談談劇本創作的靈感

□葉有聲

一切領域中的創新都需要靈感，文學藝術領域中的創新更需要靈感，文學需要，音樂需要，美術需要，舞蹈需要，而作為集文學藝術之大成的劇本創作更是離了靈感寸步難行?？梢哉f，沒有靈感，就沒有劇本的創作。在科學技術領域，一個靈感可以成就一項偉大的發明，而在劇本創作中，一個靈感遠遠不夠，它需要一連串的靈感才能構成一個劇本。即使最簡單的小品也得兩三個靈感湊成，不然的話就會半途而廢。當然有時為了完成任務即使沒有靈感也得硬著頭皮寫下去，不過這樣寫出來的東西毫無生氣，像一具干尸，成不了作品?？梢婌`感對于劇本創作有多么重要。

那么，靈感到底是一種什么東西呢？有人說它是一種創作沖動，有人說它是一種創造能力，有人說它是一種突然之間得到的啟發，有人說它是一種頓悟，甚至還有人說它是神的啟示，眾說紛紜。但有一點是確定的，它是人大腦思維中的一種現象。它是作者腦海中的靈光一現，猶如一道閃電，讓人在無邊的黑暗中看清了方向，它帶給作者無比的興奮，讓人產生了強烈的創作沖動，但人們不知道它來自何方，為何有時苦思冥想求之不得，而不經意間它又突然降臨，猶如神的恩賜，這使本來就疑惑的現象更加充滿了神秘的色彩。

其實，靈感這種東西，說神秘也神秘，說簡單也簡單，說白了，靈感只不過是一種突破性的思路。在我們思維陷入苦思無門走投無路的時候，突然在眼前出現了一個豁口，它引導著我們走出困境，走向成功，這就叫思路的突破。這種突破會給人們帶來意想不到的創造，帶給事物巨大的變化，甚至給人帶來命運的轉機，這是多么令人神往的東西呀！那么這種突破又是怎樣產生的呢？人們迫切需要這種突破——也就是靈感產生的方法，可我們到哪里去找這樣的方法呢？

在我們的文學、藝術、科學、技術等活動中,由于艱苦學習、長期實踐，不斷累積經驗和知識并在孜孜不倦追求的過程中往往會突然出現富有創造性的思路，這就是靈感。雖說靈感的出現有其偶然性，但沒有追求的人是不會出現靈感的。

在劇本構思過程中，我們有時會突然出現豁然開朗、精神亢奮，思路暢通的狀況，這就是靈感降臨了。它帶給我們的是如癡如醉的創作激情和工作的突破性進展，但它并不因人們的愿望而召之即來，也不為人們的理智所能控制，它具有突然性、短暫性、亢奮性和突破性等特征。

靈感是一種非常復雜的心理現象，它的產生和工作機制不是一般人能搞得清楚的，這是心理學家和大腦科學家研究的課題。因為它對我們劇作者來說太重要了，我們只談怎樣才能得到它。

首先，靈感是建立在人的知識基礎上的，靈感不管多么奇妙，也絕不會脫離人的知識基礎，就像人不能抓著自己頭發把自己拔離地球一樣。人的知識是一種結構，人掌握的所有知識和經驗，都會融合到自己的知識結構中，這個結構越豐富，靈感越容易產生，結構越單一，靈感的產生越困難。頭腦好比一座廚房，廚房里的材料越多，菜越好做，廚房里就那么兩樣東西，再怎么做也做不出什么花樣來。作為一個劇作者，不但要有文學功夫，還要懂舞臺，懂表演，懂音樂，而且要廣泛學習其它門類知識，如政治、經濟、文化、科學、歷史等等，因為你的創作會涉及到方方面面的問題。這樣，你在創作時，所有的渠道都會打開，所有的源泉都會涌流，好點子頻頻而生，好主意源源而來，使你左右逢源，游刃有余，構思天馬行空，下筆如有神助?？磥恚@得靈感，得首先成為一個雜家，廣見博識，不但有深度，而且有廣度，有此基礎，何愁沒有靈感。

