紀(jì)曉嵐后世滄桑史(之四)

紀(jì)根漪是紀(jì)曉嵐第7世孫女，她是三姐妹中的老二，她自幼心靈手巧，是三姐妹中長(zhǎng)得最漂亮的一個(gè)，也是最膽小的一個(gè)。老家的一處“鬼屋”，成為她一生永不磨滅的驚悚。

“北京有座紫禁城，獻(xiàn)縣有個(gè)崔兒莊，九曲回廊太湖石，九門九戶九關(guān)廂”。這是紀(jì)家上世紀(jì)初鼎盛時(shí)期的生動(dòng)寫照。那時(shí)的紀(jì)家大宅有“東六院”“西四院”之浩繁，后花園怪石嶙峋、曲水流觴，翹檐斗拱的亭子層層疊疊直逼天闋，寬厚的莊園圍墻上可一人橫躺。逢年過節(jié)，縣長(zhǎng)要親自掛上馬車來紀(jì)宅送禮。這些都如刀雕斧刻般印在紀(jì)根漪的心底里，但在紀(jì)家貌似堂皇浩盛的外表下，卻還隱藏著一件不敢為外人道的家族芥蒂——“鬧鬼”。

那是紀(jì)家大宅深處一處偏僻而破落的院落，門永遠(yuǎn)鎖閉著，鎖頭班駁，壯著膽從門縫中只能看到院里沒膝的蒿草和二道鎖閉的屋門。小時(shí)候的紀(jì)根漪從未走進(jìn)它，每回經(jīng)過總覺得耳鳴心跳、身后似乎隱隱生風(fēng)。大人告訴她，那是“鬼宅”，里面經(jīng)常夜半鬧鬼，鬼的名字叫李戴。

冤屈的被告

李戴是獻(xiàn)縣的一個(gè)土財(cái)主，其田地與紀(jì)家相鄰。某日，李家的牲口因吃了紀(jì)家地里的青苗，被紀(jì)家“沒收”了，李家不服軟，反將紀(jì)家告上衙門。紀(jì)家緊急知會(huì)京城為官的紀(jì)曉嵐，讓他往縣里放句話，收拾了這個(gè)不知好歹的小子。紀(jì)曉嵐雖貴為一品大員，但作為宦海浮沉中的過來人，深知小不忍則亂大謀的道理。他雖在一些場(chǎng)合戲謔無常，乃至?xí)r有欺君之言，但事后他總是善于以文解疑、以文釋懷，對(duì)人、對(duì)事力求寬恕，得饒人處且饒人。于是囑咐家人，私了罷了，不要因小失大。

李戴見紀(jì)家不想打官司，以為勢(shì)弱，就有點(diǎn)登鼻子上臉。他提出，要紀(jì)家用紅彩禮伴鼓樂，吹吹打打，把牲口送回來，還要一封紀(jì)曉嵐的親筆道歉信以自耀。紀(jì)曉嵐一看實(shí)在壓不住，遂往下放了話。于是，官司從獻(xiàn)縣、河間府、打到直隸總督衙門。結(jié)果可想而知，那李戴因咆哮公堂被打40大板，還被責(zé)令其包賠紀(jì)家損失。一根筋的李戴覺著窩囊，遂將3尺多長(zhǎng)的烏木煙袋插入自己的喉中而亡。李家從此與紀(jì)家結(jié)為世仇。

世間任何事情都有兩面性，當(dāng)紀(jì)曉嵐用權(quán)力的猛藥驅(qū)掉李戴這個(gè)重疴，不承想就留下了一個(gè)沉重的后遺癥——“鬧鬼”。紀(jì)宅的那所小院落從李戴事件以后，時(shí)不時(shí)夜半時(shí)分就鬧將起來，嗚咽啜泣，摔壺砸碗，平地妖風(fēng)起，夜半吊詭聲，直弄得一族人等心神不寧，甚至最終“克”掉了紀(jì)曉嵐的性命。史載：嘉慶九年（公元1804年）秋，紀(jì)曉嵐偶染風(fēng)寒，臥榻數(shù)日不起，身體虛弱無力，一日午睡，夢(mèng)見行路時(shí)遭李戴攔截，不得前行。驚醒后回憶當(dāng)年李戴死前在獄中大喊：“到了陰曹地府也要告你三狀！”不由得心中一驚：莫非自己大限將至？于是將子孫召至床前，對(duì)他們說道：“我以31歲入翰林，至今已歷50個(gè)春秋，領(lǐng)纂四庫書時(shí)，又得以遍讀世間之書，人間的酸甜苦辣、艱辛險(xiǎn)阻，可謂全然皆知。有幾句話，你們要牢記于心‘貧莫斷書香，富莫入鹽行；賤莫做奴役，貴莫貪賄贓。’”言畢，一代文宗撒手而去。

遺憾的是，紀(jì)家的“鬧鬼”沒有因?yàn)榧o(jì)曉嵐的死而終結(jié)，相反，竟一代代傳襲下去，弄得紀(jì)家人一代代無端惶悚。無奈，他們只好將經(jīng)常“鬧”的院子閉門上鎖，老幼婦孺一律不得入內(nèi)。這樣反而放大了“鬧”的恐怖效應(yīng)。家業(yè)再大、財(cái)富再顯，有“鬼”隱匿其中，紀(jì)家的“氣場(chǎng)”不亂也難。所以，李戴事件標(biāo)志著紀(jì)家盛極而衰的開始，此后數(shù)代，“李鬼”的陰魂始終不散，一直挺到了紀(jì)家的分家解體。

