漢字“圖形化”在平面設計中的應用

摘要：漢字如同中華民族的血液，伴隨著我們的成長而逐步發展。本文通過對漢字構成樣式理解的闡述，闡明了漢字在設計中的一系列圖形化運用方式，認為在當今設計環境的背景下，字體設計占著舉足輕重的地位，漢字是中國特色的設計元素，是值得我們設計師不斷探究的問題。漢字的個性化蘊涵于可讀性之中，而對漢字結構特性的熟練把握又是漢字“圖形化”運用的重要前提。漢字的藝術元素在設計中的魅力是不可估量的，同時它也給受眾帶來了強烈的視覺傳達效果。

關鍵詞：漢字 圖形化 民俗 裝飾

漢字是中國文化的重要組成部分，它伴隨著我們的成長而逐步發展。由最早、最成體系的甲骨文，發展到籀書即我們稱的籀文或大篆，再到六國古文、篆書等等，日漸成熟的漢字體系追溯其源頭，則是以“圖形符號”為雛形發展起來的。漢字的發展從最早的結繩記事之說到倉頡造字再到可考究的陶器符號，由刻繪符號到象形圖畫慢慢發展完善起來。漢字是一門裝飾性的藝術，不同字體都反映了中國文字藝術的不同裝飾性美感。漢字是由圖形樣式發展而來，在設計中我們則可以把漢字的設計藝術回歸于圖形化研究中去。視覺傳達是以圖形為傳播媒介來達到與外界交流的目的，圖形化了的漢字語言是藝術設計中的最高審美形式，我們應當不斷探索尋求漢字圖形的裝飾美感魅力，并把它運用到現實設計中去。

一、漢字與圖形化

1、漢字的圖形化與寓意

漢字是象形指意的，它的本源也是自然萬物的形態特征，因此漢字所呈現的圖形化形式是與其象征寓意緊密關聯的。例如古代刻符，古時會在兵器或兵符上刻制一些文字來象征權力，而這些刻符文字往往是自然界中象征王者的虎獸圖形的抽象特征描繪。

在漢字發展的原始階段，人們利用自然萬物為原形的抽象圖形來達到彼此交流的目的，這種圖形變化性較強，沒有特定的字形規范，隨著文化的進步、漢字藝術的進一步發展，漢字結構形式越來越規范，形成了完整的漢字體系，構成約定俗成的意義。在現代設計中，則強調漢字圖形樣式與其寓意的完美結合。現代文字設計是在傳達意思的前提下盡可能展示一種圖形化的魅力，是一種再創造，這是與古代造字不同，古代刻繪符號或文字的圖形化表達重點是在文字上，即怎樣用一種約定規范和圖示來作為一種書面語言。不論漢字圖形表達過程和手法怎樣變化，構成形式或附著載體或組合元素，它們的統一形式都是圖形與寓意的互通。

2、漢字圖形裝飾的民俗特征

民俗文化是人民傳承下來的最貼近生活的一種文化，這種來自于民間服務于民間的特色文化藝術在漢字圖形裝飾中運用得也相當的廣泛。首先表現在圖形的象征寓意上，在傳統習俗中常用蝙蝠來寓意福壽幸福，所以在一些古代建筑的房檐或木門上常刻有各式的蝙蝠圖案，通過不同形式的排列組合表達福意。例如五只蝙蝠聚集在一起就寓意著“五福臨門”。久而久之，這些圖形就成了一種象征性的符號，在呈現方式上可替代漢字的表達來傳達某種意義。其次表現在文字與裝飾圖形的結合，在一些具有傳統藝術的繪畫中，常常采用文字與其象征圖形結合在一起來表現畫面的生動，可以在漢字原有筆畫的基礎上，通過圖形代替漢字筆畫的增減，或用象征符號對漢字進行裝飾。隨著時代的發展，設計師給民俗性漢字裝飾藝術增添了時代感，讓這種特色的裝飾藝術更符合現代人的審美。

二、現代漢字在設計中的圖形化運用

1、書法、水墨的圖形化

在當今的設計中，書法字體的變形或是水墨筆觸的運用相當廣泛，尤其體現在標志和招貼設計中。這些水墨筆畫在表達形式上就標榜著特色的中華情結。如靳埭強設計的《文字的感情》系列海報就是水墨筆觸與圖形巧妙結合的典型代表（如圖一）。水墨書寫運用象形的手法，又似國畫中的寫意，然后與實物圖案排列搭配，融于一體，形成了既具民族特色又與時代融合的畫面。設計者運用“古為今用”的創作構思設計出了傳統意味的符合現代審美的招貼圖形。

書法藝術是中國特色的設計元素，許多設計師善于用書法的筆觸作為傳統意味設計作品的靈感來源，再對它們進行幾何化的空間處理，完成設計作品。例如呂敬人先生的書裝設計作品《朱熹大書千字文》（如圖二），用書法的基本筆觸點、撇、捺作為書籍封面的主流元素，這便與書籍內容相呼應，古樸而具設計美感。圖形的表現手法有虛有實，組成元素有主有次，書法水墨在圖形化的過程中，也是遵循圖式美感原則，在筆畫的虛實與空間的排列上把握有序，展示了獨特的民族韻味，恢宏、大氣、婉轉、肅靜，也就像是一個個排列有序的圖形符號，但變化之中又有統一的形式。

