運用潛臺詞的表現手段塑造人物形象—— 以萊維尼亞為例

魏驛歡 （云南藝術學院戲劇學院戲劇戲曲學 云南昆明 650000）

演員以劇作家提供的臺詞文本（包括對白、獨白、旁白等）為二度創作的依據，從而賦予角色鮮活的生命特征，性格特征以及情感特征。臺詞或直觀或側面地展現一部戲的戲劇動作、情感脈絡、人物關系及其精神意義。我們在生活中，常常碰到有話不便直說，有意無意地改變語氣、語調來表達內心的真實想法。劇作家在創造劇中生活時，時常采用這一手法，使得角色的語言富有深層含義，同時也為演員提供更大的表演空間。斯坦尼斯拉夫斯基曾這樣定義：“潛臺詞是角色的并不明顯的、但在內心感覺到的人的精神生活，它在臺詞字句底下不斷地流動著，隨時都會給予臺詞以根據，賦予臺詞以生命?！雹倏梢姡瑵撆_詞的挖掘與表現，對于詮釋角色的內心情感與精神生活是至關重要的。掌握挖掘潛臺詞的方法，并不是條條框框的概念，而是感悟力、接受力和想象力的綜合作用，同時也是考驗一個演員是否成熟的標志。

郭溥瀾教授在《戲劇潛臺詞體現手段初探》②一文中對于潛臺詞的表現手段，做了十分詳盡的闡述。主要概括為三個方面：有聲臺詞；無聲的言語（即表情、動作等）；各式各樣的笑聲。在有聲臺詞的表現手段中又分為：1.語氣的變化；2.語勢的變化；3.語調的變化；4.尾音的運用；5.利用重音；6.利用感嘆詞。對于這樣詳盡、生動的闡述筆者是十分認同的。為了使讀者能夠更直觀地感受潛臺詞的表現手段對于塑造角色的意義，筆者選用《悲悼》三部曲中的萊維尼亞為例，結合有聲臺詞的表現手段對角色的潛臺詞加以處理說明，以求塑造鮮活靈動、真實可信的人物形象。

萊維尼亞是尤金?奧尼爾筆下的《悲悼》三部曲中，人物性格最豐滿、形象最立體的角色，她被譽為“最具有奧尼爾味的悲劇形象”③。萊維尼亞出生于名門望族，清教主義根植于她的思想。戀父情結使她強烈地想要霸占父親的愛，也使其心理產生了扭曲錯位。她與母親克里斯丁的矛盾是根深蒂固的，當萊維尼亞發現了心儀的卜蘭特船長與母親有染，并謀劃毒死了父親，矛盾瞬間激化以致她開始逐步地實施復仇計劃。萊維尼亞聯合弟弟奧林殺死了卜蘭特，又逼死了她嫉妒、痛恨的母親。復仇后的她在精神上迎來了前所未有的解放與自由，甚至動搖了她作為清教徒衛道士的思想。無論從體態外貌還是行事風格，她越來越像母親，她渴望愛情，一反常態地向彼得示愛。當如愿以償的享受彼得的懷抱，品嘗著排除一切障礙獲取她渴望的生活時，她錯把彼得叫成了卜蘭特。她最終清醒的認識到，罪惡并未結束。作為這場悲劇的導演者、孟南家的最后一個人，理應由她來償還這一切罪行，萊維妮婭最終選擇用年輕的生命進行自我懲罰。

為了使讀者清晰連貫地體會萊維尼亞潛藏在臺詞之下的內心活動與真實情感，筆者選用《悲悼》——《歸家》④第一幕中的一段對白并加以處理分析。萊維尼亞懷疑克里斯丁與亞當姆?卜蘭特有染，為了探求真相，她一步一步地接近卜蘭特心底的秘密。

卜蘭特有謀劃地前來與萊維尼亞調情逗趣，面對他的花言巧語，萊維尼亞無法做到無動于衷，但她努力克制自己的情感，時刻保持談話的目的性。在這樣的情境下，臺詞需要利用舞臺語言的外部技巧來加以修飾處理，向觀眾展現人物的心理活動。

1.我知道。

潛臺詞：別裝了，我什么都清楚。

處理方法：此處可利用語氣的變化來表現厭惡、仇視?？商幚淼膹娪?，直白一些。

2.船長，你對于李將軍投降的消息有什么想法？

潛臺詞：我爸爸打了勝仗，就要回家了，你想怎樣掩飾你的罪行？

處理方法：此處需要運用尾音的表現手段。“想法”需向上揚，為了試探對方的真實想法，這句話要對他產生一定的沖擊。

3. 我們盼望爸爸不久就回家來。

潛臺詞：等我爸爸回來了，看你還怎么佯裝我的情人，與母親偷情。

處理方法：此處可運用重音的表現手段加以處理。在拉長重讀后可適當停頓，突出表達爸爸對孟家以及卜蘭特的威懾力。

4.她說過嗎？

潛臺詞：她居然和你說起我和爸爸的事情！

處理方法：此處可運用語調的變化來表現其質疑的態度。音高適當提升并逐漸遞減，銜接要連貫，音長適當延長。

5.為了要保護他不受傷害，隨便什么事，我都愿意干。

潛臺詞：你膽敢傷害我的爸爸，我就和你拼命。

處理方法：此處可運用語勢的表現手段。開頭逐漸上行，到最后半句，壓低保持語勢平穩有力，表現她想要保護爸爸的強烈愿望。

6.??！

潛臺詞：他真是那個被祖父趕出去的下賤的女傭人的兒子？

處理方法：此處可運用感嘆詞的表現手段。先猛地倒吸一口氣，然后慢慢的邊呼氣邊發出輕微聲音。

需要注意的是，有些演員在設計潛臺詞的時候，常使用自己的習慣語匯。這樣一來，很容易摻雜一些不屬于人物的情感，偏離角色的心理軌跡。所以，為了更好地“化身”為角色，我們要習慣使用特定的語匯剖析人物的心理動機，追隨角色的心靈，體會臺詞背后的真實意圖和情感脈絡。

由此可見，演員要創造出真實可信的人物形象，不能僅從文字表面來理解臺詞，而是要依據人物的內心活動，綜觀戲劇行動來分析和挖掘潛臺詞。同時值得注意的是，運用潛臺詞表現手段的最終目的是外化人物的內部動作，塑造真實可信的人物形象，切忌單純從技術層面詮釋人物的潛臺詞。不得不說，潛臺詞的運用既是衡量演員成熟與否的標桿之一，也為演員提供了更大的創作空間。以觀眾的角度來看，這種潛藏于臺詞之下的情感意向、動作契機，要比直白的臺詞來得更耐人尋味。因此，演員必須很好的掌握處理潛臺詞的表現手段，活學活用，融會貫通，力求在舞臺上塑造出鮮活生動、立體豐滿、深刻感人的藝術形象。

注釋：

①斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的修養》.中國電影出版社，2001年10月版.

②郭溥瀾.《戲劇潛臺詞體現手段初探》吉林藝術學院學報.1982年01期.

③孫志紅.不朽的形象成就不朽的作品——淺析《悲悼》中勞維尼亞藝術形象的意義. 《戲劇文學》 2002年第12期.

④荒蕪譯本.