運(yùn)用潛臺詞的表現(xiàn)手段塑造人物形象—— 以萊維尼亞為例

魏驛歡 （云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué) 云南昆明 650000）

演員以劇作家提供的臺詞文本（包括對白、獨(dú)白、旁白等）為二度創(chuàng)作的依據(jù)，從而賦予角色鮮活的生命特征，性格特征以及情感特征。臺詞或直觀或側(cè)面地展現(xiàn)一部戲的戲劇動作、情感脈絡(luò)、人物關(guān)系及其精神意義。我們在生活中，常常碰到有話不便直說，有意無意地改變語氣、語調(diào)來表達(dá)內(nèi)心的真實想法。劇作家在創(chuàng)造劇中生活時，時常采用這一手法，使得角色的語言富有深層含義，同時也為演員提供更大的表演空間。斯坦尼斯拉夫斯基曾這樣定義：“潛臺詞是角色的并不明顯的、但在內(nèi)心感覺到的人的精神生活，它在臺詞字句底下不斷地流動著，隨時都會給予臺詞以根據(jù)，賦予臺詞以生命。”①可見，潛臺詞的挖掘與表現(xiàn)，對于詮釋角色的內(nèi)心情感與精神生活是至關(guān)重要的。掌握挖掘潛臺詞的方法，并不是條條框框的概念，而是感悟力、接受力和想象力的綜合作用，同時也是考驗一個演員是否成熟的標(biāo)志。

郭溥瀾教授在《戲劇潛臺詞體現(xiàn)手段初探》②一文中對于潛臺詞的表現(xiàn)手段，做了十分詳盡的闡述。主要概括為三個方面：有聲臺詞；無聲的言語（即表情、動作等）；各式各樣的笑聲。在有聲臺詞的表現(xiàn)手段中又分為：1.語氣的變化；2.語勢的變化；3.語調(diào)的變化；4.尾音的運(yùn)用；5.利用重音；6.利用感嘆詞。對于這樣詳盡、生動的闡述筆者是十分認(rèn)同的。為了使讀者能夠更直觀地感受潛臺詞的表現(xiàn)手段對于塑造角色的意義，筆者選用《悲悼》三部曲中的萊維尼亞為例，結(jié)合有聲臺詞的表現(xiàn)手段對角色的潛臺詞加以處理說明，以求塑造鮮活靈動、真實可信的人物形象。

萊維尼亞是尤金?奧尼爾筆下的《悲悼》三部曲中，人物性格最豐滿、形象最立體的角色，她被譽(yù)為“最具有奧尼爾味的悲劇形象”③。萊維尼亞出生于名門望族，清教主義根植于她的思想。戀父情結(jié)使她強(qiáng)烈地想要霸占父親的愛，也使其心理產(chǎn)生了扭曲錯位。她與母親克里斯丁的矛盾是根深蒂固的，當(dāng)萊維尼亞發(fā)現(xiàn)了心儀的卜蘭特船長與母親有染，并謀劃毒死了父親，矛盾瞬間激化以致她開始逐步地實施復(fù)仇計劃。萊維尼亞聯(lián)合弟弟奧林殺死了卜蘭特，又逼死了她嫉妒、痛恨的母親。復(fù)仇后的她在精神上迎來了前所未有的解放與自由，甚至動搖了她作為清教徒衛(wèi)道士的思想。無論從體態(tài)外貌還是行事風(fēng)格，她越來越像母親，她渴望愛情，一反常態(tài)地向彼得示愛。當(dāng)如愿以償?shù)南硎鼙说玫膽驯В穱L著排除一切障礙獲取她渴望的生活時，她錯把彼得叫成了卜蘭特。她最終清醒的認(rèn)識到，罪惡并未結(jié)束。作為這場悲劇的導(dǎo)演者、孟南家的最后一個人，理應(yīng)由她來償還這一切罪行，萊維妮婭最終選擇用年輕的生命進(jìn)行自我懲罰。

為了使讀者清晰連貫地體會萊維尼亞潛藏在臺詞之下的內(nèi)心活動與真實情感，筆者選用《悲悼》——《歸家》④第一幕中的一段對白并加以處理分析。萊維尼亞懷疑克里斯丁與亞當(dāng)姆?卜蘭特有染，為了探求真相，她一步一步地接近卜蘭特心底的秘密。

