涅槃——漫談偶動(dòng)畫(huà)的前世今生

于 超 (景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 江西景德鎮(zhèn) 333000;西安美術(shù)學(xué)院 陜西西安 710000)

建立在攝影基礎(chǔ)上的電影藝術(shù)，滿(mǎn)足了人們記錄和再現(xiàn)生活的需求，但是審美經(jīng)驗(yàn)的積累和理想形象卻驅(qū)使人們?cè)趧?dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式上一直探求夢(mèng)想。比如在國(guó)內(nèi)，老一輩動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們，在動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式方面一直堅(jiān)持積極的探索實(shí)驗(yàn)精神。他們有意識(shí)的從傳統(tǒng)戲曲、繪畫(huà)、雕塑、民間藝術(shù)中汲取創(chuàng)作靈感，并為我們留下了為數(shù)眾多的精彩的動(dòng)畫(huà)作品。《大鬧天宮》以宏大的篇章展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)線(xiàn)描和版畫(huà)的裝飾韻味；《牧笛》呈現(xiàn)了水墨畫(huà)的空靈雋永；《驕傲的將軍》再現(xiàn)了民間剪紙的樸素之美。不僅如此，我們列數(shù)世界優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們都將表現(xiàn)手法和形式的獨(dú)特視為創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)片的一項(xiàng)重要內(nèi)容。這些風(fēng)格多樣的動(dòng)畫(huà)作品猶如燦爛的花海，而突破二維空間實(shí)現(xiàn)了三維畫(huà)面的偶動(dòng)畫(huà)則堪稱(chēng)花海中的一枝奇花異葩。

圖1

偶動(dòng)畫(huà)是指以黏土、木質(zhì)、布絨等為材料，用雕塑的手法塑造出立體形象，定格拍攝而成的動(dòng)畫(huà)形式。從材料上區(qū)分又可定義為黏土動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)等，從拍攝方法上定義則可統(tǒng)稱(chēng)為定格動(dòng)畫(huà)。偶動(dòng)畫(huà)有別于其他平面二維動(dòng)畫(huà)，它的角色和場(chǎng)景都是具有真實(shí)體積的立體形象，畫(huà)面空間也是真實(shí)空間的再現(xiàn)。相較于手繪、剪紙等二維類(lèi)動(dòng)畫(huà)，偶動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面顯得更加“逼真”，所以從這層意義上完全可以把偶動(dòng)畫(huà)稱(chēng)為“三維動(dòng)畫(huà)”。加之影片細(xì)膩豐富的燈光氛圍，刻畫(huà)生動(dòng)的人物形象，以及質(zhì)樸厚重的動(dòng)畫(huà)效果。使其在視覺(jué)上更容易被大眾接受和喜愛(ài)（圖1）。

圖2

在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的初期以及其發(fā)軔階段，偶動(dòng)畫(huà)一直以它的獨(dú)特魅力占據(jù)著動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的一席之地。目前為止所知的第一步真正意義上的木偶動(dòng)畫(huà)片是法國(guó)高蒙公司拍攝的《小浮士德》，片中使用了關(guān)節(jié)可以活動(dòng)的木偶。之后大量的以偶動(dòng)畫(huà)為形式的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片問(wèn)世，這些動(dòng)畫(huà)作品長(zhǎng)期為人們津津樂(lè)道。如上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)出品的布偶片《阿凡提》、木偶片《曹沖稱(chēng)象》，還有俄羅斯動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演尼娜?施里娜拍攝的《門(mén)》，以及捷克動(dòng)畫(huà)大師依里?特恩卡的代表作品《手》等等。但是更讓偶動(dòng)畫(huà)大放異彩的是一部真人和模型共同出演的幻想電影《金剛》，偶動(dòng)畫(huà)特技首次運(yùn)用于電影當(dāng)中，使觀眾方法親眼目睹了現(xiàn)實(shí)中不存在的巨獸（圖2）。以此為先河，偶動(dòng)畫(huà)開(kāi)始廣泛用于代替演員無(wú)法飾演的影片，美國(guó)特技大師雷?哈里豪森創(chuàng)作了一系列視覺(jué)效果震撼的角色，如1958年的《辛巴達(dá)的第七次航行》、1963年的《伊阿宋和亞爾古英雄們》以1981年的《泰坦之戰(zhàn)》。可以說(shuō)偶動(dòng)畫(huà)的更大價(jià)值就體現(xiàn)在這些幻想電影所創(chuàng)造的角色形象中。直到二十世紀(jì)末，計(jì)算機(jī)技術(shù)瞬間崛起，并以一種強(qiáng)大的氣勢(shì)顛覆著人們的生活方式，電腦媒體無(wú)孔不入的滲透至生活的方方面面，電腦三維動(dòng)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入人們的視野。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格在拍攝《侏羅紀(jì)公園》時(shí)曾經(jīng)試圖借助偶動(dòng)畫(huà)技術(shù)展現(xiàn)片中出現(xiàn)的恐龍形象，但是由于動(dòng)畫(huà)師們最后不得不讓位于電腦技術(shù)，并使電腦三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在影片中大出風(fēng)頭，從此偶動(dòng)畫(huà)參與電影特技的鼎盛歷史基本畫(huà)上了休止符。

