趙本山小品《同桌的你》的結(jié)構(gòu)特色

李 麗 (蘇州大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué) 江蘇 蘇州 215000)

隨著對(duì)趙本山小品研究的深入，越來(lái)越覺(jué)得趙本山的小品有著可貴的創(chuàng)作品質(zhì)，不論文本、表演還是舞臺(tái)。筆者在讀研期間，有幸也創(chuàng)作了幾個(gè)小品，也參與過(guò)表演藝術(shù)課上的自編自導(dǎo)的小品表演，雖然都是習(xí)作之類，但從中可窺見(jiàn)小品創(chuàng)作、表演之艱難，沒(méi)有駕輕就熟的本事，想做出一個(gè)思想性、藝術(shù)性、娛樂(lè)性俱佳的節(jié)目那真是難上加難。小品雖小，但五臟俱全，能讓那么多人喜歡并模仿甚至傳播，這的確是一件不容易的事。演員能演到如此徹骨的地步，但從文本的構(gòu)思、揣摩、寫作修改、演員表演練習(xí)、舞臺(tái)調(diào)度來(lái)說(shuō)也應(yīng)該不下幾十遍。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這話一點(diǎn)不假，非常真實(shí)地反映了創(chuàng)作演出一個(gè)好的節(jié)目之艱難。

在趙本山的幾十部小品作品中，尤其他的春晚作品，其表演經(jīng)典層出不窮，2011年春晚小品《同桌的你》就是一個(gè)經(jīng)典。整個(gè)作品有一系列誤會(huì)、包袱串起來(lái)的。

包袱之一：當(dāng)小沈陽(yáng)興致勃勃地蹲在地上讓趙本山給他和他爹大成子及大成子同學(xué)桂琴照“全家福”時(shí)，拍照者趙本山卻是這家戶主。

包袱之二：（不會(huì)寫的字）畫圈兒

包袱之三：“此處略去……”引發(fā)的一系列誤會(huì)，做夢(mèng)到小樹(shù)林……；路過(guò)一片苞米地……戲劇性逐漸加強(qiáng)，矛盾逐漸升級(jí)。

包袱之四：（“畫這些圈，拿個(gè)卡還不要”）一看，竟然是“賓館302房”， 誤會(huì)加深，矛盾再次升級(jí)。

包袱之五：“琴，沒(méi)有你就沒(méi)有這個(gè)兒子，我一定會(huì)把這個(gè)孩子帶大。”誤會(huì)愈加加深，矛盾沖突爆發(fā)。

包袱之六：“兒子，你回來(lái)。”（“你管誰(shuí)叫兒子呢？”）大成子的一句話促使已邁出家門的趙本山一個(gè)急轉(zhuǎn)身又返了回去，氣急敗壞地直奔大成子，大成子嚇得往回躲，將身后的凳子撞到，自己也趴在了地上，又急忙爬起來(lái)，語(yǔ)無(wú)倫次地：“大哥，大爺，你聽(tīng)我說(shuō)。”

包袱之七：“我小前吧，是個(gè)孤兒……我尋思我該回報(bào)社會(huì)，就這么得，我收養(yǎng)了一個(gè)孩子。這孩子是個(gè)孤兒，你千萬(wàn)別告訴他我求你啦行不？”

包袱之八：“領(lǐng)養(yǎng)證” ，在身上衣服里子上撕下來(lái)拿給兒子看。

包袱之九：“小沈陽(yáng)”。本來(lái)小沈陽(yáng)就是個(gè)“小名人”，小品里卻成了“孤兒”，有搞笑的成份。

包袱之十：揭開(kāi)謎底，大成子講述十八年養(yǎng)育孩子的辛苦。

包袱之十一：前后照應(yīng)，將大成子給桂琴的三萬(wàn)元銀行卡給了小沈陽(yáng)做過(guò)年紅包，敦促來(lái)年上學(xué)用。

(隱形）包袱：趙本山自嘲：“拉倒吧，別提他了，我最不愛(ài)看他，年年都出來(lái)，挺大個(gè)臉……你喜歡啊，你像我們這些高雅的人看他那玩意兒太俗，受不了。”盡管看起來(lái)與小品的整體格調(diào)不搭，但恰好是畫龍點(diǎn)睛之筆，道出了趙本山目前小品的困惑和無(wú)奈。

包袱之十二：皆大歡喜，趙本山、大成子喝酒，小沈陽(yáng)助興唱《同住的你》，后趙本山煮餃子，桂琴、大成子喝酒，《同桌的你》唱到高潮。

包袱之十三：“此處略去……”趙本山拿著紙筆上臺(tái)，用此語(yǔ)搞笑結(jié)尾。

“在生活中，在各種情境中，人們和我們自己都不斷地在自己面前，同時(shí)又在別人面前安排若干障礙，然后我們像穿過(guò)草叢似地從這些障礙中穿過(guò)去。每一種障礙都產(chǎn)生了克服這種障礙的任務(wù)和動(dòng)作。”①這是斯丹尼斯拉夫斯基在談到演員創(chuàng)作的心理體驗(yàn)時(shí)說(shuō)過(guò)的話，而這里的“人們和我們自己都不斷地在自己面前”或“別人”面前設(shè)置“障礙”，“然后我們像穿過(guò)草叢似地從這些障礙中穿過(guò)去。”無(wú)疑也是起到包袱的作用，和文本創(chuàng)作中的包袱應(yīng)該是一致的，而這種包袱又是設(shè)懸念、解開(kāi)懸念的結(jié)果，同時(shí)這種包袱又成了小品的看點(diǎn)，在小品文本創(chuàng)作上有著非凡的意義和重要性。趙本山小品《同桌的你》就是這一結(jié)構(gòu)的典范。

像《同桌的你》這樣的經(jīng)典之作還有很多，比如：1995《牛大叔提干》、1996《三鞭子》、1999年《昨天、今天、明天》、2000年《鐘點(diǎn)工》、2004小品《送水工》、2006《小崔說(shuō)事》、2007《策劃》這些都是從創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)技巧到演出極精彩的作品。

在這次的觀眾投票評(píng)選小品類調(diào)查結(jié)果中，趙本山的小品《同桌的你》也不負(fù)眾望，以33.98%的支持率再度榮獲桂冠，從而第13次蟬聯(lián)“小品王”的稱號(hào)，可就在前不久即2010年11月28日凌晨3時(shí)趙本山還在他的搜狐微博上呼吁粉絲：“還有兩個(gè)月就到春節(jié)了，每一年這段時(shí)間是我最難熬的日子，想想就頭痛，網(wǎng)友們，你們有好點(diǎn)子嗎？幫幫我吧！拉兄弟一把吧！讓我也過(guò)個(gè)好年！”這既說(shuō)明觀眾對(duì)這個(gè)“小品王”的期望，也說(shuō)明本山大叔自己的創(chuàng)作、表演的壓力之大。由于他的執(zhí)著和努力，今年的《同桌的你》又獲得央視春晚語(yǔ)言類小品節(jié)目第一名，祝賀他。

注釋：

①《斯丹尼斯拉夫斯基全集》第二卷，1961年，291頁(yè).