論現代建筑入口形態的設計取向

劉萌

（劉萌：新鄉學院藝術設計系。）

入口是建筑中的活躍要素，他們沒有過于嚴格的功能限制，建筑師往往能夠相對自由創作，即使單調乏味、索然平凡的建筑，如果配合恰到好處的入口形態設計，也會變成富于創造性的藝術作品。現今的建筑入口受不同因素的影響，呈現出紛繁的表現形式，如何更好的設計建筑入口，是每個設計師不得不思考的問題。

一、對傳統建筑入口形態設計的學習與繼承

（一）符號的提取與創新運用

縱觀中西方傳統建筑發展的歷史，西方古典建筑形式早在1840 年的鴉片戰爭時就大規模傳入中國， 歷經一百多年的發展，到20 世紀40 年代已成為國人所喜聞樂見的一種建筑形式。在建筑入口空間的表現上，主要出自于一些西方正統建筑師的手筆，直接套用正統的古典式處理手法，完全遵照西方學院式的教條和規范，中規中矩。如中央大學孟方圖書館外立面，高高的入口臺階， 標準的山花柱式入口門廊， 巨柱裝點的墻面， 規則對稱的門窗以及高大厚重的檐口、女兒墻。還有一批建筑，在西方古典形式的外形中夾雜著一些中式傳統的細部或是中西做法雜然并存。在北京， 許多清末的新政建筑和門面在維持西式總體輪廓的基礎上以中國傳統磚雕的方式做了大量繁瑣的吉祥圖案。于巴洛克式門坊中揉入碎密的傳統建筑云紋、游龍等， 流傳甚廣。

在對西方古典建筑再加工的做法中，中國工匠所選擇的切入點是值得注意的。他們盡量將中西方相同或相近的構件和做法加以置換，以取得語義上的共鳴， 如中式柱與西方古典柱式、須彌座與基座、檐飾與斗拱、巴洛克以及可可裝飾與中式傳統花飾等。

入口，無論是整體形式、還是局部構件，都可以作為視覺符號的演繹：山花從屋頂移到門頭上，柱式抽象的象征性裝飾性運用，對稱式布局的分立柱與拱門結合，傳統裝飾題材抽象運用等，使現代建筑入口與傳統建筑文化形成了一個契合點。

（二）西方古典建筑入口形式的抽象運用

古典建筑確定的結構和形制以及嚴格的比例關系，使它們具備這種抽象化的可能性，縱觀西方古典各國的建筑入口空間，在界面直接開口或以門廊為過渡空間，偏重于構件的形態和立面的裝飾，突出界面本身的雕塑感以及幾何特性，以形成豐富的外觀形象。這些造型在簡化后，由規則的幾何圖形組成。

在今天的設計中我們也可以看到抽象簡化為二維符號之后的模式，在現代建筑入口中已經常被使用。

入口作為建筑構成要素之一，從現代建筑技術的角度來看，傳統建筑的門的構造方式與材料已經不符合現代建筑的發展，但它的形式的美學特征依然存在，因此，對于它的繼承與發展，就必須從現代建筑技術入手，在提取其美學特征及藝術規律的同時，表現出現代建筑入口空間設計的美感。

二、現代藝術思潮對現代建筑入口形態設計的影響

現代藝術設計思潮，它產生于特定歷史時期，是在當時的經濟、哲學、文化、消費觀念和審美意識的合理影響下形成的，并隨著社會的變革而演化出各種形式的設計流派、設計風格。

（一）觀念的轉變

隨著工業革命和資本主義的進一步發展，隨著機械化大生產的擴展與蔓延，新的設計元素與風格大量涌現，醞釀著現代設計思潮的全面展開。二戰結束后，西方國家全面接受了現代主義設計，現代建筑強調功能至上，以此作為建筑設計的出發點，注重建筑使用時的方便和效率，幾乎成為現代建筑大師的共同追求，受此影響，西方人普遍認為立體的幾何圖形才是世界上最美的圖形。其后的亞里士多德也曾說，美的主要形式就是空間的“秩序、勻稱與明確”。這些思想觀念牢固地奠定了西方美學的基礎。所以，強調比例、均衡、對稱、整齊、節奏和秩序，推崇三角形、正方形、圓形、圓錐形、直線等形式美，就成為西方建筑活動重要的指導原則。