誠(chéng)然，電腦媒體技術(shù)制作動(dòng)畫(huà)有著諸多方面的優(yōu)勢(shì)：材料耗費(fèi)大大降低；動(dòng)畫(huà)處理可以依靠程序自動(dòng)生成；單幀畫(huà)面成批量的處理；后期合成及特效技術(shù)成倍提高。更重要的是三維動(dòng)畫(huà)以其無(wú)所不能的畫(huà)面效果，前所未有的震撼了觀眾的眼球。如果以取得真實(shí)的視覺(jué)模擬效果為目的，電腦三維動(dòng)畫(huà)的確以完全的優(yōu)勢(shì)可以取代偶動(dòng)畫(huà)成為電影特技的主流。但是這種電影特技革命性的變革同時(shí)也給傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)形式帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)。一時(shí)間，以迪斯尼、夢(mèng)工廠(chǎng)為代表的世界頭號(hào)動(dòng)畫(huà)公司紛紛投入到電腦三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作生產(chǎn)中，一系列大型三維動(dòng)畫(huà)片相繼推出，三維動(dòng)畫(huà)樹(shù)立了在動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)不爭(zhēng)的主流地位，“三維”成為一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚名詞，更在一些人的腦海中成為動(dòng)畫(huà)的代名詞。甚至有預(yù)言稱(chēng)：三維動(dòng)畫(huà)將取代傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)失去了存在的意義和條件。

在這種背景下，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作一度陷入了艱難，尤其是偶動(dòng)畫(huà)，更是處于一種尷尬的境地。因?yàn)橥瑯泳哂小傲Ⅲw”的基因，三維電腦動(dòng)畫(huà)較之偶動(dòng)畫(huà)，畫(huà)面更加精良，動(dòng)作更加流暢，而在制作周期上效率則更高。于是偶動(dòng)畫(huà)捍衛(wèi)者們?cè)趪@息命運(yùn)的無(wú)奈，時(shí)代的變遷中，從最初的無(wú)所適從轉(zhuǎn)而化作一片沉寂。

所幸，與三維電腦動(dòng)畫(huà)狹路相逢的偶動(dòng)畫(huà)在經(jīng)歷了幾年的寂靜后，以一部哥特式風(fēng)格的《圣誕夜驚魂》（1993年）快慰了偶動(dòng)畫(huà)的忠實(shí)捍衛(wèi)者們，也贏得了觀眾的一致叫好，更重要的是喚醒了偶動(dòng)畫(huà)全新的生命（圖3）。在此片中，無(wú)論是道具和人物塑造，還是動(dòng)畫(huà)流暢度都可以和三維電腦動(dòng)畫(huà)相媲美，并且在影片的時(shí)間長(zhǎng)度上也達(dá)到了動(dòng)畫(huà)大片的要求。偶動(dòng)畫(huà)再一次堅(jiān)定的證明了自己的魅力，正如鳳凰涅槃，浴火而重生。從此，偶動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)高產(chǎn)高質(zhì)的時(shí)期，并且獲得了業(yè)界和觀眾的高度認(rèn)同。英國(guó)阿德曼動(dòng)畫(huà)公司（與美國(guó)夢(mèng)工廠(chǎng)合作《小雞快跑》）拍攝的《無(wú)敵掌門(mén)狗》被評(píng)為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片；俄羅斯動(dòng)畫(huà)短片《彼得與狼》獲奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片提名；《了不起的狐貍爸爸》入圍美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片提名；亞當(dāng)?艾略特的《瑪麗和馬克思》被選為圣丹斯電影節(jié)開(kāi)幕電影??????動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域發(fā)生了微妙的變化，偶動(dòng)畫(huà)正以前所未有的勢(shì)頭和電腦三維動(dòng)畫(huà)平分秋色。

