開創(chuàng)釉下五彩新天地的瓷藝大家——熊聲貴

瓷藝家熊聲貴

熊聲貴，號(hào)墨斗池人，1939年生于湖南醴陵，湖南省工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，終身享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。師從王步、胡獻(xiàn)雅等。1959年進(jìn)入湖南陶瓷研究所從事釉下五彩藝術(shù)陶瓷研究和創(chuàng)作。他曾是毛主席用瓷和周恩來(lái)總理出訪用瓷的主要設(shè)計(jì)者和制作者。其作品風(fēng)格豪邁厚重、筆墨簡(jiǎn)樸雄渾、格調(diào)高雅脫俗，多次參加國(guó)家級(jí)展覽并被上海博物館、首都博物館等文博機(jī)構(gòu)收藏。其事跡被載入《中國(guó)當(dāng)代陶瓷美術(shù)家》，《中國(guó)民間藝人》辭典。

一、醴陵釉下五彩的誕生

“淥山淥水淥悠悠，三刀石下狀元洲。馬腦潭前龍現(xiàn)爪，姜灣文筆點(diǎn)春秋”，這是一首描寫醴陵的古詩(shī)，十分形象地道出了這座古城山水相擁、文化氛圍濃厚的特點(diǎn)。醴陵地處湘東，與江西省接壤，距離瓷都景德鎮(zhèn)500余公里，以釉下五彩瓷器聞名于世。

醴陵制瓷原料豐富，瓷土優(yōu)良，水陸交通便利，具有發(fā)展陶瓷業(yè)的優(yōu)越條件。醴陵制瓷歷史悠久，北宋時(shí)期，醴陵已開始大量燒制青瓷。清光緒30年（1904年），醴陵陶瓷出現(xiàn)了一個(gè)歷史性的重大轉(zhuǎn)折，熊希齡與醴陵陶瓷的結(jié)緣拉開了醴陵陶瓷輝煌篇章的序幕。1905年熊希齡向湖南巡撫端方上呈了著名的《為創(chuàng)興醴陵瓷業(yè)呈端方文》，端方極為激賞，從當(dāng)時(shí)的財(cái)政特地?fù)芸?萬(wàn)8千兩白銀，以資贊助。

熊希齡于1906年在醴陵城東姜灣設(shè)立了中國(guó)最早的陶瓷學(xué)校——湖南醴陵瓷業(yè)學(xué)堂。除本省的師資外，還大量聘請(qǐng)江西景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)技師以及日本技師安田乙吉、大凡理吉等為教員，短短數(shù)年培養(yǎng)了上百名優(yōu)秀的陶瓷技藝工人。又設(shè)立制瓷工廠，組建“官辦湖南瓷業(yè)有限公司”。從日本瑪瑙紅、海碧、草青、茶褐等幾種高火性礦物質(zhì)顏料的引進(jìn)，融合促生了新的釉下多彩繪技術(shù)，醴陵釉下五彩也因此得名。

1915年，在美國(guó)舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，醴陵釉下五彩《扁豆雙禽瓶》和貴州茅臺(tái)酒同獲最高榮譽(yù)，為中國(guó)贏回了兩枚金牌獎(jiǎng)?wù)拢鞍兹缬瘛⒚魅珑R、薄如紙、聲如磬”，就是醴陵瓷在當(dāng)時(shí)贏得的良好評(píng)價(jià)。然而不久，動(dòng)蕩的時(shí)局便給欣欣向榮的醴陵釉下五彩瓷以重創(chuàng)。民國(guó)7年，湖南瓷業(yè)公司在戰(zhàn)亂中慘遭軍閥蹂躪，制瓷機(jī)具被毀，生產(chǎn)停頓。此后雖有所恢復(fù)，又因經(jīng)營(yíng)不善、工商侵軋等原因難以為繼。到1930年左右，湖南瓷業(yè)公司、湖南模范窯業(yè)工廠等瓷廠相繼倒閉，就此在亂世中湮沒無(wú)聞，制瓷技藝瀕臨失傳。

二、從飽嘗艱辛到孜孜求學(xué)

