淺論莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》及蘇珊娜的演繹

趙 巖（河南省新鄉學院音樂系 河南 新鄉 453000）

一、莫扎特歌劇的作品以及風格

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特于1756年1月27日在奧地利薩爾茨堡城德一個杰出的音樂家庭里誕生。他的父親萊奧波爾德·莫扎特是一個提琴家、作曲家和音樂教育家。莫扎特在他3歲時就有著非凡的音樂天才，4歲就寫鋼琴協奏曲，他的父親被他的曲子深深感動。1762年，將近6歲的莫扎特就掌握了古鋼琴的彈奏技術，7歲的時候，莫扎特就有著驚人的聽覺和音樂記憶力，與此同時，他又開始學習拉小提琴。

在莫扎特的全部作品中，歌劇和交響樂是最重要的兩種體裁。他一生共創作了22部歌劇，這對于一位僅活到35歲的人來說，是一個偉大的奇跡。在莫扎特的歌劇中，滲透著一種前所未有的精神，這就是用歌劇的形式表現現實的人生，用音樂的手段刻畫人物的心理特征，展示戲劇發展的過程。莫扎特認為，音樂是歌劇戲劇結構的基礎，而且，“在歌劇中詩歌應當是音樂順從的女兒”。在他的歌劇中，詠嘆調和重唱仍然是戲劇結構的支點，其中詠嘆調是作為刻畫人物性格的手段，而重唱則是表達多種人物的心里組合，強調人物之間的對立和聯系。正是由于他把劇情的發展貫穿在音樂的發展之中，人們才把莫扎特的歌劇看作是歐洲歌劇的發展從童年走向成年的標志。在莫扎特的歌劇作品中，最著名的有3部，它們是《費加羅的婚禮》《唐·爵凡尼》和《魔笛》。

二、淺論《費加羅的婚禮》

作曲：莫扎特，作詞：達·蓬泰（Lorenzo da Ponte）根據法國戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的戲劇寫成。

首次上演：1786年5月1日在維也納奧國國家劇院，由莫扎特親自指揮。

人物：阿爾瑪維瓦伯爵（Count Almavina）男中音

費加羅（Figaro）——伯爵的侍者 男中音

巴爾托洛醫生（Doctor Bartolo）男低音

唐.巴西利奧（Don Basilio）——音樂教師 男高音

切魯比諾（Cherubino）——童仆 女高音

安托尼奧（Antonio）——園丁 男低音

唐.庫爾西奧（Don Curzio）——法律顧問 男高音

阿爾瑪維瓦伯爵夫人 女高音

蘇姍娜（Susanna）——伯爵夫人的女侍，費加羅的未婚妻女高音

馬賽林娜（Marcellina）——女監護人 女高音

巴巴麗娜（Barbarina）——安托尼奧的女兒 女高音

時間：十七世紀，地點：西班牙塞維里亞（Seville）城近郊阿瓜。弗雷斯卡（Aguas Frescas）村，阿爾瑪維瓦伯爵的別墅。

歌劇《費加羅的婚禮》給當時的巴黎戲劇界提供了引人發笑的喜劇。此劇以其尖銳的諷刺性被人認為是他在創作《莫利埃爾》以后最杰出的名作。劇情是以獲得好評的博馬舍（Beaumarchais，Pierre Augustin Caron de 1732－1799）所作的同名戲劇為基礎編寫的，原劇1784年在巴黎法蘭西劇院上演。這部歌劇是博馬舍的費加羅三步曲的第二部，第一部是《塞維里亞理發師》，1775年上演。

故事發生在17世紀西班牙塞維里亞近鄰的阿爾瑪維瓦伯爵的別墅。風流倜儻的阿兒瑪維亞伯爵對侍女蘇姍娜不懷好意，千方百計地阻攔她與侍仆費加羅地婚姻。伯爵夫人對此很是不滿，在費加羅和蘇姍娜的設計下，終于使伯爵原形畢露，并跪地懇求伯爵夫人的寬恕。費加羅和蘇珊那終結良緣。其間穿插了眾多的戲劇情節，令人捧腹之余，抨擊了封建貴族階層的淫逸、腐敗及其特權，歌頌了蘇姍娜、費加羅等第三等級民眾的機智勇敢、正直樸實及勇往直前的樂觀主意精神。

這部歌劇在重唱的發展、旋律的美麗新鮮、管弦樂運用的變化等方面看起來，這部作品是在是以前任何歌劇所比不上的。羅西尼與莫扎特兩人拿這樣的故事寫歌劇，暫且不論他們所作的音樂是如何不同（唯一相同點之處，就是兩者的作品都是充滿喜劇情緒的寫作），就他們所寫的故事而論，至少有一個重要的不同，即在羅西尼的作品里，全劇的主干人物是理發師費加羅，是一個男子，而在莫扎特作品里的主干人物是蘇姍娜，是一個女子，是用一出喜劇，寫一個聰明伶俐的女子作出了男人所做不出來的巧妙精彩的事情。

三、淺論蘇珊娜的演繹

蘇姍娜屬于抒情女高音（Lyric Soprano），Soprano一詞源自意大利語Sopra，即“在```之上”，指女生（或男子假聲）中音域“最高的”聲部。隨著歌劇內容的發展，女高音扮演的角色漸漸分出幾種類型。

抒情女高音的音域一般為（C1～C3）歌唱音色清柔，氣息委婉，行腔連貫，富線條感；以細膩的情感處理，演唱流暢起伏的如歌旋律見長。

從第一幕開始我們可見蘇姍娜就以聰明、活潑的面容來面對觀眾，以留下深刻的印象。伯爵因貴族尊嚴受觸犯而怒氣沖沖，莫扎特寫了這首小三重唱，其中蘇姍娜慌張的唱道：“多么糟糕，我真苦惱，教我害怕，我心跳。”

第三幕蘇姍娜與夫人唱起首“寫信二重唱”：“一首歌曲。今天夜晚西風吹來，西風吹來``````”歌聲美妙動人，優美得小二重唱有如旋律化了的對話。

第四幕蘇姍娜唱了首《快來把，心上人》，宣敘調和詠嘆調，屬于活潑的快板，蘇姍娜終于可以和他心愛的人在一起了，她高興的唱著：“盼望的時刻終于來到，我要投入他的懷抱……

在我們欣賞過蘇姍娜的演繹后，我們發現，自身作為一名女高音歌唱者，除了要學好發音技術，也要做到以下幾點：（1）懂得揣摩人物心理的細膩與復雜；（2）提升審美意識促進美聲藝術的提高；（3）具備廣闊的音域和更大的音量；（4）善于變化聲音色調，以適應復雜的角色類型的表現；（5）有活力，有沖擊力；（6）在抒情風格中強化音色的緊張度，運用堅實有力的發聲和富于激情的情感狀態將音樂推向喜劇性高潮。

結論

在我們學習莫扎特歌劇不僅僅是知道一部《費加羅的婚禮》，更重要的是我們了解到了莫扎特且關于古典樂派時期的歷史、人物、事件等。整一部《費加羅的婚禮》在我們的聲樂教育、舞臺表演和實踐經驗上都起著非常重要的作用，經常觀摩交響樂與歌劇，對我們歌唱者來說是有莫大幫助的。

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