù)劇以徽州休寧縣墨商的故事為背景，圍繞以制墨為業(yè)的陳、汪兩家的興衰及墨荷和胡天柱二人面對(duì)困難境遇時(shí)的艱難選擇展開劇情，整個(gè)故事跌宕起伏，散發(fā)著濃濃的微文化的魅力。黃梅戲音樂泰斗時(shí)白林親自擔(dān)任《墨痕》音樂總監(jiān)，著名導(dǎo)演袁牧女執(zhí)導(dǎo)該劇，力邀當(dāng)下黃梅戲曲界的實(shí)力派人物徐君、董家林、王丹紅、王成、寧曉志、徐世銀等傾情出演。

對(duì)于徐君而言，這部戲的真正挑戰(zhàn)還在于，她要一人“分飾”兩角：身負(fù)家族冤屈的悲情女子墨荷，以及不甚熟悉的制片人角色。

對(duì)于第一個(gè)角色，曾經(jīng)在《戲牡丹》、《巧妹與憨哥》、《女駙馬》等劇中擁有上佳表現(xiàn)的徐君自然不在話下。真正令她手忙腳亂的，是制片人這個(gè)自己并不熟悉的陌生工作。 光是要組織起這么一大幫子人參與劇本的創(chuàng)作、拍攝地的選擇、拍攝資金的籌集就讓徐君的2010年忙碌異常。可她還是在短短幾個(gè)月間完成了這個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)。

“這部戲從去年2月開始籌備，到10月底正式開機(jī)前，光劇本就前后修改了12次。我真的非常感謝一起工作的團(tuán)隊(duì)，正式進(jìn)入拍攝后我的全部重心都放在戲里，現(xiàn)場(chǎng)制片、制片主任為我承擔(dān)了繁雜的工作。我這個(gè)制片人也就是剛剛合格吧，不敢給自己打高分。”

講起《墨痕》的拍攝，徐君一掃連日來的疲憊，立馬就打開了話匣子。

此次，徐君飾演的墨荷是個(gè)悲劇角色，身負(fù)家族冤屈，想愛亦不能愛，必須抑制住內(nèi)心對(duì)男主角萌動(dòng)的情愫。為了這個(gè)戲，徐君吃盡了苦頭，早上四點(diǎn)就得起床化妝，中午吃個(gè)盒飯又要開始趕下午場(chǎng)，忙到晚上十點(diǎn)才能收工，還得卸妝換行頭。如果是一天也就勉強(qiáng)忍忍了，可是一過就是35天，天天都有她的戲份，不能有一絲懈怠。按徐君的話說，這就叫“演員的自我修養(yǎng)”。

徐君撩起鬢角告訴記者，之前因?yàn)樘焯旎瘖y外加著急，耳邊起了很多水泡，到電視劇殺青后才慢慢消下去，忙的時(shí)候都有時(shí)恨不得把自己掰成兩個(gè)來用。

“其實(shí)演員的生活并不像大家想得那么簡(jiǎn)單。從拿到劇本那天開始就要揣摩角色，要和導(dǎo)演溝通，聽導(dǎo)演闡述人物的構(gòu)思，然后再自己去體會(huì)角色。就拿墨荷來說，她是悲劇性的人物，我在拍攝的時(shí)候必須一直保持悲傷的情緒，甚至在導(dǎo)演喊‘停’之后，仍然不敢大聲說笑，就怕把這種情緒給毀了。進(jìn)入角色的內(nèi)心，釋放出她的喜怒哀樂，在現(xiàn)場(chǎng)，你必須忘了所有的人和事，只和角色對(duì)話。”

走的是獨(dú)立制片之路，很多人不免為徐君擔(dān)心：在全國戲曲環(huán)境并不景氣的情況下，這會(huì)否是一次冒險(xiǎn)的選擇?

