戲曲版權(quán)保護(hù)意識(shí)亟待加強(qiáng)

趙文改 （石家莊市青年評(píng)劇團(tuán) 河北石家莊 050000）

戲曲是我國(guó)寶貴的傳統(tǒng)文化，在數(shù)百年的傳承發(fā)展中，已經(jīng)發(fā)展到300多個(gè)劇種，劇目更是難以數(shù)計(jì)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，先進(jìn)的傳播方式也給一些侵權(quán)者提供了方便。當(dāng)前戲曲界在移植劇目、改編劇目以及視頻盜版等方面出現(xiàn)的侵權(quán)行為屢屢發(fā)生。戲曲是綜合性的藝術(shù)，是編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、音樂(lè)等主創(chuàng)人員集體智慧的結(jié)晶。原創(chuàng)劇目得不到很好的版權(quán)保護(hù)，侵權(quán)屢屢發(fā)生，勢(shì)必會(huì)影響整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。

一、戲曲移植，沒(méi)有免費(fèi)的午餐

新中國(guó)成立后，文化部門曾一度鼓勵(lì)戲曲劇種之間互相移植，戲曲院團(tuán)也以自己的劇目被其他劇種、劇團(tuán)移植而引以為榮。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著戲曲的日漸式微，許多劇團(tuán)紛紛解體，幸存的劇團(tuán)除了一些國(guó)有大劇團(tuán)外，大都慘淡經(jīng)營(yíng)，朝不保夕。劇團(tuán)要發(fā)展，要排演新戲，然囊中羞澀，怎么辦，于是就有了“拿來(lái)主義”。特別是一些名編劇的作品，往往成為侵權(quán)的對(duì)象。

對(duì)于一些經(jīng)過(guò)打磨，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的名劇，更是成為移植侵權(quán)的重點(diǎn)。現(xiàn)在一個(gè)劇院新拍一部原創(chuàng)劇目，往往需要投入大量的人力物力，有的甚至達(dá)到上百萬(wàn)元。所謂十年磨一戲，編劇導(dǎo)演、演員舞美燈光主創(chuàng)人員，在不斷的演出中不斷的修改，不斷提高，有的戲往往達(dá)到數(shù)易其稿，其主創(chuàng)人員的辛苦可見(jiàn)一斑。然而一旦被非法移植，這些主創(chuàng)人員的辛苦就得不到應(yīng)有的尊重，同時(shí)原創(chuàng)劇院對(duì)劇作享有的合法權(quán)利也被侵犯。

劇本乃一劇之本，是編劇心血的結(jié)晶，這種非法移植的泛濫，在某種程度上打擊了劇作家的創(chuàng)作積極性，成為戲曲發(fā)展的絆腳石。當(dāng)下整個(gè)戲曲行業(yè)不景氣，戲曲編劇報(bào)酬微薄，加之侵權(quán)的猖獗，致使一些戲曲編劇離開(kāi)了這個(gè)隊(duì)伍，沒(méi)編劇高手，自然難覓好劇本；離開(kāi)優(yōu)秀劇本，要排出好戲自然也難；戲不好，必然觀者寥寥。于是戲曲的創(chuàng)作、演出陷入了一個(gè)惡性循環(huán)，長(zhǎng)期走不出困境低谷。

劇目移植本身并非洪水猛獸，移植可以讓一個(gè)優(yōu)秀劇目以多種樣式保存下來(lái)，有利于民族文化的積淀和傳承。關(guān)鍵是，戲曲移植也應(yīng)該尊重原創(chuàng)劇團(tuán)和作者的版權(quán)，切忌非法移植。

二、移植改編，請(qǐng)尊重原創(chuàng)作者的合法的權(quán)益不受損害

目前戲曲界存在的不光是付不付版稅的問(wèn)題。戲曲的移植改編，首先要取的版權(quán)，才能移植。然而在改編時(shí)，也應(yīng)當(dāng)本著尊重原創(chuàng)的意愿，保護(hù)作者的署名權(quán)，征得原創(chuàng)作者的同意后才能改變，否則，就侵犯了原創(chuàng)作者享有作品改編權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。

