淺談現代漆藝中的蛋殼鑲嵌技法

楊海燕 （山東英才學院 山東濟南 250000）

漆和漆藝是純粹的人類文化產物，它的形成與發展構成了具有豐富的人類情感和魅力獨特的漆文化。漆藝一詞是由我國舊稱的“漆工”、“漆器”演變發展而來的，它一方面是指漆工藝、漆技藝，同時又涵蓋了漆藝能、漆藝術。

現代漆藝是在悠久的漆藝歷史，傳統的基礎上發展起來的，它具有工藝美術與純藝術的雙重屬性。單純的實用與欣賞同獨立的審美并存；單一的表現技法同技法的多元交錯運用并存；抽象獨立的設計生活，意境情趣的創造并存。現代漆藝設計不是簡單地繼承、沿用傳統的漆藝技法，它囊括了創作者的現代審美意識及對形體、空間、結構、材料，漆藝語言的重新判斷認識與組合運用。漆藝的表現技法多樣化，種類繁多，其中有變涂、鑲嵌、推漆、色繪、透明色畫法，這些主要是漆器乃至漆畫常常使用到的一些技藝類型，而非全部。鑲嵌表現算得上是漆藝表現中的技藝部分。鑲嵌表現在漆藝中有蛋殼鑲嵌、螺鈿鑲嵌以及其他材質鑲嵌，而最常使用的是蛋殼、螺鈿以及金屬絲的鑲嵌。這里我們淺要談一下，漆藝中的蛋殼鑲嵌技法，這種方法也是很多漆藝創作者經常使用的一種。

蛋殼用到漆藝術中，能帶來些什么美呢？蛋殼是漆藝表現中的重要材料。蛋殼之美，在鑲嵌中受壓力壓平時產生裂紋肌理，這種裂紋會因不同的作用力而產生出不同的變化。以蛋殼鑲嵌為主的漆藝表現中，會有不期然的多種不同紋理變化，它的變化更加表現出創作人不同的性格特征。當然，這些不同的變化也是一種強調肌理變化的表現手段，如果我們僅用蛋殼鑲嵌平整的表現手法，就出不來豐富的效果。

蛋殼的美在鑲嵌中的表現價值是深不可測的。蛋殼鑲嵌作為一種表現美的材料，作者要特別關注裂紋肌理的變化。有的漆藝創作者只是注重貼平，不管肌理的鑲嵌法，是不可取的。而要弄出豐富微妙的肌理變化，一是要有深色的襯底；二是鑲嵌時要注意不同的敲擊力度。鑲嵌時一般用鑷子拼集，用透明漆作粘合劑，將剔除內膜的蛋殼整碎，形成似碎瓷般的蛋殼片，貼在畫面上并按碎、輕擊、壓平，這樣一點點地貼出我們的形來，排列得疏密度構成豐富變化的層次，表現圖案的生動活潑。貼蛋殼是一件很費神的工作，如果沒有耐心，就會事倍功半，好多作者在貼的過程中，沒有把蛋殼粘合好，只是一味的去把它粘上就可以了，而忽視了是否把它壓平壓緊了，導致貼完打磨得時候蛋殼脫掉，而后悔莫及，因此，要沉住氣，耐下心來。蛋殼貼完之后，會出現自然裂紋，力度和著力點不同，貼出的紋理也不同。貼蛋殼時可根據需要選擇不同種類的蛋殼，這樣可形成不同的自然色彩，同時也可以在貼蛋殼的過程中粘出各種不同的疏密、疏散效果。

除了蛋殼裂變肌理的豐富性，它自身所具有大自然的各種由白而黃的豐富色調，本身也是一個值得留意和有機利用的。它的顏色不一，有白、黃、灰藍等色，平時即應養成不同顏色分開放置的習慣，這樣可以方便使用。蛋殼內的里面可以稍微涂點顏色以方便辨認，為的是不發生反貼內面的情形。在我們做一幅漆畫時，鑲嵌上蛋殼，根本上用不著著色，我們就可以利用從最深顏色的蛋殼，到最淺顏色蛋殼的豐富色調，鑲嵌出很好看的作品來，產生一些漸變和黑白灰的效果，這種美不是與著色相比，簡單而方便多了嗎？如果我們用漆去畫，并不一定能做出這種效果來。

