魯迅的模樣

陳丹青

我喜歡看他的照片、他的樣子，我以為魯迅先生長得真好看。

“文革”期間我弄到一本日記本，里面每隔幾頁就印著一位中國“五四”以來文學家的照片，當然是按照20世紀50年代官方欽定的順序排列：“魯、郭、茅，巴、老、曹”之類，我記得最后還有趙樹理的照片——平心而論，郭沫若、茅盾、老舍、冰心的模樣，各有各的性情與分量。近20年，胡適之、梁實秋、沈從文、張愛玲的照片，也公開發布了，也都各有各的可圈可點，尤其胡適，真是相貌堂堂。如今我們新時期新文學的男男女女作家群，排得出這樣的臉譜嗎？

可是我看來看去，還是魯迅先生樣子最好看。

“五四”那一兩代人，單是模樣擺在那里，就使今天中國的文藝家不好比。前些日子，我在三聯書店買到兩冊抗戰照片集，里面有陳公博、林柏生、丁默邨、褚民誼被押赴公堂、負罪臨刑的照片——即便在喪盡顏面的時刻，他們一個個都還是書生、文人的本色。他們丟了民族的臉，在照片上卻沒有丟書生相貌的臉。我斗膽以畫家的立場對自己說：不論有罪無罪，一個人的相貌是無辜的。我們看不起漢奸，卻不見得有資格看不起他們的樣子。其中有一幅珍貴的照片，就是被押赴法庭的周作人。他穿件干凈的長衫，瘦得一點點小，可是那樣地置之度外、斯文通脫。你會說那是強作鎮定，裝出來的。好的，咱們請今天哪位被雙規、被審判的大人物在鏡頭前面裝裝看，看能裝得出那樣的斯文從容嗎？

我這是第一次看見周作人這幅照片，一看之下，真是感嘆他們周家人氣質非凡。

到了1979年，“文革”后第一次文代會召開，報紙上許多久違的老面孔出現了：胡風、聶紺弩、丁玲、蕭軍……一個個都是劫后余生。我看見什么呢？看見他們的模樣無一例外地坍塌了。

這時我回頭看看魯迅先生：老先生的相貌先就長得不一樣。這張臉非常不買賬，又非常無所謂，非常酷，又非常慈悲，看上去一臉的清苦、剛直、坦然，骨子里卻透著風流與俏皮……可是他拍照片似乎不做什么表情，就那么對著鏡頭，好像是說：怎么樣？我就是這樣。

所以魯迅先生的模樣真是非常非常配他，配他的文學，配他的脾氣，配他的命運，配他的地位與聲名。我們說起“五四”新文學，都承認他是頭一塊大牌子，可他要是長得不像我們見到的這副樣子，你能想象嗎？

魯迅的時代，中國的文藝差不多銜接著西方十八九世紀。人家西方十八九世紀的文學史，法國人擺得出司湯達、巴爾扎克的好樣子，英國人擺得出哈代、狄更斯的好樣子，德國人擺得出歌德、席勒的好樣子，俄國人擺得出托爾斯泰或者陀思妥耶夫斯基的好樣子，20世紀的印度還有個泰戈爾，也是好樣子——現代中國呢，謝天謝地，總算“五四”運動過后，留下魯迅先生這張臉擺在世界文豪群像中，不丟我們的臉——大家想想看，上面提到的中國文學家，除了魯迅先生，哪一張臉擺出去比他更有分量？更有泰斗相？更有民族性？更有象征性？更有歷史性？

而且魯迅先生非得那么矮小，那么瘦弱，穿件長衫，一副無所謂的樣子站在那里。他要是長得跟蕭伯納一般高大，像巴爾扎克那么壯碩，便是致命的錯誤。可他要是也留著于右任、張群那樣的長胡子，或者像吳稚暉、沈鈞儒那樣的光腦袋，古風倒是古風，畢竟有舊朝遺老的氣息，不像他。他長得非常地“五四”，非常地“中國”，又其實非常摩登……“五四”時期的中國相較于大清國，何其摩登，可是你比比當年頂摩登的人物：胡適之、徐志摩、邵洵美……魯迅先生的模樣既非洋派，也不老派，他長得是正好像魯迅他自己。

我記得20世紀70年代《參考消息》報道聯合國秘書長見周恩來，嘆其風貌，說是在你面前，我們西方人還是野蠻人。這話不管是出自真心還是外交辭令，確實說出了一種真實。西洋人因為西洋的強大，固然在模樣上占了便宜，可是真要遇見優異的中國人，那種骨子里的儒雅凝練、脫略虛空，那種被貝托魯奇準確形容為“高貴的消極”的氣質，實在是西方人所不及。這也好比中國畫的墨色，可以將西洋的七彩給比下去。你將魯迅先生的相貌和西方文豪的模樣擺在一起比比看，真是文氣逼人，然而一點兒不囂張。

多少年來，魯迅這張臉是一個簡約的符號、明快的象征，如他大量的警句，格外宜于被觀看、被引用、被銘記。這張臉給刻成木刻，做成浮雕，畫成漫畫、宣傳畫，或以隨便什么方式翻印了再翻印，出現在隨便什么媒介、場合、時代，均屬獨一無二，都有他那股風神在，經得起變形，經得起看。延安時期粗糙的魯迅木刻肖像、老先生出殯時游行隊伍捧扶的大肖像、“文革”時期被百般夸張的魯迅像，都并不像他，然而魯迅的形質與神采總能穿透筆墨的歪曲，撲面而來，宣稱這是他自己的容顏，不曾遺失、不曾損傷、不曾消淡。他的容顏在他殞滅后繼續活在無數圖像中，以至這些圖像竟能以被任意引用的方式，繼續捍衛他那張臉。

不是隨便哪張臉都能夠蘊涵這種如命運般難以左右的圖像效應。你試將其他“五四”名流的臉拿去作圖像任意弄弄看，就顯得平凡、突兀、不配，即便魯迅兩位弟弟的面相都與大哥相像——早年的周作人還曾蓄過和魯迅一模一樣的胡須——然而畢竟弱幾分，有如斑痕淺跡，是會被韶光與媒介淘洗隱沒、模糊不清的。

有人會說，這是因為歷史已經給了魯迅莫高的地位，他的模樣被引用太多了，早已經先入為主成為后世公眾的視覺符號。是的，很可能是的，但這形象效應是互為因果的：時代凝視這形象，因這形象足以換取時代的凝視，這乃是一種大神秘，儼然宿命，而宿命刻印在模樣上——托爾斯泰那部大胡須，是應該寫寫《戰爭與和平》，魯迅那筆小胡子，是應該寫寫《阿Q正傳》；當托爾斯泰借耶穌的話對沙皇說：“你悔改吧！”這句話與托爾斯泰的模樣很般配；當魯迅隨口給西洋文人看相，說“尼采一臉兇相，叔本華一臉苦相……”這些話與魯迅的模樣也很般配——大家要知道，托爾斯泰和魯迅這樣子說法，驕傲得很呢！他們曉得自己偉大，曉得自己長得有樣子。那年蕭伯納在上海見魯迅，即稱贊他好樣子，據說老先生應聲答道：“早年的樣子還要好。”這不是魯迅會講話，是他看得起蕭伯納，也看得起他自己。

我這不是以貌取人嗎？是的，在最高意義上，一個人的相貌，便是他的人。但以上說法只是我對老先生的一相情愿，并不能征得大家同意的。好在私人意見不必征得同意，自己說說而已。

（史端杰節選自廣西師范大學出版社《笑談大先生》一書）