鄉(xiāng)人們說，紀(jì)曉嵐后世家族在獻(xiàn)縣富甲一方、上下通達(dá)，但做事通常不事張揚(yáng)，有著滿門忠厚的口碑，可能除了紀(jì)曉嵐留下的治家格言外，“克”了其幾代人的“李鬼”，也在相當(dāng)程度上壓制了紀(jì)大家族的風(fēng)頭。

“富二代”的妻

上世紀(jì)30年代末，童年的紀(jì)根漪還記得“大分家”時(shí)的一個(gè)難忘場(chǎng)景。那天，紀(jì)家上下幾十口人集中到后花園照相。人們按照輩分在太湖石前排列好，大人們緘默不語，孩子們悵然若失，隨著照相機(jī)鎂光燈的驚魂一閃，她那像“拉洋片”一樣花哨，像趕廟會(huì)一樣熱鬧的童年倏然而逝。接下來，紀(jì)根漪跟著母親紀(jì)李氏、大姐紀(jì)根沛、妹妹紀(jì)根藩開始了京津兩地的無根飄泊。

她是在戰(zhàn)亂中結(jié)的婚，在三姐妹中她算是嫁得最好的，她的老公用現(xiàn)在的說法叫“富二代”，天津一個(gè)周姓大資本家的少爺，是個(gè)畫家，他心性平和而善良，對(duì)妻兒百般呵護(hù)。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中結(jié)合，一家人歷經(jīng)坎坷、九死一生，但都幸運(yùn)地活了下來。解放后，她的資本家公公歷經(jīng)“贖買”“改造”，褪盡鉛華、千金散盡，只留下位于天津和平區(qū)的一個(gè)獨(dú)立院落，院子幽而雅，有獨(dú)立的臥室、客廳、書房、車庫，還有裝著進(jìn)口坐便器的衛(wèi)生間和滿鋪著紅油木地板的圍廊，一家兩輩人生活在其中，倏忽間還有苦中之樂。

某年，海河的大水漫過街巷，流進(jìn)門檻，竟有許多小螃蟹登堂入室爬到了案板上，一家人蒸而食之，權(quán)做了意外之喜。誰知道，不幾年以后，小螃蟹一樣的漂泊生涯就降臨他們一家人的身上。

一波多折

“運(yùn)動(dòng)”中，多病的公公、婆婆斷了藥，很快就去世了。正在幾個(gè)美術(shù)院校就讀的孩子們分別到外地“運(yùn)動(dòng)”或“改造”去了。老兩口身邊頓時(shí)冷清下來。街道革命委員會(huì)把他們的房產(chǎn)沒收，重新分配進(jìn)來好幾戶“紅五類”。他們慨然而居，一天天密切地監(jiān)視著周家。這讓紀(jì)根漪總是想起“克”了紀(jì)家一輩子的“李鬼”，真是一世一輪回，一生一魔咒。過去的李戴尚可鎖之、避之，如今的李戴見天就在身邊睡著，真真的見了活鬼了！

家里沒法住了，周畫家走了綏靖路線，惹不起就躲，將人生之大不幸移情于山水之間。一幅畫板、一袋干糧，遍足中國(guó)山河大川，無數(shù)次上下黃山，努力用畫筆皴、擦、點(diǎn)、染掉一腦門子煩惱。紀(jì)根漪則經(jīng)常“逃”去北京的大姐家長(zhǎng)住，偶有機(jī)會(huì)，孩子們也大多去北京和父母團(tuán)聚，老兩口才能享幾天耳根清凈的天倫之福。

一天，老倆兒徘徊到北京前門大街的上海老正興餐館，里面的小籠蒸肉香馥漫溢、酒香襲人，有一大家子人正歡坐饕餮，一下子讓他們想起天各一方的孩子們和那個(gè)欲住不能、欲舍亦不能的“鬼屋”。想著、想著，老倆兒已是淚眼滂沱……

好在經(jīng)他們潛心教育的3個(gè)孩子都學(xué)有所成，后來又趕上了改革開放的好時(shí)代，她們的大女周菱、小女周萍和兒子周蒙都成了國(guó)內(nèi)知名的畫家。周菱，1941年生于天津，1965年畢業(yè)于中央民族學(xué)院美術(shù)系，曾在云南工作8年，1987年移居美國(guó)，是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北美藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1973年后，周菱曾在母校擔(dān)任中國(guó)畫專業(yè)的教學(xué)，這期間她在黃永玉大師的指教下，深入生活創(chuàng)作了大量的作品，在現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，成為當(dāng)時(shí)比較有影響的現(xiàn)代重彩畫派畫家。旅居美國(guó)后，以其東西方藝術(shù)相互融合的繪畫藝術(shù)手段，在現(xiàn)代重彩畫領(lǐng)域中不斷創(chuàng)作具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的作品聞名中外。論及其成功的感悟，她說：“我每一幅畫的重彩淡墨間都有著一種揮之不去的情愫，像重山一樣竦峙，像浮云一樣起合，那就是我父親和母親的影子……”

（編輯#8197;#8197;馮嵐）

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