淺析離調在高音題中的若干表現形式

郭鑫 （湖南第一師范學院音樂系 湖南長沙 410205）

淺析離調在高音題中的若干表現形式

郭鑫 （湖南第一師范學院音樂系 湖南長沙 410205）

變化音是旋律發展的一個重要組成部分，也是不可缺少的一個部分。而由離調帶來變化音又是較為普遍的一種方式。無論是在單一調性的樂段中還是在轉調性的樂段中都會有離調帶來的變化音。如何辨別和合理運用這些變化音就顯得尤為重要了。

高音題；離調；變化音

在學習和聲的過程中，各個知識點就像鏈條一樣一環扣一環。從正三和弦到副三和弦，從三和弦到七和弦，從單一調性到有離調的介入到轉調。離調的介入可以說是基礎和聲高音題中的一個難點，如何分辨由離調帶來的變化音、更合理地處理這些變化音就顯得尤為重要了。

一、離調的基礎知識

離調我們又稱之為“暫轉調”。要理解它的概念最好與轉調聯系起來。轉調的概念簡而言之就是從一個調轉到另一個調，并在新調上結束。而離調的概念對比而言就是在主調進行的過程中短暫的進行到副調再回到主調的過程，所以又稱之為“暫轉調”。

1.離調中副調主和弦的選擇

在離調中的副主和弦我們經常稱之為“臨時主和弦”。既然要是主和弦首先它就必須是一個大三和弦或是小三和弦（在理論上存在減三和弦）。在大調中除了自身的主和弦外其余的六個自然音級都有作為“臨時主和弦”的可能。但是我們知道VII是減三和弦，所以就不具備臨時主和弦的條件?？偨Y下來在自然大調中II級、III級、IV級、V級、VI級都可以作為臨時主和弦。

在小調中要分析的情況較多。我們都知道和聲題中我們都是以和聲小調為主，但是在確定離調中的“臨時主和弦”要同時考慮到自然小調與和聲小調。具體來說在和聲小調中II級為減三和弦、III級為增三和弦、VII級為減三和弦。這三個和弦都不具備“臨時主和弦”的條件。但是如果把它們放到自然小調中我們就會發現II級任然是減三和弦，但是III級和VII級由于還原了sol變成了大三和弦。這時它們就具備了“臨時主和弦”的條件。所以總結下來大調和小調中就減三和弦不能充當“臨時主和弦”。

2.副調中常用的和弦形式

副調中的屬和弦（副屬和弦）：屬和弦作為主和弦上方純五度的和弦對調式起到了強有力的支持。所以副屬和弦任然是副調中最主要的和最常用的和弦。要正確的構寫各個副調的屬和弦最簡單的方式就是向C大調和a小調的屬的構成就行。在C大調中，屬三和弦是一個大三和弦，屬七和弦是一個大小七和弦。在a小調中，屬三和弦也是一個大三和弦，屬七和弦也是一個大小七和弦。所以無論副主和弦是大三和弦（離到大調）還是小三和弦（離到小調），只要它構成的是屬和弦那它就一定是大三和弦或是大小七和弦。正是由于和弦的性質決定了離調和弦的特征必然包含了副主和弦中的變化音。它可能是副調的調號或是特性音級，所以在做題的過程中含有變化音的和弦才能有意義地表現離調的特性。

副調中的下屬和弦（副下屬和弦）：下屬和弦作為主和弦下方純五度的和弦是僅次于屬和弦起到支持調式的作用。所以副下屬和弦也是副調中常用的和弦。但是值得注意的是，副屬和弦一般直接接副主，就像D——T的意義一樣。但是副下屬和弦卻很少直接接副主和弦，而是先接副屬再接副主。就像S——D——T。所以在分析旋律中一定要考慮到和弦的前后銜接問題。

副下屬和弦的構成與副屬和弦的構成基本方式一樣。在大調中下屬和弦是一個大三和弦，所以如果副主是大三那副下屬理應是一個大三和弦。在小調中下屬和弦是一個小三和弦，所以同樣可以推理出如果副主是小三和弦那副下屬就應是小三和弦（當然這其中不包含變和弦）。

二、離調副屬和弦在終止中的各種表現形式

離調和弦的運用在高音題中有各種各樣的表現形式，但是在樂段終止中的表現形式尤為的突出和重要。在各種類型的終止中離調經常以比較明顯的兩種形式出現。我經常把他們的出現形式形容成“顯性”進行與“隱性”進行。

1.“顯性”的變化音進行：在終止中無論是在中間終止還是在阻礙終止或是結尾終止，我們經常發現在旋律的進行中在K46或是D和弦的前面通常在弱拍上會有一個變化音。這些變化音在大調中經常是主調的升四級、降三級和它的等音升二級，在小調中經常是主調的升四級或是升六級。而這些音正好也是副屬和副屬導里的變化音。通常在這種情況下我會把它們統稱為“顯性”的離調副屬和弦組。

在運用這些和弦時有一些優勢就是它明擺的告訴了你這些音在主調中是沒有的，所以自然就會想到離調和弦。在具體的連接過程中主要要注意的問題就是變化音的引入和解決。首先變化音最佳的引入方式就是用它的自然音引入。例如在大調中副屬和弦組中的升四級最佳的引入音就是自然的四級。由此可以推論出在副屬和弦前用下屬和弦組的和弦是比較方便的。但是值得注意的是“對斜”的問題。所謂“對斜”即是同級的自然音形式與變化音形式不在同一個聲部中。如果在條件受限制的情況下最好也要通過反向的形式來弱化“對斜”所帶來的不良音響效果。副屬和弦的解決就可以依照屬七與導七解決的形式來進行。這種解決的形式就會帶來一個結果就是由于解決的傾向性問題在終止中副屬和弦組和弦可用的形式就有了限制。無論在大調還是在小調中最常用的就是D56/D、D34/D、Dvii7/D、Dvii56/D這幾種形式。它們這種轉位的最終目的就是要到屬音上去。

