論魯迅文集名稱的意義及特色

魯迅作品16卷，其中文學及主要雜文作品集22個，每個文集的名稱，看似平常，實則意義深遠，它們是魯迅先生順勢拈來并精心錘煉的結晶，是魯迅思想性格、寫作意愿及藝術風格的寫照。

魯迅的文學作品及主要雜文創(chuàng)作于1918-1936年，1923- 1937年間陸續(xù)出版，平均每年出版1-2本。主要是將其當年或前一段時期的作品歸類結集而成，其名稱也便根據(jù)當時的情勢，時人關注的焦點以及作者的需要編著選定。如1936年出版的《且介亭雜文》集，收集雜文36篇，雖然作者在《且介亭雜文》序言中沒有明確釋題，但在序言的結尾處卻寫道：“一九三五年十二月三十日，記于上海之且介亭。”作者在寫這些雜文的時候，正住在上海北四川路的一間亭子間（上海舊式樓房中的小房間，位置在房子后部樓梯的中側）。這地方是帝國主義越出租界范圍用以修筑馬路的區(qū)域，叫做“半租界”。作者是有意取“租”和“界”字的各一半，再取亭子間的“亭”字，合成“且介亭”這個名稱的。其用意不僅在于點名了文章的寫作時間和地點，暗示出寫作這些文章的社會環(huán)境，重要的是對時政的關注和諷喻。其名稱嘲諷意味深長，此處無聲卻真的勝過有聲了！

童時不知魯迅為何許人也，第一次費盡心思得到單行本《朝花夕拾》時，大概是出于對書名的青睞與好奇吧：“朝花夕拾”寫的是什么內(nèi)容呢?早晨落的花，晚上才去拾，那還有什么價值呢!……大學時選修“魯迅研究”課程，那確實是由于《朝花夕拾》等文集耐人尋味的緣故！“帶露折花”不知可否，“舊事重提”，可專撿記憶頗深、有趣味、有價值的去敘寫，引申，可謂在無意中蘊涵著深刻的思想和對現(xiàn)實的敏銳感觸。

在魯迅的22本文集中，包括文學作品集5個，分別是：小說集《吶喊》（1923年）、《彷徨》（1926年）、《故事新編》（1936年），散文詩集《野草》（1927年），散文集《朝花夕拾》（1928年）；主要雜文集17個，分別是：《熱風》（1925年）、《華蓋集》（1926年）、《華蓋集續(xù)編》（1927年）、《墳》（1927年）、《而已集》（1928年）、《三閑集》（1932年）、《二心集》（1932年）、《偽自由書》（1933年）、《南腔北調(diào)集》（1934年）、《拾零集》（1934年）、《準風月談》（1934年）、《集外集》（1935年）、《花邊文學》（1936年）、《且介亭雜文》（1936年）、《夜記》（1937年）、《且介亭雜文二集》（1937年）和《且介亭雜文末編》（1937年）。

綜觀22本文集的名稱，可謂別具匠心，確有一番深意。或象征，或暗射；或吶喊，或彷徨；時而將邊角余料埋成新“墳”，時而將時髦的論題裝扮成“花邊文學”。這些特色鮮明的集子，不僅在當時引人注目，時時成為文學爭論的“靶子” ，即使在今天揣摩，同樣回味無窮 ，意味深遠，令人拍案叫絕。概括而言，魯迅文集的名稱，精練、形象，于平實中見深意；往往一語雙關，表達作者愛恨情仇，表現(xiàn)出為大眾、為社會、為民族文學健康發(fā)展的時代特征。

簡潔、凝練、通俗，一針見血，是魯迅集名的外在特征，體現(xiàn)了作者干練，直抒胸臆的風格。22本文集的名稱，最簡單的只用1個漢字——“墳”，卻恰切表達了作者的復雜情感；最多的也僅用7個漢字——“且介亭雜文二集”，且除掉表明體裁及序號的文字，實則也僅3個漢字——“且介亭”。其余以2-4個漢字命名者居多——“野草”、“彷徨”、“華蓋集”、“三閑集”、“花邊文學”、“準風月談”等。寥寥幾個字，平平的幾個詞，在彼時彼地卻凝聚了魯迅先生深邃的思想和偉大的精神，飽含了作者用意的辛苦和為時而作的意圖。與其具體文章的取名有時恰恰相反，如“喪家的資本家的乏走狗”，“魏晉風度及文章與藥及酒之關系”等文章，魯迅故意用長句為題目，以達到銳意嘲諷的目的與詼諧幽默的效果，而文集的命名則力求簡短明快，切中要義。