熊聲貴的父親熊家洪（1899-1975）十六歲離開家鄉(xiāng)南昌新建縣去景德鎮(zhèn)瓷業(yè)學(xué)徒，從事陶瓷印坯工作，印坯是景德鎮(zhèn)古老傳統(tǒng)的陶瓷成型技術(shù)。1935年，他帶著妻子來(lái)到醴陵，在江灣一家私人作坊做工。1939年熊聲貴出生，當(dāng)時(shí)江灣一帶已成為醴陵瓷業(yè)的云集之地，大大小小的陶瓷作坊成了小熊聲貴幼時(shí)玩耍的場(chǎng)所，作坊里陶瓷彩繪深深吸引了他，拾起破坯在上面反復(fù)繪制，悟性過(guò)人的他很快掌握簡(jiǎn)單的繪制技巧。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能熟練地運(yùn)用青花料在泥坯上繪制簡(jiǎn)單的圖案。1956年17歲的熊聲貴以優(yōu)異的成績(jī)考入了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)校，學(xué)習(xí)中專青花班專業(yè)。剛?cè)雽W(xué)時(shí)就由“青花大王”王步來(lái)教授青花入門，其后的三個(gè)學(xué)年里都是由擅長(zhǎng)青花名師聶杏生先生擔(dān)任青花課程的教育。

“有一次我們幾個(gè)同學(xué)去王步先生工作室，看到王步先生在繪制一個(gè)青花瓷盤，題材是瓜果，聶杏生先生則在瓷盤的邊緣徒手用青花熟練地勾勒邊腳圖案，兩個(gè)老藝人巧奪天工的合作，讓幾個(gè)學(xué)生看得入了神，久久不肯離去。”熊聲貴后來(lái)對(duì)兒女們屢次提起此事，說(shuō)起王步先生的線條之老辣、構(gòu)圖之豐滿大氣、其技法之嫻熟、格調(diào)之高奇，真正是一代宗師，言語(yǔ)中充滿景仰和懷念。

三、政治歲月鋒芒初露

1959年熊聲貴求學(xué)歸來(lái)回到剛剛成立不久的湖南省陶瓷研究所，時(shí)任湖南省輕工廳廳長(zhǎng)的薛瑞女士十分重視研究所的技術(shù)力量發(fā)展，她經(jīng)常還以湖南輕工廳的名義邀請(qǐng)很多名畫家來(lái)陶瓷研究所進(jìn)行藝術(shù)交流，其中傅抱石、黃永玉、關(guān)山月、黎雄才、王盛烈等都被邀請(qǐng)來(lái)做藝術(shù)指導(dǎo)工作，這些畫家們來(lái)到研究所很快和熊聲貴他們打成一片，他們也很喜歡釉下五彩這種傳統(tǒng)技藝，相互交流，有時(shí)會(huì)用釉下顏料繪制幾件陶瓷。

當(dāng)時(shí)整個(gè)湖南省陶瓷研究所教學(xué)相長(zhǎng)、大膽創(chuàng)新的學(xué)習(xí)、研究氣氛很濃。熊聲貴十分注重藝學(xué)多師、博采眾長(zhǎng)，吳壽祺是德高望重的老藝人，熊聲貴的工作間正好就在吳壽祺先生的工作間對(duì)面。那時(shí)他剛從學(xué)校畢業(yè)對(duì)釉下五彩技法操作和傳統(tǒng)的技藝還缺乏了解，他經(jīng)常請(qǐng)教吳壽祺先生，吳老先生總是很和藹很詳細(xì)地解答。熊聲貴很快就從年輕一輩的藝術(shù)陶瓷工作者當(dāng)中脫穎而出。

1964年建國(guó)十五周年，國(guó)家外交部來(lái)研究所訂制一批禮品瓷，由陶瓷研究所和群力瓷廠共同完成。熊聲貴設(shè)計(jì)了蘭花和秋柿紋樣，李小年設(shè)計(jì)竹石花面，鄧文科設(shè)計(jì)了菊花紋樣，四套畫面全部采用之后由熊聲貴組織批量生產(chǎn)。外交部負(fù)責(zé)人收到之后非常滿意，后來(lái)周恩來(lái)出訪時(shí)用的就是秋柿圖案茶具，鄧小平出國(guó)訪問(wèn)時(shí)使用了竹石紋樣的茶具。每一次集體創(chuàng)作都凝集了多少人的心血呀！

