沒(méi)有上海人,也能有上海精神

王悅陽(yáng)

一部全部由外地人演繹的反映上海生活的電視劇，會(huì)有著怎樣的面貌？近日來(lái)熒屏熱播的《老馬家的幸福往事》就是這樣一部電視劇，該片以30年的跨度，講述了一戶上海普通人家的生活，被觀眾親切地譽(yù)為南方版的《闖關(guān)東》或上海人的《金婚》。李準(zhǔn)、仲呈祥等專家們對(duì)這部劇都給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為它通過(guò)小弄堂、小家庭、小人物、小故事，反映了大時(shí)代、大變遷、大感情、大感動(dòng)。

據(jù)介紹，由上海SMG和慈文影視共同出品的該劇，總投資額4000萬(wàn)元，以單集百萬(wàn)元的成本創(chuàng)下國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電視劇總投資額與單劇拍攝費(fèi)用最高紀(jì)錄。令人可喜的是，這部曾被認(rèn)為充滿風(fēng)險(xiǎn)的熒屏大制作最后還盈利50%，不僅內(nèi)地賣瘋了,連臺(tái)灣、香港地區(qū)都已購(gòu)買了播放版權(quán)，影響深遠(yuǎn)。

眾星云集，獨(dú)缺本土演員

早在2007年春，總編劇賈鴻源就有一個(gè)設(shè)想，通過(guò)上海一家人的歷史變遷，反映上海的人文精神。經(jīng)過(guò)近三年的努力，他最終完成了長(zhǎng)達(dá)百余萬(wàn)字的電視劇劇本。

劇中的主人公老馬，有著賈鴻源自己父親的影子，是一個(gè)生活在上海的“老山東”，因此操著一口有點(diǎn)山東味的上海話，這個(gè)角色是唯一一個(gè)劇本尚在創(chuàng)作時(shí)就定下演員的人選，賈鴻源介紹：“我們的編劇團(tuán)隊(duì)動(dòng)筆創(chuàng)作時(shí)，正好《金婚》剛放完，當(dāng)時(shí)就定下林永健。”而林永健第一次看到劇本的時(shí)候正在沈陽(yáng)拍片，他用一個(gè)通宵就通讀了劇本，難遏心中激情當(dāng)即打電話給制片人約談。在與制片人談話過(guò)程中，林永健拿起劇本，當(dāng)著眾人的面開(kāi)始演了起來(lái)，情深之處痛哭失聲。林永健說(shuō)：“劇本太好了。劇中馬一毛就像我的父親。這個(gè)角色非我莫屬。”幾乎每一個(gè)劇中發(fā)生的情節(jié)，都讓他感動(dòng)，“很多辛酸，很多回憶，那些過(guò)去的經(jīng)歷，我們不應(yīng)該忘記，作為演員，我們也有責(zé)任呈現(xiàn)給大家。”

戲里馬一毛的老伴胡根娣則由著名的“美人胚子”何賽飛扮演，在馬一毛去世后她將撐起老馬家。為了演好胡根娣，何賽飛無(wú)論戲里戲外，處處沉浸在當(dāng)年的生活之中，無(wú)論拍戲還是休息，其一身打扮都是那個(gè)年代。試想當(dāng)演慣了官太太、富家女的何賽飛穿著70、80年代的服裝走在上海銀都路的馬路上，人們看到的只是一個(gè)土得掉渣的中年女人，又有誰(shuí)會(huì)知道，這是大明星何賽飛呢？對(duì)此，何賽飛卻笑著說(shuō)：“在我拍戲生涯中，還從來(lái)沒(méi)有過(guò)。我這樣做，就是為了讓自己時(shí)刻認(rèn)識(shí)到，我現(xiàn)在已經(jīng)不是何賽飛了，我是角色中的胡根娣了。”

值得一提的是，這部上海戲在贏得觀眾贏得專家認(rèn)可的同時(shí)，也引起了人們的異議，為何戲中的主演們都不是上海演員？如林永健、涂松巖、辛柏青、于和偉、吳秀波等均來(lái)自北方，只有何賽飛一人算是從浙江引進(jìn)的新上海人。

