《源代碼》:在平行世界坐看熟飯變生米

如果赤壁之戰時，諸葛亮沒有“借”來東風，中國歷史是否會完全不一樣？如果拿破侖和惠靈頓大戰的前晚沒有下起滂沱大雨，歐洲大陸將會走向何方？如果畢業前向心儀的姑娘大膽表白，人生會不會變得幸福而美滿？我們總是心存僥幸，如果改變世界、人生的重大事件出現另一種可能，我們現在的世界是否會呈現另一種結局？

因為這種假設太有誘惑性，所以當電影成為最流行的藝術表現形式后，我們會不斷看到驚世駭俗的作品表現命運重來這一主題。如果8分鐘前，一位特工能找出隱藏在火車上的炸藥，那么就能阻止火車爆炸，但是火車爆炸已成事實，怎么樣才能回到8分鐘前，把已煮成的熟飯變成生米？這就是電影《源代碼》要研究的課題。

用平行世界修正世界

在我們固有的時空觀中，世界是條單箭頭，只能昂首不斷走向新時代，犯了錯沒有后悔藥可吃；在《源代碼》的時空觀中，世界是平行多箭頭，能用現在決定未來，也能用未來修正現在。

平行世界是一個源于科幻小說中的概念：有多個宇宙同時存在，每一個宇宙中的人都會同時存在其他的世界中。也就是說，在這個宇宙中有一個你，在其他宇宙中還有千千萬萬個你存在。

其實，平行世界觀念并不是一個新鮮概念。在西方世界，基督教認為人死之后，生命還會以鬼魂形式繼續，有的人上天堂，有的人下地獄——中世紀的西方，認為世界至少是3條平行線；在中國神話中，除人間，還上有9重天、下有18重地獄——中國人的世界觀是28個世界平行?！对创a》也是這樣一個平行的世界：主角吉倫哈爾排除火車上的炸彈，前后8次被炸藥炸飛，第9次才成功。他前后用9次生命才完成一項任務。9條命不是憑空產生的，都可以看成是其他的8個平行世界“穿越”而來。

這電影就如同游戲《魂斗羅》的真人版：游戲角色每次都要深入虎穴，在規定時間內執行不同任務，為了能保證任務進行到底，每個角色都會有多條命。當一個角色死亡之后，他會自動復活，繼續干活。在游戲中，角色有多條命是天經地義的；但是在電影中，要讓人死去活來則需要一個理由，電影《源代碼》就試圖給人有多條命一個合理的解釋：“活”過來的人，其實他們并不是真的活過來，而是活在一段8分鐘的記憶中。

正常人幾十年的人生是一輩子，電影中吉倫哈爾8分鐘的記憶就是他世界的全部。所以可以這樣理解：《源代碼》中角色的人生只是正常人人生的一個切片放大而來。這和佛家“一粒沙有三千世界”是同一個道理。

其實，我們不同人的人生軌跡，也可以看成是平行世界。如果我們只生活在自己的世界中，和別人沒有比較，我們就會成為井底之蛙，認為天空只有井口一般大小。和別人交流，研究別人的人生模式，就等同于穿越到其他的平行世界，就是跳出井底的過程。當知道天空是由很多井口拼接而成的后，自己井口就是天的固有觀念就會頃刻間土崩瓦解。

電影《源代碼》把平行世界的理論用形象的畫面表現出來，把我們對生命、對人生的理解帶到了另一片天空。以前我們對生命有著亙古不變的定義：有血有肉有靈魂，然而這種觀念只是我們主觀的定義。如果理性地來看組成生命的肉體和靈魂：肉體存在只是能量流動過程，精神世界不過是信息交換。所以，從這個角度講，有能量流動，有信息交流的個體就可以看成生命?！稕_出克隆島》中的克隆人，雖然是被復制的，但是他們也有權被稱為人；《聊齋》中的聶小倩，雖然不再作為“人”這種生命形態存在，但是卻以“鬼”這種生命形態活著；《變形金剛》中以機器人形式呈現的變形金剛是生命；《黑客帝國》中以電腦程序存在于虛擬世界的特工也可以是生命；甚至人格分裂者分裂出來的每一種人格，都可以看成獨立的生命形式——不同的生命形式，讓生命變得豐富多彩，平行而共存的多個世界，讓世界變得不再孤單。

人生重啟的蝴蝶效應

回到過去，修正未來是平行世界在電影中被運用得最多的橋段。《終結者》中，未來的機器人派出殺手來謀殺現世的人類領袖，出發點是希望用未來的科技改變過去，再用“篡改”后的過去改變未來；《尋秦記》中，項少龍回到過去幫助嬴政登基，只為還歷史本來面貌，讓未來不被改變，讓自己可以平安回到由歷史創造的現代。