1974年，湖南省輕工廳下達(dá)了一項(xiàng)重要的任務(wù)，為毛主席專門制作一些日常用瓷，省里將這個(gè)任務(wù)交由湖南陶瓷研究所，所里立即成立了一組設(shè)計(jì)人員將設(shè)計(jì)的造型和裝飾紋樣交給省里，經(jīng)過(guò)專家挑選決定采用熊聲貴的山茶花紋樣裝飾的魚盤、碗以及芙蓉花紋樣裝飾的牙具等作品，如今這些樣品都陳設(shè)在湖南陶瓷研究所展覽館和韶山故居。

文革期間，熊聲貴遠(yuǎn)離政治運(yùn)動(dòng)，悉心刻苦鉆研專業(yè)，從不參加斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)，但還是無(wú)法逃脫被整治，他被戴上了“只專不紅”的帽子。幸好出身貧寒，一窮二白成了最好的護(hù)身符，于是他被迫看守豬圈。那段時(shí)間他每天晚上在豬圈里面挑燈夜習(xí)，整理寫生稿件，畫了數(shù)百?gòu)埢ɑ馨酌韪澹@一段佳話在醴陵陶瓷坊間流傳至今。

四、熊聲貴藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展與成就

熊聲貴青年時(shí)代在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院受到了嚴(yán)格而系統(tǒng)的美學(xué)訓(xùn)練，夯實(shí)了陶瓷藝術(shù)傳統(tǒng)技法的繪畫基礎(chǔ)。回到醴陵后，正趕上研究所對(duì)釉下五彩工藝的搶救與恢復(fù)工作。熊聲貴經(jīng)常虛心請(qǐng)教所里的老藝人有關(guān)釉下五彩的傳統(tǒng)技藝，他把在景德鎮(zhèn)學(xué)到的很多傳統(tǒng)青花繪畫技法融合在釉下五彩的繪畫技法里，使得釉下五彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式更為豐富。

每年的廣交會(huì)，熊聲桂都與同事們一起考察市場(chǎng)，為瓷業(yè)公司下屬工廠設(shè)計(jì)出口用瓷的造型和畫面。

1968年到1970年間熊聲貴多次去到湖南洪江、界牌等瓷區(qū)做技術(shù)指導(dǎo)工作，有時(shí)一呆便是半年，這段時(shí)期熊聲貴設(shè)計(jì)了大量陳設(shè)瓷、日用套具和貼花紙的畫面圖案。同時(shí)也為湖南各個(gè)產(chǎn)瓷區(qū)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的釉下五彩工藝師。

在那個(gè)特殊的年代里，陶瓷裝飾題材和形式受到很大的局限，盡管如此，熊聲桂還是不斷地吸取民族文化和傳統(tǒng)工藝。七十年代初湖南馬王堆漢墓出土的西漢時(shí)期的精美漆畫和帛畫令世人驚嘆。熊聲貴從中深受啟發(fā)，他把西漢漆畫和一些漢代美學(xué)元素吸收到陶瓷裝飾中，創(chuàng)作了《鳳紋西子罐》《鶴舞云紋瓶》《牡丹纏枝紋瓶》等作品，其中《鳳紋西子罐》獲得了湖南首屆“陶瓷雜志”杯二等獎(jiǎng)，受到廣泛的贊譽(yù)。