有人說，想象力比知識更重要，這話不假。人的知識是有限的，而想象力是無限的，人的想象力能把有限的知識發揮到無限。深厚的知識加上豐富的想象力，靈感自然就會不期而至。

靈感的產生具有突然性，它突然而來，倏然而去，來的時候像流星閃耀，去的時候無影無蹤，如果不及時抓住，它可能永遠不再出現了，你有可能永遠失去這個機會。解決的辦法就是隨身帶著紙和筆，以便記下那靈光一閃的火花，說不定就是一篇大文章。唐代詩人李賀就是這樣，他隨身帶有一個錦囊，每當他想起好的句子，就立即把它記下來，投入錦囊，回去稍加整理，就是一首好詩。這個方法很簡單，古人尚能如此，我們何樂不為。

靈感來的時候伴有情緒的亢奮性，反過來講，保持情緒的亢奮性也會導致靈感產生，這也是作用與反作用原理在此問題上的體現，我們在創作中努力讓自己情緒亢奮起來，以至手舞足蹈，如狂如癲，靈感也會被激發出來。

靈感還有一個特點，就是有時苦思不得，有時卻不請自來。正所謂“有心栽花花不發，無意插柳柳成蔭?！边@是因為人的大腦在放松自由的狀態下更容易產生靈感，就像和面發酵一樣，需要放置一定時間的。根據這個道理，我們不妨把進行不下去的劇本放一放，干點別的事，說不定在某一時通過某一事的誘導突然把自己的思維激活了，產生了靈感，那時，一切難關將迎刃而解。

我還有一個屢試不爽的好辦法，那就是借靈感，因為對自己十分困難的事對而別人來說往往是輕而易舉。我經常把寫的半生不熟的劇本給朋友看，請他們提提意見，他們往往會出人意料給些好點子，使人茅塞頓開，讓我如獲至寶。有時我還直接向人請教，比如我要寫一個小販，但我不知道他該怎么說話，我就找到這樣的人，他們語言的生動性，任憑你想破腦袋也想不出。有句話叫做“借雞生蛋”，這叫作“借腦生靈感”吧。

劇本構思用的是形象思維，也就是說腦海里展現的是舞臺上演出的形象，腦子里沒有這個形象搞劇本創作是根本不可能的。當你寫不下去的時候，你可以像過電影一樣把前邊的情節一遍遍地過，借助情節發展的沖擊力也可獲得靈感。

戲劇是一種綜合藝術，劇本是這個綜合藝術的基礎，但如果一個作者懂得導演和音樂，那獲得靈感的機遇就更大了。當文字進行不下去的時候，可以借助于音樂，還可以借助于舞臺場面及表情動作也就是導演手段來發展你的劇本，這樣寫出來的劇本不但好排，而且演出效果特好，因為在上演之前，它已經在你的大腦里演出過了。

我還建議大家用電腦進行創作（即親手打印劇本），電腦創作的好處是修改方便，不用謄抄，所見即所得。當你寫不下去的時候，你就從頭改你的劇本，每次改你都會有新的發現，新的提高，改著改著，一些奇妙的想法就產生了，那些過不去的坎就自然而然地過去了。為什么會這樣呢？因為電腦的畫面是清晰的，畫面的清晰帶來的是思路的清晰，思路的清晰帶來的是思路的連貫，一些原來沒法解決的問題也會因思路的連貫性水到渠成地解決了，這也算電腦帶來的靈感吧。

激發靈感的手段是很多的，但最重要的還是生活，生活是藝術的源泉，也是靈感的源泉。生活中的故事每天都在發生，生活中的素材永遠都是新鮮的，生活中的啟示比我們大腦里的靈感要多得多，只要我們深入生活、觀察生活，創作的素材就會取之不盡，創作靈感就會像泉水般永遠涌流。