“投資人當(dāng)然需要回報(bào)，這種模式也固然有風(fēng)險(xiǎn)，但從長遠(yuǎn)來看更有益于戲曲電視劇的良性發(fā)展，如果投資方不是對(duì)劇本、演員有足夠的信心，是斷然不會(huì)愿意參與進(jìn)來的。我們會(huì)爭(zhēng)取央視戲曲頻道這個(gè)有影響力的播出平臺(tái)，還會(huì)通過出售海外版權(quán)和發(fā)行音像制品回收成本。”

藝術(shù)永遠(yuǎn)有遺憾

了解徐君的人都知道，黃梅戲?qū)λ齺碚f，不僅僅是事業(yè)，更是生命的組成部分。她的人生從最初的那刻開始就和黃梅戲息息相關(guān)。

出身梨園世家的徐君從小就在周圍環(huán)境的潛移默化中與黃梅戲結(jié)下了不解之緣。她家和黃梅戲大師嚴(yán)風(fēng)英是鄰居，兩家甚至在很長一段時(shí)間內(nèi)共用一個(gè)廚房，關(guān)系密切。雖然沒能親眼目睹大師的風(fēng)采，但她走上黃梅戲這條路卻和大師的愛人——王冠亞先生有著奇妙的淵源。

1982年，安徽省藝校招生，只有12歲的徐君也想去試試。但是父母從沒發(fā)現(xiàn)女兒有什么特殊的才藝，對(duì)她一時(shí)興起的沖動(dòng)抱有深深的懷疑態(tài)度。這時(shí)正好碰到王冠亞先生，他讓徐君來一段，徐君就即興給大家唱了段《到底人間歡樂多》。

“那時(shí)王叔叔拍了拍我的頭，說不錯(cuò)，很有靈氣，可以去試試。就這樣我去報(bào)名考了藝校。”

12歲的徐君成了那屑同學(xué)中年級(jí)最小的一個(gè)。不過年級(jí)小可不意味著有任何特權(quán)，該練功、吊嗓時(shí)沒機(jī)會(huì)偷懶。一次，倒立撐到手抽筋，直接就順著墻摔在地上，這一年少時(shí)代“打地基”的糗事讓徐君一直到現(xiàn)在都記憶深刻。

畢業(yè)后順利分配到安徽省黃梅戲劇院，一直在表演第一線的徐君也成了同學(xué)中唯一僅剩的“獨(dú)苗苗”。

“我覺得藝術(shù)要有靈氣，要有感覺。我對(duì)黃梅戲非常有感覺。現(xiàn)在人才競(jìng)爭(zhēng)都非常激烈，必須付出雙倍的努力和心血才行。”

盡管已經(jīng)在戲曲行業(yè)中浸淫了20余年，但是徐君卻直言“藝術(shù)永遠(yuǎn)有遺憾，這可能也是藝術(shù)的魅力之所在。”

從《戲牡丹》中的白牡丹、《巧妹與憨哥》中的巧妹、《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉，到黃梅戲電視劇《鴛鴦配》、《花好月圓》、《墨痕》，徐君一直在試圖突破以往的風(fēng)格。或機(jī)智活潑、或嬌俏動(dòng)人、或大義悲情，她總是想把自己逼到一個(gè)絕境里，看看自己到底還有哪方面的潛力能瞬間挖掘出來。

“我從不否認(rèn)自己喜歡享受站在舞臺(tái)上接受觀眾鮮花和掌聲的感覺，我也不否認(rèn)自己享受在不同角色變換身份和情感時(shí)的挑戰(zhàn)和超越。只要黃梅戲還存在，我就會(huì)為它的完美魅力永遠(yuǎn)努力下去。”

和大多數(shù)同行一樣，徐君在講起黃梅戲這個(gè)耗盡了自己心力的選擇時(shí)特別容易激動(dòng)。無關(guān)利益與金錢，黃梅戲猶如一個(gè)深深刻在她們這代人心中的圖騰，值得信仰與崇拜，值得依賴與托付。只是思考了片刻后，徐君卻忽然搖了搖頭，重復(fù)說了兩遍：