2.“隱性”的自然音進行：在各種形式的終止中我們也會發現不帶任何變化音的自然音進行，在這種旋律的進行中我們除了要明確終止四六和弦和屬和弦的位置，還可以依據條件來“創造”離調和弦，在這種情況下我通常把它稱為“隱性”的副屬和弦。如果在K46或D和弦的前面（一般在弱拍上），在大調中經常是主調的一級、二級、三級、六級，在小調中經常是一級、二級或是三級。而這些音又恰好也屬于副屬或副屬導里的自然音。在這些和弦運用的過程中與“顯性”的副屬和弦一樣，同樣要注意變化音的引入和的解決。在解決的過程中最重要是七音一定要有合理的解決方式。七音的解決一般有三種情況：最常見的形式就是七音下行解決；第二種是保持再下行解決；第三是七音與五音的互換或是七音到五音的下行消失。在解決時一定要保持各個音的基本解決形式。

值得注意的是無論是“隱性”的還是“顯性”的副屬組和弦，在終止中它可用的形式還是只有上述提到的那四種。

三、離調在結構內部的典型表現形式

離調的表現形式除了在終止中的常見形式外，在結構內部的形式顯得更加多樣化。要靈活地運用在結構內部的離調首先要把在前面提到的副主和弦的選擇問題弄清楚，在把在終止中的各種離調的副屬和弦的解決弄清楚。在有這兩方面的基礎之后處理起在結構內部的離調就會顯得簡便很多。

1.離調在結構內部的總的表型形式：在段落或樂句的結構內部，更多地采用的是經過性的離調。由于沒有了在終止中解決的局限性，所以在結構內部離調的選擇性更多。在離調的過程中承擔副主的和弦在功能上任然屬于主調中的不穩定功能和弦，且承擔著不穩定功能的作用。從調性的擴展上來講，離調中的副主和弦來源于主調，在副調中的副屬和副下屬和弦給于副主和弦的有力的支持，其實也是對主調中充當副主和弦的力度化引入，間接的支持著主調，因為這些不穩定功能的和聲進行最終的目的還是要解決到主調的主和弦上來。

在結構內部副主和弦選擇的原則在上已經論述過就不再贅述了。但需要強調的是在副調里其它和弦的選擇。在副調中的和弦選擇其實就像我們在主調中選擇和弦的原則一致。無論在大小調中最常用的還是正三和弦。所以在離調過程中副屬組、副下屬組還是最常用的和弦。因為這些和弦（IV、II、V7、VII7）都有明確的功能性，而像III和VI這樣的“中性”和弦用的并不是很多。

2.帶變化音的二度上、下行：在旋律的進行過程中，會出現一些變化音。而這些變化音又不屬于主調的特性音級或是轉調帶來的新調的調號，那么一般情況下這些音我們就會歸結到離調當中。這些變化音與經過性的或是輔助性的和弦外音也是有一些區別的，它們隨同時都在弱拍上但是一般而言離調帶來的變化音在時值上沒有限制，最重要的是它后面的解決音上。一般情況下，離調帶來的變化音在較弱的位置上，而副主和弦一般在強位置上。

最典型的離調就是上二度或下二度進行。在判斷離調和弦的前提就是后面是否可以構成副主和弦。在第一個大問題中已經說明無論在大調還是在小調中，除了減三和弦外，都可以充當副主。這個是先決條件。如果在旋律的進行中，是上二度進行，一般后面的音就是副主的根音。例如在C大調中，旋律的進行是#re到mi，那么我們可以初步的推斷mi就是副主的根音，所以副主和弦就是mi—sol—si,依據副主和弦的主音和性質我們可以推斷旋律已經離到了e小調，而#re正好是e小調的特性音級。如果是下二度進行，一般后面的音就是副主的三音。例如在a小調中，旋律的進行時降si到la，那么我們可以初步的推斷la就是副主的三音，所以副主和弦就是fa—la—dor，依據副主和弦的主音和性質我們可以推斷旋律已經離到了F大調，而降si正好是F大調的調號。

3.二度連續進行的可設計性

在旋律的進行中還有一些并不是帶有變化音的二度進行，但是在這些二度的上下行中還是帶有離調的可能性在里面。但是有兩點值得一提，第一在樂段的開端一定要有“建調”的意識，也就是說要有“正格進行”。在明確了主調的基礎上我們再開始副調的設計。第二離調的運用是幫助我們通過不穩定功能來更加的突出主功能的穩定性，所以離調的運用一定是在功能圈合理進行的前提下的適當運用。

在前面的論述中已經提到在副主和弦成立的前提下，任何一種二度的上下行都可以當成離調來設計，但是離調的目的是為了讓功能圈更加的合理，更加有效地支持主和弦。例如在旋律中出現六級—七級—一級（或反向）的進行時，在前后和弦功能連接正確的基礎上我們就可以把這個片段設計成向六級的離調。形成六級到六級的屬四六到六級的六和弦，vi—v46/vi—vi6（或反向）。這種離調的設計可以使零碎的和聲進行變成塊狀的進行，使和聲的功能更加的合理和流暢。

總的說來離調的形式還有很多種，本文論述的僅僅是離調中的幾種較為典型情況。在具體的題目中還需要具體分析。