魯迅善于選用通俗的，有時甚至是貶義的，被時人所不齒或嘲諷的事物作為集名。那唯一的，代表作者博大精深思想境界的散文詩集《野草》是最具特色的一本。“野草”，名詞，植物名稱，多用于貶義；不只平常，實則無人理睬，或被公子王孫踏上幾腳。魯迅選其為散文詩的集名，在1927年，影射了反動當局對“野草”一樣的革命者生命的踐踏，表明了魯迅愿其作品及自身像野草一樣默默裝點大地的心聲。正如《野草》題詞中寫道：“野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各各奪取它的生存。當生存時，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐。”但是，正因為是“野草”，才能生命不息，戰(zhàn)斗不止，可謂“野火燒不盡，春風吹又生”。

魯迅雜文集名往往順手拈來，卻別具匠心，在通俗簡潔中達到反諷揭露的目的。其中雜文集《偽自由書》的命名便可見一斑了。“自由書”再通俗不過了，尤其在當時文化陣營中言論不自由已家喻戶曉。魯迅以“偽自由書”命名，恰切表達了迫切需要自由，而言行偏偏不自由的黑暗現(xiàn)實。《偽自由書》于1933年7月編定，收錄1933年1月至5月創(chuàng)作的雜文43篇。集子中的雜文均發(fā)表于《申報》副刊《自由談》。魯迅曾尖銳地指出:“《自由談》并非同人雜志，‘自由’更當然是一句反話。以魯迅的文章而論，凡針砭時事，揭露黑暗的，要么被刪節(jié)，要么被禁止。名集為《偽自由書》，意思是并無言論的自由，這正是對國民黨反動派“文化圍剿”的有力揭露。多么平常簡潔的一個集名，體現(xiàn)了魯迅干練的風格，也代表了魯迅直面人生、直面敵人的人生態(tài)度和戰(zhàn)斗風格。

一語雙關，別有新意，是魯迅文集名稱的普遍特征，體現(xiàn)了作者幽默諷刺的藝術特色。魯迅的雜文如“匕首”和“投槍”，專刺對方的要害，其中幽默和諷刺是其特色與生命。魯迅文集的名字，平凡的幾個字，卻無處不彰顯其創(chuàng)作的語言風格和藝術手法。雜文集《熱風》、《三閑集》和《二心集》，都是借用當時時局狀況或文化陣營“敵對”勢力的批判而取名，魯迅或反戈一擊，或順勢而行，既表明了作者的態(tài)度，又體現(xiàn)了作者高超敏銳機智的藝術風格。《熱風》題記寫道：“但如果凡我所寫，的確都是冷的呢？則它的生命原來就沒有，更談不到中國的病證究竟如何。然而，無情的冷嘲和有情的諷刺相去本不及一張紙，對于周圍的感受和反應，又大概是所謂“如魚飲水冷暖自知”的；我卻覺得周圍的空氣太寒冽了，我自說我的話，所以反而稱之曰《熱風》。”這里魯迅用了反諷的手法命名，文字平常，但效果倍增。而《三閑集》與《二心集》2本，同時出版于1934年，宛如兩個同胞兄弟，并駕齊驅，并肩作戰(zhàn)，其中“三閑”與“ 二心”的名字，是針對當時文化革命內(nèi)部文學論爭中魯迅被指責為“閑暇、閑暇、第三個閑暇”和“貳臣”而順勢命名。表面屈服，實則運用反語直面諷刺，效果尤佳。《二心集》序言寫道：“至于‘貳臣’”之說，卻是很有些意思的，我試一反省，覺得對于時事，即使未嘗動筆，有時也不免于腹誹，‘臣罪當誅兮天皇圣明’，腹誹就決不是忠臣的行徑。但御用文學家的給了我這個徽號，也可見他們的“文壇”上是有皇帝的了。”魯迅用“二心”為文集命名，一語雙關，是對反動統(tǒng)治者懷有“二心”，對無產(chǎn)者則“一心”一意；反之則反其意用之，實在妙不可言，新穎別致。同樣意義和效果的還有南腔北調(diào)集和準風月談等雜文的集名，魯迅采用的都是詼諧幽默的筆法，通過給集子命名表達無形的反抗和巧妙的攻擊。集名與作品的內(nèi)容相得益彰，構成魯迅總體寫作風格和藝術特色，自然而富有新意。

