廣播主持中的個性突顯之我見

廣播主持創(chuàng)作的個性化是時代發(fā)展的要求，也是個人優(yōu)勢特征的重要表現(xiàn)。個性標志著藝術(shù)境界里一種特有的風(fēng)格和獨具的魅力，是每一位播音員主持人與他人的不同之處，創(chuàng)作中不是刻意的與眾不同，而是體現(xiàn)個性。只有個性鮮明才能更能贏得受眾。

一、播音主持中創(chuàng)作的個性美，是一種相對獨立的形式美

形式不能脫離內(nèi)容而獨立，必須達到形式與內(nèi)容、思想性與藝術(shù)性的高度契合與統(tǒng)一。那種離開內(nèi)容去追求形式、脫離思想性去追求藝術(shù)性的創(chuàng)作方法，是一種臺本求末、空中樓閣式、放棄播音工作者應(yīng)有的黨性立場和社會責(zé)任感的不正確的態(tài)度，其創(chuàng)作必然也是蒼白的、乏味的和缺少感染力的，是一種“惡劣的個性化”這是播音創(chuàng)作的內(nèi)在特殊規(guī)律所決定的，它與其它藝術(shù)門類的創(chuàng)作應(yīng)有所區(qū)別。播音主持創(chuàng)作的個性與播音主持風(fēng)格是不可分的，在種意義上說“它們是一致的播音風(fēng)格，就是指播員在播音創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特色。”

二、播音主持創(chuàng)作的個性是個人的比較穩(wěn)定的心理特征的總和

個性的本質(zhì)正如馬克思所說的“不是人的胡子、血液、抽象的肉體的本性，而是人的社會特質(zhì)。”個性導(dǎo)向的不同，就決定了播音員、主持人的審美需要、審美情趣、審美理想的不同，因而在播音創(chuàng)作時就會有自己獨有的體驗，獨特的審美感受。從而最終形成自己鮮明的創(chuàng)作個性和播音風(fēng)格。即使是播同一篇作品，表達也不盡相同。每一個優(yōu)秀的藝術(shù)家能形成自己與眾不同的鮮明、獨特的創(chuàng)作個性和播音風(fēng)格。其最終根源就在于他們有自身獨特的生理機制和經(jīng)歷，及其實踐所決定的心理過程。我們應(yīng)當(dāng)明確，并非是播音員、主持人的心理特征都和創(chuàng)作個性有關(guān)，凡是和播音作品無關(guān)、有損于播音創(chuàng)作的一切個人瑣碎的、庸俗的東西都和創(chuàng)作個性毫無關(guān)系。把播音創(chuàng)作的個性體現(xiàn)，等同于播音員、主持人“自我表現(xiàn)”，就會造成把表現(xiàn)各種純粹的個人的東西，個人感情、個人情緒、個人經(jīng)驗看作是播音員、主持人創(chuàng)作的個性。

三、不斷的超越自我，能體現(xiàn)播音主持創(chuàng)作的個性

在播音主持界，許多播音員，主持人，總是不滿意自己的播音作品，不斷超越已經(jīng)形成的創(chuàng)作個性。比如趙忠祥，從他最早擔(dān)任新聞播音員開始到現(xiàn)在，他不斷地超越自己，從他主持的各種各樣的節(jié)目中可以看出，無論什么類型的節(jié)目都能如魚得水、駕馭自如。一方面“快樂地愛好自己，一方面又要痛苦地突破我自己，提高我自己。”這種突破是一種超越，是播音員、主持人審美的理想個性對審美的現(xiàn)實個性的超越。現(xiàn)代科學(xué)研究認為，人可以分為二重主體，一是表現(xiàn)主體，多為無意識，另一個是內(nèi)觀主體，著重于有意識的、自覺的活動，超越屬于表現(xiàn)主體的功能。在播音創(chuàng)作中，意識思維活動常常表現(xiàn)為一種“超越思維”，它即可以打破常規(guī)思維，超出某一固定的范圍之外，又能不斷改變常規(guī)的思維方式。不難理解，所說的播音創(chuàng)作個性的超越，并不是取消創(chuàng)作個性的一貫性，恰恰相反，它是播音創(chuàng)作個性常在常新的保證。超越是創(chuàng)作個性的內(nèi)在要求。

