此處“相思”,彼處著墨

對寫法(也稱“主客移位法”)是古代詩歌中一種特殊的抒情手法。“主”指抒情主體，一般是詩人自己；“客”，指抒情的對象或著筆點。在古代詩歌中，有時詩人要表達自己的某種情感，不直接從自己一面落筆，而是撇開自己，從對方或其他事物著筆。比如抒寫自己的思鄉之情，不直接寫自己如何思念家鄉，而寫家鄉的親人想念千里之外的“我”。試看高適《除夜作》：

旅館寒燈獨不眠，

客心何事轉凄然?

故鄉今夜恩千里，

霜鬢明朝又一年。

詩中第三句“故鄉今夜思千里”，作者不直接寫自己思念故鄉，而寫故鄉親人思念千里之外的自己，借此襯托自己除夕之夜獨處旅館的思鄉之情，把深摯的思鄉之情抒發得婉曲含蓄。沈德潛在《唐詩別裁》中評價說：“作故鄉親友思千里外人，愈有意味”。

又如意在寫自己思念親人或友人，不寫自己而從對方落筆。杜甫的《月夜》可以說是這方面的代表之作

今夜郡州月，閏中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干?

杜甫在天寶十五年被安史叛軍捉住，送到淪陷后的長安。當時其妻小寄居在都州羌村。作者望月思家，寫下了這首千古傳誦的名篇。首聯想象妻子思念自己的情形，“閨中”指代自己的妻子；頷聯以“長安”代指流落到長安的自己；頸聯進一步猜想妻子在夜已深的情況下，凝神久久望月的情景——霧濕云鬟，月寒玉臂；尾聯以美好的祝愿作結，意味雋永。本是寫詩人自己的懷家之情，而詩面表達的是妻子的憶夫意，作者巧用“對寫法”，將對親人的思念之情，將夫妻間真摯而深沉的愛戀表達得淋漓盡致，使全詩之情纏綿而不頹唐。清人評價這首詩“悲婉微致，精麗絕倫”，確不為過。

還如，欲寫自己不忍離去，卻說是對方難以割舍。如戎昱的《移家別湖上亭》

好是春風湖上亭，

柳條藤蔓系離情。

黃鶯久住渾相識，

欲別頻啼四五聲。

詩人借“柳條藤蔓”牽扯著自己的衣襟，“黃鶯”在挽留中凄然啼別，采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，借景抒情，移情于物，通過對柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，來表達詩人對湖上亭的依戀之情。

使用對寫法，一般有以下一些特征和作用：

1.詩歌中常常使用一些諸如“憶”“想得”“遙知”“遙憐”之類領字來結構全篇，展開聯想和想象，這樣寫有利于深化感情。詩人不直抒自己內心的情感，而是從對方著筆，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己。表面上看是“移情別戀”，而實質上作者對此人或物的眷顧更深，感情也更真，能夠收到“信增情感”的效果。

2.“落筆對面”可以彌補直抒胸臆時的一瀉無余之不足，別有風致，富有意境，給人以無限的回味和遐想。這樣曲折達意，委婉抒情，言在彼而意在此，能在常情常理上翻出新意。清人浦起龍談及此類詩歌時說：“心已馳神到彼，詩從對面飛來。”這兩句話形象描述出了對寫法的特點。

有的詩歌還將對寫法與直接抒情結合起來，或者用對寫內容與直接抒寫的內容互相映襯，讓詩歌有了“一處相思，兩處閑愁”的韻味，使情感曲折而濃郁。如白居易《頻夢微之》：

晨起臨風一惆悵，

通川湓水斷相聞。

不知憶我因何事，

昨夜三更夢見君。

詩人說對方不知“因何事”思我，致使“我”昨夜成夢，這樣寫，兩相結合，更能表現詩人與朋友之間無限關切的真摯感情，構思可謂精巧。又如王維《九月九日憶山東兄弟》：

獨在異鄉為異客，

每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。

前兩句直接抒情，后兩句采用對寫法，筆鋒陡轉出新：反過來寫自己“遙想”這一天“兄弟”們想念自己的情景和“少一人”的心理活動，烘托出對兄弟的思念之情，使情感曲折有致，濃郁鮮明。

【現場演練】

1.閱讀下面的詩歌，按要求答題。

送魏二

王昌齡

醉別江樓橘柚香，

江風引雨入船涼。

憶君遙在瀟湘上，

愁聽清猿夢里長。

詩中三、四兩句抒情的手法上有什么特點?請簡要分析。

2.閱讀下面的詩歌，按要求答題。

邯鄲冬至冬思家

白居易

邯鄲驛里逢冬至，

抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，

還應說著遠行人。

試從整體上鑒賞這首詩的妙處。

【參考答案】

1.運用對寫法(主客移位法)借助想象虛寫情感。作者沒有直接寫自己對友人的相思之情，而是從友人著筆，想象在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘之上，因思念自己而難以成眠的情景，從而表現了兩人之間的深厚情誼及惜別之情。

2.寫自己思家，卻從對面著筆，詩人在思家之時想象到的卻是家里人如何想念自己。運用對寫法，使得作者懷遠或思歸之情，生動形象，富有意境，又具體充實，富有深度。同時，“說”了些什么，給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地。其三，語言直率質樸，內容上道出了一種常有的生活體驗，顯得感情真摯動人。