制作方給出的解釋是——由于主創(chuàng)人員均在北京，所以就近組建演員班底。不過(guò)，反過(guò)來(lái)一想，上海近年來(lái)的確缺乏在全國(guó)市場(chǎng)上具有號(hào)召力的明星。如果讓對(duì)上海這座城市更為熟悉的上海演員來(lái)主演，雖可增添上海味，但市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)誰(shuí)來(lái)承擔(dān)？由此，一批不接“地氣”的北方演員在劇中成了“上海人”。

為上海男人正名

上海題材缺少上海演員，對(duì)此賈鴻源也有著自己的看法：“這次‘老馬家沒(méi)有本土演員，我沒(méi)有遺憾。以前我也有這樣的觀念，覺(jué)得非上海演員演上海人時(shí)，總會(huì)有點(diǎn)差別，或者會(huì)有誤區(qū)，演不出那個(gè)正宗的味道。但是通過(guò)這部劇，我改變了這個(gè)觀點(diǎn)。”他以于和偉演繹的老克勒莫文輝為例，“上海本地人可能會(huì)覺(jué)得，于和偉演繹的老克勒不太符合上海人想象中的老克勒形象，但大家看了后，還是不得不佩服、感動(dòng)，甚至掉下眼淚，我覺(jué)得這就是藝術(shù)的魅力，它超越了地域?qū)ρ輪T的要求。我覺(jué)得演哪里人跟演員戶籍沒(méi)有關(guān)系，只跟演員的演技有關(guān)系”。

的確，在播出期間，莫文輝這個(gè)看似不起眼的“配角”竟然搶了許多人的風(fēng)頭，成了觀眾最喜愛(ài)的人物。一開(kāi)始作為一個(gè)落魄的資產(chǎn)階級(jí)后代，莫文輝與工人家的女兒馬拉走在一起，但是他在“窮”的面前屈服了，馬拉墮胎遠(yuǎn)赴日本。而他在發(fā)跡后才發(fā)覺(jué)，心里只有馬拉，于是用后半輩子所有時(shí)間來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，“忍受”著馬拉對(duì)他的種種“折磨”。于和偉提起這個(gè)人物，難掩喜愛(ài)之情，“我知道一些觀眾對(duì)這個(gè)人物有爭(zhēng)議，但有爭(zhēng)議還要關(guān)注，就證明這個(gè)人物有意思。尤其是讓我這個(gè)北方人來(lái)扮演所謂的上海老克勒，我對(duì)此是動(dòng)足了腦筋的。我自知在外形上沒(méi)有太多優(yōu)勢(shì)，因此完全依靠對(duì)角色氣質(zhì)和精神的塑造，演繹出一個(gè)真正的老克勒。在劇中，他和馬拉間的感情是刻骨銘心的，但他又對(duì)馬拉曾造成無(wú)法彌補(bǔ)的傷害，他要贖罪，所以包容了馬拉的所有。他說(shuō)‘不管馬拉屬于誰(shuí)，我只屬于馬拉。這個(gè)人物最好看的就是他在30年間的成長(zhǎng)，他經(jīng)歷了滄桑，最后回歸到‘我到底要什么，追求最初的情感歸宿。在外地播出時(shí)，很多女觀眾都特別喜歡這個(gè)角色，還說(shuō)‘嫁人就要嫁莫文輝。”賈鴻源也揭秘，在剪片時(shí)一個(gè)來(lái)自北方的工作人員聽(tīng)到莫文輝對(duì)馬拉說(shuō)“這輩子只準(zhǔn)我對(duì)你好，不準(zhǔn)你對(duì)我好”時(shí)，“馬上眼淚就下來(lái)了，他對(duì)我說(shuō)，‘以前你老是跟我解釋什么是上海男人，就這一句話都給解釋了，這就是上海男人” 。