卜蘭特有謀劃地前來與萊維尼亞調(diào)情逗趣，面對他的花言巧語，萊維尼亞無法做到無動于衷，但她努力克制自己的情感，時刻保持談話的目的性。在這樣的情境下，臺詞需要利用舞臺語言的外部技巧來加以修飾處理，向觀眾展現(xiàn)人物的心理活動。

1.我知道。

潛臺詞：別裝了，我什么都清楚。

處理方法：此處可利用語氣的變化來表現(xiàn)厭惡、仇視。可處理的強(qiáng)硬，直白一些。

2.船長，你對于李將軍投降的消息有什么想法？

潛臺詞：我爸爸打了勝仗，就要回家了，你想怎樣掩飾你的罪行？

處理方法：此處需要運(yùn)用尾音的表現(xiàn)手段。“想法”需向上揚(yáng)，為了試探對方的真實想法，這句話要對他產(chǎn)生一定的沖擊。

3. 我們盼望爸爸不久就回家來。

潛臺詞：等我爸爸回來了，看你還怎么佯裝我的情人，與母親偷情。

處理方法：此處可運(yùn)用重音的表現(xiàn)手段加以處理。在拉長重讀后可適當(dāng)停頓，突出表達(dá)爸爸對孟家以及卜蘭特的威懾力。

4.她說過嗎？

潛臺詞：她居然和你說起我和爸爸的事情！

處理方法：此處可運(yùn)用語調(diào)的變化來表現(xiàn)其質(zhì)疑的態(tài)度。音高適當(dāng)提升并逐漸遞減，銜接要連貫，音長適當(dāng)延長。

5.為了要保護(hù)他不受傷害，隨便什么事，我都愿意干。

潛臺詞：你膽敢傷害我的爸爸，我就和你拼命。

處理方法：此處可運(yùn)用語勢的表現(xiàn)手段。開頭逐漸上行，到最后半句，壓低保持語勢平穩(wěn)有力，表現(xiàn)她想要保護(hù)爸爸的強(qiáng)烈愿望。

6.啊！

潛臺詞：他真是那個被祖父趕出去的下賤的女傭人的兒子？

處理方法：此處可運(yùn)用感嘆詞的表現(xiàn)手段。先猛地倒吸一口氣，然后慢慢的邊呼氣邊發(fā)出輕微聲音。

需要注意的是，有些演員在設(shè)計潛臺詞的時候，常使用自己的習(xí)慣語匯。這樣一來，很容易摻雜一些不屬于人物的情感，偏離角色的心理軌跡。所以，為了更好地“化身”為角色，我們要習(xí)慣使用特定的語匯剖析人物的心理動機(jī)，追隨角色的心靈，體會臺詞背后的真實意圖和情感脈絡(luò)。

由此可見，演員要創(chuàng)造出真實可信的人物形象，不能僅從文字表面來理解臺詞，而是要依據(jù)人物的內(nèi)心活動，綜觀戲劇行動來分析和挖掘潛臺詞。同時值得注意的是，運(yùn)用潛臺詞表現(xiàn)手段的最終目的是外化人物的內(nèi)部動作，塑造真實可信的人物形象，切忌單純從技術(shù)層面詮釋人物的潛臺詞。不得不說，潛臺詞的運(yùn)用既是衡量演員成熟與否的標(biāo)桿之一，也為演員提供了更大的創(chuàng)作空間。以觀眾的角度來看，這種潛藏于臺詞之下的情感意向、動作契機(jī)，要比直白的臺詞來得更耐人尋味。因此，演員必須很好的掌握處理潛臺詞的表現(xiàn)手段，活學(xué)活用，融會貫通，力求在舞臺上塑造出鮮活生動、立體豐滿、深刻感人的藝術(shù)形象。

注釋：

①斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的修養(yǎng)》.中國電影出版社，2001年10月版.

②郭溥瀾.《戲劇潛臺詞體現(xiàn)手段初探》吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報.1982年01期.

③孫志紅.不朽的形象成就不朽的作品——淺析《悲悼》中勞維尼亞藝術(shù)形象的意義. 《戲劇文學(xué)》 2002年第12期.

④荒蕪譯本.