理智、深刻、銳利，蘊藉豐富是魯迅文集名稱的本質(zhì)特征，體現(xiàn)了魯迅思想的深邃與針砭時弊的尖銳。魯迅文集的整理耗費了作者很多時日，尤其是其文集結集時，多在夜深人靜時，環(huán)境凄清，人也冷靜。相對而言，文章的取名，趨于隨意，與內(nèi)容相關而已，如《范愛農(nóng)》、《小雜感》、《談皇帝》和《一件小事》等 ，而其文集命名則煞費苦心，多在深夜的苦思冥想中，在時局暗淡的社會環(huán)境之下，將心中憤懣、苦痛、抗爭與戰(zhàn)斗的思考融于簡單而蘊藉深厚的文集名稱之中。而已集，看似不合其意的集名，卻透露了不得已而為之的處境。“而已”，助詞，無實意，似乎文集本身沒有什么意義了，但觀其題詞便可見一斑。“這半年我又看見了許多血和許多淚，然而我只有雜感而已。淚揩了，血消了；屠伯們逍遙復逍遙，用鋼刀的，用軟刀的。然而我只有‘雜感’而已。連‘雜感’也被‘放進了應該去的地方’時，我于是只有‘而已’而已！”無可奈何的心境，無可奈何的社會環(huán)境和文學文化氛圍，魯迅只有發(fā)出“知不可為而為之”的感慨！感慨而已，尚需繼續(xù)戰(zhàn)斗。

最能體現(xiàn)這一特征的要數(shù)《吶喊》和《彷徨》了，2本小說集名及其作品，代表了魯迅不同階段的不同思想和心情，該前進時不遺余力的“吶喊”助威，哪怕只有一點點希望；看不清方向時也只能“彷徨”思考，尋找新的希望。作品、集名和心情，統(tǒng)統(tǒng)打上了時代的烙印，正如毛澤東同志的評價：“魯迅的方向就是中華民族新文化的方向。”集名的意義及深刻之處也在于此。正如《〈吶喊〉自序》寫道：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死灰，并不感到就死的悲哀。現(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們嗎？”“吶喊”，動詞，形象而生動，富有特殊的生存意義，魯迅以“吶喊”為小說集的名稱，既表明了小說集中的作品創(chuàng)作的目的、意義，同時表明了作者為人民而作，為民眾而呼的心愿。不像名字而用其為小說集的名稱，可謂于平凡之中見真情，于平凡之中顯深意了。同樣，“彷徨”則是一種心境或心態(tài)，同樣的動詞，卻又與“吶喊”不同，一語言一心理，一動一靜，卻殊途同歸，同樣代表了作者的心態(tài)和寫作目的。

魯迅的文集，代表了其思想發(fā)展的歷程，融入了其戰(zhàn)斗的人生經(jīng)歷和文學發(fā)展的道路。魯迅文集的名稱看似平常，實則煞費苦心，飽含著作者復雜的情感，熔鑄了作者深邃的思想和藝術精華。魯迅文集的名稱，體現(xiàn)了作者的思想性和藝術性，是魯迅文學價值的縮影，是讀者理解和領悟作品內(nèi)容和風格的鑰匙。文如其人，文集的名稱是作品的精華，讀魯迅的作品意味深長，品魯迅的集名其樂無窮。

參考文獻

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朱寶春（1968—），女，中文專業(yè)，碩士，大連交通大學軌道交通技術學院院長、副教授。

趙冰冰（1963—），女，中文專業(yè)，學士，大連交通大學軌道交通技術學院副教授。