在劇中，很多人物都極具代表性，比如林永健演繹的馬一毛、辛柏青演繹的馬鳴等，但是編劇們最喜歡的還是莫文輝，他們把很多對(duì)于上海男人的理解都放在了莫文輝的身上，把所有最好的愿望都投射在他身上。“我最煩鞏漢林演繹的上海男人，就是丑化，其實(shí)他學(xué)的是上海人的皮相，我們這部劇不是要改變大家對(duì)于上海人的印象，也不是樹(shù)立，而是還原，上海人本來(lái)就應(yīng)該是這樣。之所以大家之前會(huì)有誤解，那是以前的文藝作品在傳遞和表達(dá)上海人的精氣神的時(shí)候，自己走神了。從外表、口音來(lái)捕捉上海人，把上海人的形象歸結(jié)為小氣、精明，博得喝彩，其實(shí)只是一個(gè)小丑在演繹另一個(gè)小丑，根本不是上海人真正的形象。”賈鴻源說(shuō)。而曾經(jīng)在上戲?qū)W習(xí)、生活了4年的于和偉也贊同賈鴻源的觀點(diǎn)：“剛來(lái)上海讀書時(shí)，看到街頭兩個(gè)上海男人吵架，吵兩個(gè)小時(shí)都是‘哪能來(lái)‘哪能去，就是不動(dòng)手。一開(kāi)始覺(jué)得他們太不爺們了，但是后來(lái)慢慢地，我覺(jué)得里面有一種文明、寬容的東西在，在上海生活有一種安全感在。其實(shí)，上海男人是最具有男子漢氣質(zhì)的，因?yàn)樗麄儗?duì)于愛(ài)人的包容，既維護(hù)自己的準(zhǔn)則，又維護(hù)愛(ài)人的感受，這是上海男人和北方爺們的區(qū)別。”

超越海派電視劇

提起海派電視劇，近年來(lái)熱播的《媳婦的美好時(shí)代》、《蝸居》等似乎都將題材集中于現(xiàn)實(shí)生活的家長(zhǎng)里短。“這是很多外地觀眾對(duì)海派電視劇的第一印象。作為同行，我也很欣賞他們的成功。對(duì)于黃麗萍的生活質(zhì)感，六六的敏感尖銳，我都是由衷佩服的。可是此次《老馬家的幸福往事》卻選擇了一條不一樣的道路，同樣是一家子幾代人的命運(yùn)，卻緊密地與時(shí)代背景融合在一起，有了大時(shí)代的波瀾起伏，才有這群小人物的悲歡離合。”

《老馬家的幸福往事》用30年的跨度講故事。賈鴻源說(shuō)：“沒(méi)時(shí)間跨度，不足以表現(xiàn)上海人的精神成長(zhǎng)史。不是為了電視劇好看，我們才把時(shí)代背景強(qiáng)化，而是人生的足跡跨越就是需要那么大的跨度，這才是改革開(kāi)放30年的時(shí)代特征。出國(guó)潮、去廣州淘金、反腐倡廉、炒股熱、動(dòng)遷……這樣的時(shí)代背景對(duì)于構(gòu)成上海人精神層面的豐富是有幫助的。”

導(dǎo)演楊文軍曾表示自己拒絕拍攝苦大仇深的年代劇，“老馬家”告訴人們，即使處在灰色年代，人的心還是亮的，普通百姓依然能找到屬于自己的幸福感。從記者出身改行做導(dǎo)演的楊文軍，對(duì)于劇本中把握的社會(huì)熱點(diǎn)，很是稱贊：“平均兩三集就有社會(huì)熱點(diǎn)，很貼近百姓生活。如果說(shuō)前15集主要通過(guò)大家長(zhǎng)馬一毛坎坷的命運(yùn)、遭遇揭示了時(shí)代變革。那么后半部分才是真正揭示這部年代家庭劇作厚重底蘊(yùn)的精華。一系列利益沖突、婚姻沖突，圍繞金錢和精神價(jià)值觀一一展開(kāi)，真實(shí)地揭示了當(dāng)代社會(huì)各種價(jià)值觀之間的現(xiàn)實(shí)沖突。”▲