順應時代的發展，幾何體廣泛的運用在建筑入口設計中，如某大廈的建筑入口，最顯著的要素，是結合在雨篷上方的巨大的深色玻璃球半體，球體的運用，無可爭辯地成為這一區域的主角和視覺的焦點。在視覺上以三角形作為建筑主題的代表作當然是埃及金字塔，貝聿銘在盧浮宮美術館的庭院中，為使與其周圍的代表法國文藝復興與巴洛克形式的建筑產生對比效果，而采用了金字塔形，通過玻璃感的通透，使之與原有的環境有機結合。立方體或是長方體適應當地條件也會產生完美的表現力，它們通過簡單形式的重復，削弱了簡單形式本身的完整性，并在其各個形態之間營造出積極的空間效果。

（二）材料與技術的變革

建筑形式面臨著由傳統到現代的轉變，新的材料和建造技術必然有與之相適應的方式。技術的支持不僅是入口功能、形態完善的基礎和條件，同時也是入口的形式變化的原因。隨著現代技術水平的不斷提高，新材料與新技術層出不窮，為入口形態的多樣化提供了更多的可能性。北京天文館新館，設計師運用先進的計算機和幕墻建造技術，在入口處模仿物理學中的“蟲洞”概念，營造出凹入的馬鞍形入口，通過形態的塑造以及扭曲的空間紋理對舊館文脈做出回應，表達了建筑物的獨特個性，是當代經濟條件與技術手段主導下產生的獨特藝術形式的典型實例。

（三）繁蕪紛雜的后現代設計流派

當物質豐富到一定程度的時候，人們的欲望自然會變得多樣化，隨著經濟的發展，大眾文化的繁榮使社會文化向多元化發展，多元化文化的發展，使設計界出現了各種后現代設計的思潮和流派。

波普主義以其鮮明的色彩、通俗易懂的形象、夸張的比例、擬人的手法給整個建筑帶來濃厚的商業氣息。美國愛倫美術館擴建部分所做的“米老鼠愛奧尼”，將傳統的愛奧尼柱式在比例尺度上進行篡改，成為矮矮胖胖的形象，令人發笑，對歷史主義元件進行卡通、漫畫式的曲解。后現代主義建筑設計從滿足人的心理需求出發，在設計中尊重歷史和文脈性，兼容并蓄，允許模糊性和象征性，具有廣闊的包容性。其主要代表人物羅伯特·文杜里為母親設計的栗子山別墅在立面造型上，表現出倡導的繼承歷史文脈，對立統一、兼容并蓄的建筑處理手法，以及追求典雅和富于裝飾特征的、歷史的、折衷主義的建筑形式。

（四）建筑大師對建筑入口形態設計的演繹

建筑大師們將自己的設計理念帶到建筑中去，設計出豐富多彩的建筑入口樣式，在滿足功能需求的同時，更大發揮了自己的想象力，將建筑入口表現的近乎完美。

高迪新藝術建筑風格的代表，作品中涵蓋了他對自然的向往，采取自然的形式精心去探索其獨特的塑性建筑，其圣家族大教堂和米拉公寓，從入口門廊到室內裝修細部都模擬自然界的生態，突出建筑材料原有的質感，高迪認為表達教堂的高貴品質應當是真實的美，而自然的美才是真實的，這種模擬自然的客觀效果為教堂增添了幾分神秘色彩。

三、民族性與時代特征兼備的現代建筑入口形態設計取向

當今豐富多彩的中國現代建筑創作舞臺上，中國建筑師無不在思考探索具有中國特色現代建筑之路，需要把西方的現代建筑文明同源與本土的傳統建筑文化精神有機地結合起來，進行富于個性特色的創新。如何從符號、形式及空間布局上對傳統建筑入口空間設計進行吸取；當多元文化交織在一起時，充分了解來自各種設計思潮的內涵，領會他們對入口各自獨具匠心的設計；同時，兼收并蓄，融會貫通，找到傳統與現代、國際與地域的契合點，走出一條既符合時代特征，又屬于我們本民族的現代建筑入口形態設計的發展之路。

［1］梁振學．建筑入口形態與設計［M］．天津大學出版社，2007．

［2］[美]金伯利·伊拉姆著．設計幾何學——關于比例與構成的研究［M］．中國水利水電出版社、知識產權出版社，2003．

［3］李允鉌．華夏意匠［M］．天津大學出版社，2005．