在后來(lái)的歲月里，技藝嫻熟的熊聲貴開始默默地走向獨(dú)立藝術(shù)的探索歷程。這段時(shí)間他借用了很多不同的傳統(tǒng)技法，巧妙地將高溫色釉和釉下五彩、堆雕等裝飾手段，在施以豆青釉的器物上，用刻、剔、堆、填的技法獨(dú)創(chuàng)出難度極高的彩釉結(jié)合堆白工藝，這個(gè)創(chuàng)新裝飾工藝一經(jīng)問(wèn)世立即受到同行的高度贊揚(yáng)，至今無(wú)人能夠超越。彩釉堆白的作品《幽然》在1992年首屆中國(guó)國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上一舉獲得金獎(jiǎng)，作品生動(dòng)地表現(xiàn)出白鷺的悠然神態(tài)和豐富的羽毛層次，以茶色釉做襯景，復(fù)加鐵紅色釉，經(jīng)高溫一次性燒成后釉色交融，生動(dòng)自然。潔凈的白羽與褐色的背景對(duì)比強(qiáng)烈，主次分明。他后來(lái)用彩釉堆白工藝又創(chuàng)作了《蝦趣》《飛翔》等作品，《蝦趣》被中南海紫光閣收藏，《飛翔》則被湖南省陶瓷陳列館收藏。

多年來(lái)熊聲貴以細(xì)膩的工筆裝飾風(fēng)格著稱，《馬蹄蓮·香》《水仙花》《國(guó)色天香》《葡萄秋色》等都是他用釉下分水和皴擦點(diǎn)染相結(jié)合的手法創(chuàng)作的精品，其特點(diǎn)為畫風(fēng)細(xì)膩、色澤濃郁、層次豐富。

退休后熊聲桂開始在瓷上采用大寫意花鳥形式裝飾，這使他在創(chuàng)作上更能直抒胸臆。他說(shuō)：“寫意畫貌似隨意揮灑，實(shí)則章法嚴(yán)謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)了寫和意兩個(gè)重要因素，寫是指用書法般的剛勁筆力，而意是指意境和格調(diào)。所以，寫意畫往往體現(xiàn)出更高的藝術(shù)情趣，同時(shí)也能折射出藝術(shù)家自身的人格修養(yǎng)。”熊聲貴寫意的作品自然、平淡，具有返樸歸真的趣味。他反對(duì)取巧，堅(jiān)持“寧拙毋巧，寧重毋媚，寧實(shí)毋飄”的信念，在創(chuàng)作過(guò)程中一氣呵成，不做矯揉造作的修飾。扎實(shí)的工筆畫基礎(chǔ)使得他的寫意作品真正達(dá)到了構(gòu)圖準(zhǔn)確、渾厚樸拙、簡(jiǎn)潔自然的藝術(shù)境界。

熊聲貴之所以能夠從傳統(tǒng)的陶瓷裝飾繪畫的局限中走出來(lái)，在經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)、渲染賦彩、工藝技法等各個(gè)方面不斷探索，是由于長(zhǎng)期以來(lái)他吸收了傳統(tǒng)國(guó)畫的那種典雅的色調(diào)、協(xié)調(diào)的章法和寫實(shí)的技巧，并運(yùn)用了自己不斷創(chuàng)新的工藝技法，結(jié)合器物造型完美地表達(dá)出他強(qiáng)烈的藝術(shù)思想。

從工筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾風(fēng)格到豪放大氣的寫意，由形似向神似的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)變意味著他晚年花鳥繪畫追求傳統(tǒng)文化人作畫和陶瓷藝術(shù)完美結(jié)合的高超意境，已完成從寫生、寫實(shí)到寫意，再由傳神到妙悟境界的不斷提升，那正是他人格與審美理想的大境界。在他的花鳥作品中，他將工筆和寫意、具象與抽象、技法和創(chuàng)意有機(jī)結(jié)合起來(lái)，融寫意的豪放與工筆的細(xì)膩于一處，貫穿著一種濃濃的精神，加深了意境的內(nèi)秀深蘊(yùn)，袪除了一般花鳥畫重復(fù)機(jī)械式操作手法而形成的程式化模式。畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合。

熊聲貴的藝術(shù)世界豐富多彩，活潑而富有生氣，傳達(dá)出他的心靈感受。他還善用靈巧的畫令筆，色墨結(jié)合，以色助墨，以墨顯色，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。他的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛，情趣盎然。

熊聲貴的陶瓷藝術(shù)成就不僅證明了他作為杰出藝術(shù)家的價(jià)值，還可以說(shuō)是醴陵現(xiàn)代釉下五彩陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的高峰，為釉下五彩藝術(shù)注入了新的時(shí)代精神。

（本文由熊云女士提供相關(guān)資料，特此致謝！）