蛋殼鑲嵌以后，進一步的表現就是要么顯示紋理，要么隱藏紋理。顯示紋理的方法是相對于蛋殼色彩之重的顏色而打磨，打磨得時候我們借助于水砂紙蘸水來打磨，邊看邊磨，直至效果滿意為止。磨的方式有輕重之分，輕磨的時候，多出現圓圓的蛋殼白點；重磨的時候可能連蛋殼的質感也磨去了，而顯現出一些底色的斑點來，我們不輕不重均勻的打磨，顯現出的則是完整的蛋殼紋理。總之，打磨顯示，是對鑲嵌的再次表現。隱藏紋理的表現是要將蛋殼紋理弄得更加含蓄，更加微妙，并使用其具有一種另樣質感的作法，是一種上色而不需要打磨得表現技法。

蛋殼的種類很多，有雞蛋殼、鴨蛋殼、鵝蛋殼，鵪鶉蛋殼，它們之間是有區別的：雞蛋殼色調最為豐富，算得上是暖色調系列，在作品中應用的最多。鴨蛋殼有偏藍綠色的，并且質地略微透明發青，多與雞蛋殼混在一起應用，用在漆藝中有一種高貴如玉的感覺，它在壓平敲擊中發出的裂變聲音更是強化了這種感覺。鵪鶉蛋殼比雞、鴨蛋殼薄，適用干鑲嵌面積小而又精密的部分。蛋殼也可以碾碎成顆粒，灑粘于畫面。蛋殼鑲嵌有素色鑲嵌、著色鑲嵌、正反鑲嵌與多重鑲嵌等多種方式，要弄出那么多的花樣，還要針對于它的質地和紋理的豐富美感來做。像素色鑲嵌是追求質地的本色樸素，鑲嵌好蛋殼之后我們連漆都不要上，只是用水砂紙輕輕打磨平滑就可以了。著色鑲嵌則是要將蛋殼紋理作為一種重要的背景，在蛋殼表面上還要做色彩的表現，因此才具有了一種別致的結實和透明的表現特征。正反鑲嵌是為了取得正面鑲嵌或反面鑲嵌結合上色，這樣鑲嵌完后用水砂紙打磨，顯示出的紋理對比效果比較明顯：正面鑲嵌磨出的是蛋殼的凸起點，反面鑲嵌磨出的是蛋殼的凹邊。而多重鑲嵌是為了使畫面厚重有分量而考慮的。

蛋殼之美，除了具有裂變肌理的趣味，也是漆藝創作者被作為明亮的白色，亮色的必要性出現在漆藝中。漆工藝中所有的色漆都是用透明漆調的，透明漆并非無色透明，調淺色是很受限制的，要用白色更成問題。蛋殼鑲嵌不但使漆工藝獲得了很好的白色，而且，弧面蛋殼平貼在漆板上的自然碎裂，呈現出如哥窯開片瓷一樣的花紋，產生一種特殊的工藝效果，有種天然、質樸的風格，具有自然形成的冰裂紋肌理效果和天然趣味的質感。

蛋殼的鑲嵌在漆器和漆畫中的應用更加豐富而具有美感。漆器中的蛋殼鑲嵌拼貼工藝由來已久，在古代漆藝家們就用蛋殼等在漆器表面鑲嵌拼貼各種紋樣。這種工藝是在以前貼、涂好的漆器表面上，運用刻、填、鑲嵌、粘結、填膩、推平、罩漆、著色等多種技法，將特殊處理后的蛋殼制作成底，然后在上面描繪各種文字、圖樣、精工細作而成。這種漆器，具有天然材質美感，格調高雅，極富文化氣息，是欣賞、把玩、饋贈、收藏的佳品，也是極具有典型地方特色的民間工藝精品。漆畫中的蛋殼鑲嵌有素雅堅實之感，根據需要在畫面中即使大面積使用，只要用得恰當、巧妙，亦可收到極佳的效果。

總之，蛋殼鑲嵌的表現效果實在太豐富了，每個藝術家都掌握多種不同的漆藝技法，同時又都有自己的獨到處理手段。不同的藝術構思需要不同的漆藝術語言來表現。俗話說“沒有失敗的工藝，只有失敗的設計”工藝的技法本身沒有好壞之分，設計卻有高低之別。一件成功的漆藝術作品絕不是華麗詞藻、繁復技藝的堆砌。每一個有志于漆藝設計創造的藝術家，都應該努力繼承發掘中國優秀的傳統技法，借助現代科學技術，努力探索、創造新的漆藝形式與表現手段，使我們的現代漆藝不斷向前發展。

①邱堅.《漆器藝術設計》[J].吉林美術出版社，1996年7月出版.

②陳恩深.《當代漆藝》[J].重慶出版社，2003年3月出版.