“這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不一樣了，不一樣了。但我相信黃梅戲的魅力還會(huì)繼續(xù)存在。”

我不敢后退

和大多數(shù)大紅大紫的影視演員、歌手不同，戲曲演員常常會(huì)處在一個(gè)微妙的位置上：辛苦付出，卻常常被邊緣化；一個(gè)戲種能誕生出一兩個(gè)腕，兩三首人們耳熟能詳?shù)亩巫訉?shí)屬不易。對(duì)于這些問題，徐君有時(shí)候也很困惑，她說自己一直在思考這些問題，只是很難找到答案。

“現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)，傳播手段多元化，人們的興趣又很廣泛，黃梅戲不可能再像以前那樣傳播。我也試圖在黃梅戲的傳播方式上進(jìn)行一些創(chuàng)新。”

徐君也曾有過“一時(shí)沖動(dòng)”。唱過流行歌曲，參加過歌曲大賽，甚至還跑到千里之外的珠海過了把選美的癮，成績(jī)居然還都不錯(cuò)。

“我也不敢講自己就絕對(duì)的不浮躁，只是如果想轉(zhuǎn)行的話早就可以轉(zhuǎn)了，趁更年輕更趁漂亮的時(shí)候。也不是沒有嘗試過別的。還是覺得黃梅戲更適合自己，那些嘗試最終都匯聚在了黃梅戲的表演中，一次次的比賽后我個(gè)人也得到了磨煉。”

對(duì)于徐君來說，沒有轉(zhuǎn)行是因?yàn)樽约旱娜松匦亩挤旁邳S梅戲里了。可是現(xiàn)在戲曲行業(yè)略顯不景氣的局面也會(huì)讓她感到無力。

“黃梅戲需要?jiǎng)?chuàng)新，需要靈魂人物的引領(lǐng)，需要有傳人接棒。這些都非常迫切呀!戲曲確實(shí)要與時(shí)俱進(jìn)，但是不能把骨子里的東西都改掉。戲曲的改革可能需要一代人、兩代人的努力、普及。我會(huì)盡我所能完成我的使命。” 正當(dāng)年的徐君也沒想得太遠(yuǎn)，至于傳人、徒弟都還是很久以后的事情。可是作為安徽省政協(xié)委員，徐君每年的提案都會(huì)和文化、和黃梅戲相關(guān)。她曾提過“以徽派建筑雕塑為載體，以黃梅戲文化為主題，建設(shè)‘黃梅印象’文化主題公園”的提案。如今，她又希望能將院團(tuán)有經(jīng)驗(yàn)的老人們請(qǐng)回來，親自教導(dǎo)年輕人們投入到學(xué)習(xí)中。

“時(shí)白林老師都83歲的高齡了，沒缺席一場(chǎng)劇本研討會(huì)，而且在南京錄唱段的時(shí)候還親自到場(chǎng)監(jiān)棚，這種嚴(yán)肅專注的態(tài)度太難得了。不要覺得帶徒弟是件簡(jiǎn)單的事情。要把肚子里的東西統(tǒng)統(tǒng)教給他，要讓他領(lǐng)略到黃梅戲的精髓，要傳授技能，更要在人品和戲德上對(duì)他進(jìn)行培養(yǎng)，這都是要耗費(fèi)大量心血的。”

采訪到最后，徐君若有所思。她說在這個(gè)年紀(jì)，這個(gè)位置上，她需要去思量的事情太多。她說一直以來自己的身后都有道懸崖，每往前走一步，身后的路都會(huì)坍塌掉，逼得她只能向前，不能后退。

“一想到后退的結(jié)果就是自身的頹廢，就是對(duì)黃梅戲的褻瀆，我就不寒而栗。所以這么些年我不敢后退。不敢放松對(duì)自己的要求。”

如果有可能，徐君希望能一輩子都待在舞臺(tái)上，唱下去，演下去，永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)……