2001年修訂的《著作權(quán)法》對(duì)原創(chuàng)者的著作權(quán)有十分細(xì)致的規(guī)定。根據(jù)具體情況，可以細(xì)分為：擅自將別人的作品拿來(lái)修改的，侵犯了著作權(quán)人的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)；擅自根據(jù)原作排練并演出的，侵犯了著作權(quán)人的發(fā)行權(quán)和表演權(quán)；私自制成VCD等音像制品的，侵犯了著作權(quán)人的攝制權(quán)；擅自將原作或其節(jié)選編印成書的，侵犯了著作權(quán)人的匯編權(quán)；如果在上述行為中沒(méi)有保留原創(chuàng)者的姓名，則侵犯了著作權(quán)人的署名權(quán)。

同時(shí)值得注意的是，戲曲院團(tuán)、主創(chuàng)人員在保護(hù)自己合法權(quán)益不受侵害的同時(shí)，也要尊重他人的勞動(dòng)成果。當(dāng)前的戲曲劇本創(chuàng)作，一個(gè)是來(lái)源于歷史故事、民間傳說(shuō)，還有一個(gè)重要來(lái)源是改編自小說(shuō)等文藝作品。一些劇作家在把小說(shuō)改編為劇本時(shí)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)原創(chuàng)小說(shuō)作者的同意，僅僅是在標(biāo)題下方注明改編自某某某的小說(shuō)，有的在結(jié)尾注明取材于某某的小說(shuō)，更有甚者干脆什么都不提了。還有一種情況是，在改變自小說(shuō)的話劇活戲曲劇本上署明了改編出處，等話劇劇本再改為戲曲劇本或者戲曲劇本改編成話劇劇本，或者是再次移植改編時(shí)就什么也不提了。如此改來(lái)改去，作品卻成了改編者的原創(chuàng)。

三、依法維權(quán) 維權(quán)之路不再難

由于包括著作權(quán)在內(nèi)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件的侵權(quán)對(duì)象為無(wú)形的知識(shí)產(chǎn)品，侵權(quán)行為具有隱蔽性，侵權(quán)手段具有復(fù)雜性，這些都使得著作權(quán)案件超越時(shí)間和空間的限制，與物權(quán)案件相比審理起來(lái)較為遲緩。訴訟成本高、執(zhí)行力欠缺等因素，也阻礙了維權(quán)步伐。

目前戲曲界在著作權(quán)保護(hù)方面存在嚴(yán)重缺憾，不僅在于保護(hù)機(jī)制不健全，與作者本身意識(shí)薄弱也有很大關(guān)系。主創(chuàng)人員或者享有著作權(quán)的劇團(tuán)偶然聽(tīng)說(shuō)或是從媒體上看到，有的保持緘默，有的去信去函詢問(wèn)，最后都不了了之，真正能夠拿起法律武器保護(hù)自身合法權(quán)益的寥寥。

按照《著作權(quán)法》的規(guī)定，戲曲編劇或表演者若發(fā)現(xiàn)作品被盜用，出現(xiàn)了在流通領(lǐng)域的生產(chǎn)、發(fā)行、復(fù)制、販賣等影響經(jīng)濟(jì)秩序的行為，可向版權(quán)行政管理部門反映，要求處理；如果只是單純的演出、剽竊等行為，可以直接向法院起訴。《著作權(quán)法》同時(shí)規(guī)定，侵權(quán)者如果不能說(shuō)明作品的著作權(quán)合法來(lái)源，就必須承擔(dān)法律責(zé)任，這種“舉證倒置”為著作權(quán)人保護(hù)自身權(quán)益提供了極大便利。最高人民法院《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問(wèn)題的解釋》中規(guī)定，對(duì)當(dāng)事人進(jìn)行著作權(quán)侵權(quán)訴訟中符合國(guó)家有關(guān)部門規(guī)定的律師費(fèi)用計(jì)算在賠償范圍內(nèi)。

有關(guān)人士指出此舉這樣將大大減輕當(dāng)事人的維權(quán)成本，鼓勵(lì)大家多多維權(quán)。在有法可依的情況下，關(guān)鍵是著作權(quán)人要勇于利用法律武器來(lái)保護(hù)自己，若人人都因?yàn)榕侣闊⑴麓蚬偎径艞壸肪康臋?quán)利，恐怕情況只會(huì)更糟。

戲曲要振興，戲曲要發(fā)展，喊了若干年，各路專家提出了不少好的建議，加強(qiáng)戲曲版權(quán)的維權(quán)意識(shí)，建立一個(gè)長(zhǎng)效的保護(hù)版權(quán)機(jī)制，營(yíng)造一個(gè)良好的創(chuàng)作氛圍，尊重原創(chuàng)，保護(hù)原創(chuàng)，當(dāng)是戲曲走向繁榮的必由之路。