這面臨的一個問題是，現在的自己，都植根于過去的世界，是由過去的世界產生。你改變了過去的世界，就動了現在自己立足的根基。很尖銳的問題是：你如果回到過去，拆散了你還未結婚生子時的老爸和老媽，現在的你還會不會存在？

《源代碼》給出的答案是：在現實的世界，吉倫哈爾至死都沒有和父親和解，但是死后的吉倫哈爾在另一個平行世界還活著，活著的吉倫哈爾主動和父親打招呼，彌合了死去的吉倫哈爾和父親的裂痕——有多少平行世界，你就有多少分身，你就會有多個父母。有可能在一個平行世界中，你對父母深惡痛絕，但是在另一個世界中，你和父母其樂融融。有可能在這個平行世界你才剛出生，但是在另一個平行世界你已經死去。你從A平行世界穿越到B世界來，拆散了你B世界的父母，那在B平行世界，你不再會被生出來，但是在別的平行世界，你照樣還可以出生，因為在別的世界，他們并未被你拆散，他們還走正常的戀愛流程。

不同的平行世界，因為各種原因，會呈現出不同的面貌。如果把人生軌跡比作一輛從北京到上海的火車。那么平行世界中的不同個體，就如同京滬線上跑的不同火車?？梢宰哞F，也可以坐普快。選擇的車次不一樣，人生的進度也不一樣。A坐普快，B坐高鐵，A才到濟南，B可能已到了南京。坐普快乘客和坐高鐵的，旅程快慢不一，對旅程的理解也不盡相同。

我們每個人都是火車上對號入座的乘客。A車上的乘客拿著A車的車票只能上A車。如果A車乘客拿著車票上了B車， A世界的平衡會被打破，B世界也變得不再清靜，整個平行世界會產生連鎖反應。

所以電影《蝴蝶效應》中，男主角每次犯錯誤時都想著回到過去，用事后諸葛亮的想法修正以前犯的錯誤，結果醫好了頭，腳上又產生新毛病。當你的世界出現了病灶，你回到過去把病灶移除，病灶只會在其他地方，以其他形式呈現。你做的永遠只是拆東墻補西墻的舉動。因為世界運行有其固有模式，不為堯生，不為舜亡，更不會因為你移除了病灶就不再生病。南美的一只蝴蝶扇動翅膀會在北美產生龍卷風，不是蝴蝶會打太極，會四兩撥千斤，只因為北美要產生龍卷風是一個設定好的程序，蝴蝶扇翅只是導火索。

世界只不過是一款角色扮演游戲。盡管不同的人玩，游戲會出現不同的場面，甚至不同的劇情，但最后都只會殊途同歸，有大同小異的結局。因為游戲開發有固定的開發模式和情景設定。孫悟空的表現會讓佛祖也大吃一驚，但是終歸逃不出他的手掌心，因為佛祖是游戲規則的制定者。

《源代碼》中，任務一次次失敗，然后又一次次重新開始。就如同電腦死機后一次次重啟。電腦因為可以系統重裝，可以重啟，所以我們對它執行關機任務時也無所顧忌。如果人的生命、命運也可以輕易重啟，那么珍惜生命就變成了一句空話，為命運而抗爭也沒有了底氣。

電影最后，活在平行世界中的吉倫哈爾請求女主角關閉維持他生命存在的程序。在現實的世界中，吉倫哈爾死去了。但是此時，女主角手機聲響，她收到了吉倫哈爾從另一個平行世界發來的短信。這時，女主角迷惘了，因為在她心里，生還是死，真還是假，現實還是夢境，前世和今生，這些固有的界限瞬間坍塌了。

當平行世界成為真實后，人生重啟就可以肆無忌憚，蝴蝶效應就變得神出鬼沒：這時，南美的蝴蝶扇動翅膀，不再只是在北美產生龍卷風這么簡單，它會對古代、未來、夢境，可知的和未知的世界都產生影響。

所以，有可能，在另一個平行世界諸葛亮沒有“借”來東風，曹操統一中國，是因為你少打了一個噴嚏；拿破侖和惠靈頓大戰的前晚沒有下雨，拿破侖將皇帝進行到底，是因為你路見不平時少吐了一口唾沫；畢業前你和心儀的姑娘表白后立馬結婚生子，你被生活壓得茍延殘喘，已經無閑心坐下來看這篇文章，思考這類“生還是死”，“真還是假”哈姆雷特式命題，鬼才知道這是什么事情產生的蝴蝶效應。