那么經(jīng)歷了沒(méi)落的偶動(dòng)畫(huà)何以再次獲得如此矚目的成就呢？

圖3

我想首要的原因是三維電腦動(dòng)畫(huà)刺激了偶動(dòng)畫(huà)的生機(jī)。長(zhǎng)期以來(lái)，偶動(dòng)畫(huà)的形式特立于手繪、剪紙等其他二維動(dòng)畫(huà)形式，使它無(wú)法和這些動(dòng)畫(huà)形式進(jìn)行深入的比較和互相借鑒。導(dǎo)致偶動(dòng)畫(huà)一直沿襲固有的模式，并且以自身的創(chuàng)作高峰作為參考點(diǎn)，因此失去了發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。按照藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，任何藝術(shù)形式在發(fā)展到一定高度時(shí)，都會(huì)進(jìn)入到瓶頸階段，這時(shí)候需要新形式的刺激和碰撞才會(huì)以演化的形式重新煥發(fā)生機(jī)。三維動(dòng)畫(huà)的誕生，使同樣具有三維特點(diǎn)的偶動(dòng)畫(huà)有了可以借鑒和超越的目標(biāo)，偶動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者懷以悲壯的情緒向三維動(dòng)畫(huà)發(fā)起挑戰(zhàn)，并使得偶動(dòng)畫(huà)在畫(huà)面視覺(jué)、劇情上都達(dá)到了全新的高度。另外，電腦軟件也為偶動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作提供了直接的技術(shù)支持，在諸多后期特效方面，偶動(dòng)畫(huà)依賴(lài)電腦軟件獲得更加完美的視覺(jué)效果。

如果我們理性的來(lái)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，三維動(dòng)畫(huà)的最大優(yōu)勢(shì)在于它在畫(huà)面效果上可以模擬一切，當(dāng)然包括幻想的世界，從這一點(diǎn)我們對(duì)它取代偶動(dòng)畫(huà)而成為電影特技的主流技術(shù)毫無(wú)異議。畢竟三維動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)使我們體驗(yàn)到了更加真實(shí)和震撼的電影特技畫(huà)面。但是事物的發(fā)展從來(lái)都不是一種簡(jiǎn)單的代替，而總是朝著多元化的角度發(fā)展，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)亦不會(huì)例外，三維電腦動(dòng)畫(huà)只不過(guò)是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中一種嶄新的形式，它不可能代替原有的動(dòng)畫(huà)形式，觀眾觀看動(dòng)畫(huà)片的心理是一種對(duì)多元化的理想世界的渴求，偶動(dòng)畫(huà)正是以它的樸實(shí)和稚拙喚起觀眾的共鳴，偶動(dòng)畫(huà)的魅力將會(huì)長(zhǎng)久的存在下去。

圖4

曾經(jīng)一度被視為過(guò)眼云煙的偶動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)了它的華麗重生，在我們深感欣慰和滿(mǎn)懷感慨的同時(shí)，也應(yīng)該意識(shí)到新的問(wèn)題。縱觀近年來(lái)大受推崇的幾部偶動(dòng)畫(huà)片，它們?cè)讷@得贊揚(yáng)的同時(shí)，很多人卻將其誤認(rèn)為是電腦三維動(dòng)畫(huà)（圖4）。也就是說(shuō)，偶動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們以三維動(dòng)畫(huà)為超越目標(biāo)制作了如此精良的動(dòng)畫(huà)作品，但是卻過(guò)于拘泥于畫(huà)面和動(dòng)畫(huà)效果的細(xì)膩而削弱了偶動(dòng)畫(huà)片最本質(zhì)的特色。既要保持偶動(dòng)畫(huà)質(zhì)樸厚重的原汁原味，又要不斷探索更加多樣的表現(xiàn)方式，這是一對(duì)很難權(quán)衡的矛盾。但正是在這樣的矛盾和探討中，偶動(dòng)畫(huà)的魅力才能得以持久綻放。

[1] 孫立軍.張宇.《世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》.海洋出版社，2009.3

[2] 張慧臨.《二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》.陜西人民美術(shù)出版社.

[3] 彭磊.盧悅.李綱.《怪獸來(lái)了：定格動(dòng)畫(huà)攝影棚》.中國(guó)青年出版社.