戲曲版權保護意識亟待加強

趙文改 （石家莊市青年評劇團 河北石家莊 050000）

戲曲是我國寶貴的傳統文化，在數百年的傳承發展中，已經發展到300多個劇種，劇目更是難以數計。進入現代社會，先進的傳播方式也給一些侵權者提供了方便。當前戲曲界在移植劇目、改編劇目以及視頻盜版等方面出現的侵權行為屢屢發生。戲曲是綜合性的藝術，是編劇、導演、演員、舞美、音樂等主創人員集體智慧的結晶。原創劇目得不到很好的版權保護，侵權屢屢發生，勢必會影響整個行業的健康發展。

一、戲曲移植，沒有免費的午餐

新中國成立后，文化部門曾一度鼓勵戲曲劇種之間互相移植，戲曲院團也以自己的劇目被其他劇種、劇團移植而引以為榮。改革開放以來，隨著戲曲的日漸式微，許多劇團紛紛解體，幸存的劇團除了一些國有大劇團外，大都慘淡經營，朝不保夕。劇團要發展，要排演新戲，然囊中羞澀，怎么辦，于是就有了“拿來主義”。特別是一些名編劇的作品，往往成為侵權的對象。

對于一些經過打磨，經過市場檢驗的名劇，更是成為移植侵權的重點。現在一個劇院新拍一部原創劇目，往往需要投入大量的人力物力，有的甚至達到上百萬元。所謂十年磨一戲，編劇導演、演員舞美燈光主創人員，在不斷的演出中不斷的修改，不斷提高，有的戲往往達到數易其稿，其主創人員的辛苦可見一斑。然而一旦被非法移植，這些主創人員的辛苦就得不到應有的尊重，同時原創劇院對劇作享有的合法權利也被侵犯。

劇本乃一劇之本，是編劇心血的結晶，這種非法移植的泛濫，在某種程度上打擊了劇作家的創作積極性，成為戲曲發展的絆腳石。當下整個戲曲行業不景氣，戲曲編劇報酬微薄，加之侵權的猖獗，致使一些戲曲編劇離開了這個隊伍，沒編劇高手，自然難覓好劇本；離開優秀劇本，要排出好戲自然也難；戲不好，必然觀者寥寥。于是戲曲的創作、演出陷入了一個惡性循環，長期走不出困境低谷。

劇目移植本身并非洪水猛獸，移植可以讓一個優秀劇目以多種樣式保存下來，有利于民族文化的積淀和傳承。關鍵是，戲曲移植也應該尊重原創劇團和作者的版權，切忌非法移植。

二、移植改編，請尊重原創作者的合法的權益不受損害

目前戲曲界存在的不光是付不付版稅的問題。戲曲的移植改編，首先要取的版權，才能移植。然而在改編時，也應當本著尊重原創的意愿，保護作者的署名權，征得原創作者的同意后才能改變，否則，就侵犯了原創作者享有作品改編權和保護作品完整權。

2001年修訂的《著作權法》對原創者的著作權有十分細致的規定。根據具體情況，可以細分為：擅自將別人的作品拿來修改的，侵犯了著作權人的修改權和保護作品完整權；擅自根據原作排練并演出的，侵犯了著作權人的發行權和表演權；私自制成VCD等音像制品的，侵犯了著作權人的攝制權；擅自將原作或其節選編印成書的，侵犯了著作權人的匯編權；如果在上述行為中沒有保留原創者的姓名，則侵犯了著作權人的署名權。

同時值得注意的是，戲曲院團、主創人員在保護自己合法權益不受侵害的同時，也要尊重他人的勞動成果。當前的戲曲劇本創作，一個是來源于歷史故事、民間傳說，還有一個重要來源是改編自小說等文藝作品。一些劇作家在把小說改編為劇本時，沒有經過原創小說作者的同意，僅僅是在標題下方注明改編自某某某的小說，有的在結尾注明取材于某某的小說，更有甚者干脆什么都不提了。還有一種情況是，在改變自小說的話劇活戲曲劇本上署明了改編出處，等話劇劇本再改為戲曲劇本或者戲曲劇本改編成話劇劇本，或者是再次移植改編時就什么也不提了。如此改來改去，作品卻成了改編者的原創。

三、依法維權 維權之路不再難

由于包括著作權在內的知識產權案件的侵權對象為無形的知識產品，侵權行為具有隱蔽性，侵權手段具有復雜性，這些都使得著作權案件超越時間和空間的限制，與物權案件相比審理起來較為遲緩。訴訟成本高、執行力欠缺等因素，也阻礙了維權步伐。

目前戲曲界在著作權保護方面存在嚴重缺憾，不僅在于保護機制不健全，與作者本身意識薄弱也有很大關系。主創人員或者享有著作權的劇團偶然聽說或是從媒體上看到，有的保持緘默，有的去信去函詢問，最后都不了了之，真正能夠拿起法律武器保護自身合法權益的寥寥。

按照《著作權法》的規定，戲曲編劇或表演者若發現作品被盜用，出現了在流通領域的生產、發行、復制、販賣等影響經濟秩序的行為，可向版權行政管理部門反映，要求處理；如果只是單純的演出、剽竊等行為，可以直接向法院起訴。《著作權法》同時規定，侵權者如果不能說明作品的著作權合法來源，就必須承擔法律責任，這種“舉證倒置”為著作權人保護自身權益提供了極大便利。最高人民法院《關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》中規定，對當事人進行著作權侵權訴訟中符合國家有關部門規定的律師費用計算在賠償范圍內。

有關人士指出此舉這樣將大大減輕當事人的維權成本，鼓勵大家多多維權。在有法可依的情況下，關鍵是著作權人要勇于利用法律武器來保護自己，若人人都因為怕麻煩、怕打官司而放棄追究的權利，恐怕情況只會更糟。

戲曲要振興，戲曲要發展，喊了若干年，各路專家提出了不少好的建議，加強戲曲版權的維權意識，建立一個長效的保護版權機制，營造一個良好的創作氛圍，尊重原創，保護原創，當是戲曲走向繁榮的必由之路。