四、主持人需要結(jié)合節(jié)目自身的特點

“藝術(shù)家的創(chuàng)作個性形成之后，并不是一成不變的，而是自覺或不自覺地處在變化之中，就需要不斷加以豐富和完善，只有在這種不斷豐富和完善的過程中，他的創(chuàng)作個性，才可能保持著常新的生命。否則就會逐漸變得貧乏、單調(diào)，以至于完全消失。”無論哪類節(jié)目，主持人都需要結(jié)合節(jié)目自身的特點，洞悉聽眾群心理及其對節(jié)目的需求，不斷改進、完善節(jié)目。這是對主持人最基本也最重要的要求。節(jié)目始終向著與聽眾融合的方向發(fā)展，最終做到讓聽眾自己將自己融于其中。但節(jié)目做得再好，聽眾喜新厭舊的心理卻是一成不變的。假如我們跟不上聽眾欣賞口味的變化，一個再好的節(jié)目也很快就會被聽眾所忘記。對此，主持人唯一可做的事情就是讓節(jié)目常新常變。變。要有原則，它建立在沿用原有好的結(jié)構(gòu)模式的基礎(chǔ)上，但一味地\"吃老本\"，也會走入背離聽眾心理的誤區(qū)，造成不堪的后果。亦即變要有度。依照這個原則，\"音樂晨報\"在不同的時期\"變\"過多次，如聽眾參與方式的變化，從電話、信件增加到網(wǎng)絡(luò)、EMAIL、手機短信等；再如欄目設(shè)置的變化，也要盡可能地適應(yīng)聽眾的需求。

五、做到節(jié)目與聽眾感受相融合

節(jié)目與聽眾感受融合是一個長期探索的過程，它要求主持人在節(jié)目的制作、改進、再制作的過程中逐漸體會與領(lǐng)悟。從我所主持的各類不同節(jié)目以及與聽眾交流所獲信息中體會到，每一檔節(jié)目都能反映與聽眾相融的程度。程度深，反映在節(jié)目上是聽眾對節(jié)目有依賴性；程度淺，導(dǎo)致聽眾感覺節(jié)目可有可無。這就是同類節(jié)目不同主持人做會有很大差異的緣故。做到與聽眾相融的同時，節(jié)目的風(fēng)格也自然而然形成了。中央電視臺國際頻道《中國新聞》主播徐俐可以說在現(xiàn)在的新聞播報方面風(fēng)格獨樹一幟、態(tài)度鮮明，節(jié)奏明快，朝氣蓬勃，節(jié)奏把握與語氣處理自信大氣，有一種特有的鮮活生動感。但當(dāng)初她來到中央臺播中國新聞時，還是傳統(tǒng)播讀。后來看到臺灣新聞的播報風(fēng)格，很受啟發(fā)，再加上對當(dāng)時國情的分析，覺得應(yīng)讓海外的人看看我們中國現(xiàn)在與以前完全不同了，中國現(xiàn)在是一個自強開放進步的國家，要體現(xiàn)出這點來，播音時就要改變原來的風(fēng)格，比較果斷強勢有力度，既反映新聞?wù)鎸崳煮w現(xiàn)出國家尊嚴。這種播音方式一出來，在海外引起反響，得到好評。隨著時間的推移，現(xiàn)實的變化，特別是在伊拉克戰(zhàn)爭的報道中，又看到徐俐的播音風(fēng)格有了新的變化，少了些銳利、潑辣，多了些沉穩(wěn)、從容，更適合現(xiàn)在人們的欣賞習(xí)慣。

參考文獻：

[1]于婷.播音風(fēng)格多樣化與人才培養(yǎng)[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報，2008（05）.

（作者簡介：劉亞軍（1972-），男，安徽淮北人，淮北市廣播電視臺。）