2、字體的變形與重組

漢字是表意的文字，所以在進行字體設計的時候，不僅要注重形的變化，更要展現出形意結合的特殊魅力。漢字設計的方法有很多種，比如運用筆畫加減法來改變文字的字形和形狀，粗細結合，虛實交疊，讓文字在空間組合上產生正負形面積的交替變化，也可以運用文字的重疊、線條的漸變或是字形的放大縮小來體現漢字在設計形式中的多樣化。

漢字是多筆畫的復雜構成字體，所以在設計時更加要注意其構成特點，在表現其單個漢字特點的同時也要注意到字與字的組合、句與句的排列，甚至到整個版面的整體編排。例如韓秉華先生“寧波服飾與文化國際海報交流展”的海報設計（如圖三），該海報是以“人與衣冠”為主題進行的設計，“人”與“衣”融匯在一起，“衣”中含有“人”，通過找到兩者的共有筆畫特征，合二為一，既突出海報主題，又體現出漢字在設計中的獨特魅力，這便是形與意的相輔相成。

3、漢字的插圖形式

現在的漢字設計越來越注重視知覺的感染力。正如漢字源于刻繪符號那樣，設計師們把漢字的創作回歸于圖形化設計中去。漢字的個性化裝飾固然重要，但個性化也應蘊涵于可讀性之中，它不能脫離“可識別”這個基本前提。

隨著計算機技術的興起，創作者的思維不斷活躍，觀眾審美需求也越來越高，漢字的“插圖形式”設計也運用得越來越廣泛，設計者可以賦予字體不同的肌理質感從而強調主題，突出要表達的概念。漢字的插圖形式較多地運用于海報或游戲界面的設計當中，因為用插圖形式表達更具視覺沖擊力。比如一些打斗游戲的界面中，可以運用電腦軟件技術，用金屬材質的肌理去構成漢字筆畫，再用某類武器插圖代替某個漢字的部分組成元素，形成具有強視覺力量的插圖圖形。

4、由漢字演變的抽象圖形

藝術的表現手法日新月異，漢字的設計方法也不斷創新，而漢字的抽象化是強調表現形式、更加注重視覺效果的一種設計，相比之下，不能充分彰顯其識別性。漢字本身就是由抽象的筆畫組合成的單個符號，當設計師們對漢字進行打散、重構的時候，雖然把它從整體的系統中抽離出來，加以抽象化裝飾，但這種版面的排列一定是遵循某種規律的，是有節奏地進行組合編排。幾何化的圖形有支配與從屬之分，會形成一個視中心，再采取發射或特異或漸變、重復的構成原理來設計。整個畫面會由主軸方向線帶動視覺流程，形成統一和諧的畫面效果。

三、漢字“圖形化”在設計中的前景與未來

漢字是一種在我們對文化繼承與發揚中人與人溝通的媒介，用原研哉先生對設計的理解來講，文字也是屬于一種感件，即它能激發我們感覺認知的某種熟悉的東西。人們在原始社會階段就知道了設計，設計是伴隨著我們生活需求而不斷發展與創新的，可以說設計帶領著我們生活品質的提高，而生活需求又是設計的原動力。

在平面設計中，漢字的運用范圍包羅萬象，從標志設計到招貼設計、包裝設計、書籍裝幀，再到VI視覺識別系統、網頁設計等等，作為傳播信息工具的文字是任何設計形式都替代不了的。隨著科學技術的進步，漢字的美學價值也在發生著變化，對于漢字的傳達效果人們不會只拘泥于意思的傳達上，而更強調的是一種意境，是要視覺與敏感的心靈相溝通，是在審美價值的基礎上建立起來的信息表達。所以，在現代技術條件的支持下，漢字的再設計這樣一種靜態或動態或動靜結合的藝術行為有著無窮的潛在魅力。漢字是中國特色的設計元素，在設計領域也是我們傳承中華文化、保護中國傳統藝術的最好載體，漢字“圖形化”裝飾藝術的發揮空間是不可估量的，在它本身所蘊涵的博大精深的文化內涵的同時潛在著無數裝飾美的力量，它也將推動擴大漢字設計在現代商業領域或現代藝術設計中的應用空間。

漢字設計是感性與理性的并置，形源于感性情感，意源于理性思維，在漢字“圖形化”設計的過程中我們也應當在傳承的基礎上塑造個性，提高創新意識，讓傳統的文字具有時代感并賦予它現代情感。漢字作為一種書寫表達形式或是作為設計圖形表達的載體，亦或是作為白紙上的裝飾行為，它都喚醒了我們的感知，觸動了我們敏感的情感世界。這種看似隨意卻相當嚴謹的文字創作行為方式，在形與意結合的抽象設計表達形式上永無止境，而且會愈發展現其獨特的藝術魅力。

總結

字體設計所擔負的任務不僅在于信息的傳遞和帶來新穎的視覺沖擊感，而且還體現在如何喚起人們的情感共鳴。在藝術設計中，漢字的“圖形化”呈現形式豐富多變，傳統的民俗字體設計圖形是人們在日常生活中日積月累所形成的藝術表現形式，在現代設計中，我們也應觀察生活，貼近生活，讓漢字設計具有現代氣息并貼近現代人的生活。所謂承傳創新、賦予現代情感便是如此。漢字的設計可以形寓于意，也可以意寓于形，總之兩者相輔相成，在可識別原則上完成抽象美的更好表達。

參考文獻：

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