敘事聚焦：敘述者·時空——對汪曾祺《異秉》不同文本的解讀

儲 雯 （蘇州大學文學院 江蘇蘇州 215123）

“改寫”是汪曾祺小說創作的一個重要現象，《復仇》、《戴車匠》《異秉》《職業》等小說都曾以不同面貌出現在汪曾祺的筆下。小說《異秉》從40年代到80年代經歷了三次文本變化，從小說內容、藝術形式到文化精神等方面都發生了變化。本文將以《異秉》為樣本，就其敘事策略方面的變化進行分析解讀，試圖從中尋繹隱含的文本意義。

《異秉》發表于1948年《文學雜志》第2卷第10期，在此之前還有一個文本為汪曾祺的一篇習作《燈下》，刊于西南聯大師范學院主辦的《國文月刊》第1卷第10期[1]250?！稛粝隆穬热萆婕氨Ｈ盟庝?、鋪內同仁以及王二熏燒攤，已基本勾勒出《異秉》的雛形。到了80年代，由于早期文本的散失，汪曾祺又以《異秉》之名重寫，發表于1981年《雨花》第1期，將自己多年積聚下來的文學沖動和對人生的全新體悟融于新版《異秉》中。

《燈下》及兩篇《異秉》在情節內容上具有相似性和傳承性，但在敘事策略上卻大相徑庭，下面我們就三個文本各自的敘事策略，對它們進行解讀。

敘事視角是敘述者與文本之間的關系。熱奈特在《敘事話語》中將視角概念轉化為更抽象的“聚焦”概念，提出“聚焦”的三分法：“零聚焦”（無固定視角的全知敘述，即“敘述者>人物”）、“內聚焦”（敘述者僅說出某個人物知道的情況，即“敘述者=人物”）、“外聚焦”（敘述者說出來的比人物知道的少，即“敘述者<人物”）[2]197-198。在《異秉》的三個文本中，敘述者始終是以第三人稱的“零聚焦”模式進行敘事，只是這個“零聚焦”并非完全是全知全能，有時還呈現出有限視角狀態。敘述者從各個角度和時空進行敘事，同時也在不同敘事視角中抵達敘述對象的內心。

在汪曾祺的創作中，不同時期敘述人稱具有明顯變化。據統計，汪曾祺早期的創作中，第一人稱敘述占了最大比例，而到了80年代，第三人稱敘述成為敘述人稱的主體。[3]106這種敘事聚焦的轉移對于作家來說是創作心態和敘述主體意識的變化。然而就《異秉》的三個文本而言，作者始終以第三人稱進行敘事，但這種第三人稱敘述模式并非單一的純客觀敘述。在不同文本中，時空、語境、表述程式都會呈現出不同狀態，從而產生不同的文學意義。

《燈下》的敘事視野是整個“保全堂”及屋檐下的王二熏燒攤?？梢哉f，文本是以外在的敘述者視角敘事，敘述者的所知大于文本中任何人，是“零聚焦”的敘述模式。陳相公、陶先生、王二、張漢等等，沒有一個明確敘述對象，整個文本沒有一個主要人物?！肮衽_里有三個人”“柜臺里另一位”“一個顧客懶懶的走近了柜臺”“店堂里擺一張方桌”[4]251-252……從這些描述性語句中，我們可以看到敘述者的敘事策略：以客觀的全知視角呈現日常生活。但解讀文本時，我們發現《燈下》客觀敘述者立場的敘事策略并未一以貫之，有一處例外，“蘇先生把肘部支在柜臺上，兩手捧著個肥大下巴，用收藏家欣賞書畫的神情悠然看著滴水檐下王二手里起落的刀光”[5]251，之后開始描述王二刀起刀落的風姿。此處，敘述者從之前的“零視角”忽然轉成蘇先生的視角，從而牽出與店堂氛圍稍顯出入的王二熏燒攤。王二之后，文本又轉回店堂，文本敘述也恢復成“零聚焦”。

從空間視角看，《燈下》是有限制的全知全能視角，整個文本發生的視角均限定在鋪子及店鋪屋檐下。小說中空間敘述模式是這樣的：“柜臺里有三個人”，“一個顧客懶懶的走近了柜臺”，“陳相公把行李卷放到柜臺上來”[6]251-252……，將視角限制在店堂內，甚至是柜臺附近的小范圍內。當然也有些許打破這種空間限制性的地方：一處是街上傳來的聲音，“……開關聲”“叫賣聲”“喊聲”；另一處是陸先生走到門口往門外觀望。這兩處描述延伸了“保全堂”的狹窄空間，將“保全堂”與外部環境的聲音和情況勾連起來，豐富了文本的層次性。

40年代和80年代的《異秉》敘事視角均是第三人稱，但并非是單一的全知全能型“零聚焦”模式。40年代《異秉》將《燈下》只出現了一下的王二變成主人公，敘述者通過王二的經歷講述小市民的生活哲學。整個文本聚焦王二的“發達”進行敘事，將時間嚴格控制在晚上8點到10點之間。因此，40年代的《異秉》視角其實是以“零聚焦”模式從總體上把握王二的“發達”，而在時空上呈現的是有限制的敘述。從人物敘述來說，雖然文本聚焦王二，但并非是王二視角，而是敘述者視角。從整個文本看，我們甚至認為這個敘述者就是作者，因為作者的聲音、創作意志貫穿整個文本。就40年代《異秉》的時間敘述來說，在描述時有這么一句：“……現在是晚上。晚上，那架老掛鐘敲過了八下，到它敲十下則一定還有老大半天[7]197”。這句話顯然是作者的創作意志在說話，從開始就預設小說時間為8點到10點。在小說中間部分有這么一句“王二一來，這個晚上，這個八點到十點就什么都不缺了[8]198”，再一次強調小說的時間間段，顯示出作者的創作意圖。到了結尾：“那架老掛鐘抖抖擻擻的一聲一聲的敲。……鐺，——鐺，——鐺，——鐺，……一共十下[9]206”，與之前兩次提到的鐘聲正好對應上。在實際敘事中，敘述者還以“零聚焦”的模式，突破對人物行動的平鋪直敘，深入人物心理，展現王二真實心態。40年代《異秉》中，對王二敘述時常會用括號表述或解釋王二的心理。描繪王二做生意時，在文字間隙，有“（試數一數看，兩包相差不作興在五粒以上）”“（新刀，才用趁手）”“（薄可透亮）”[10]199等短句，這短短數字，看似客觀描述，實則表現出王二得意的心理。再如當王二對“二老板”這個稱呼表示不敢當時，他臉紅了，“（他是為‘二老板’而臉紅。）”[11]201，這解釋將王二質樸內心最真實的一面表現出來。

從情節敘述上來說，40年代《異秉》是較為全知全能的“零聚焦”模式。而從空間構筑方式來看，40年代的《異秉》限制性比《燈下》大。除了被限定在鋪子里及屋檐下攤子上之外，還在鋪子及攤子這個封閉空間之內設置更小的空間單位，從而形成了大小兩個空間。大空間是鋪子整體環境，小空間是王二的工作天地。小空間的描繪是這樣的“王二他有那么一套架子，板子；每天支上架子，擱上板子：板子上一排平放著七八個玻璃盒子，一排直立著玻璃盒子，也七八個；再有許多大大小小搪瓷盆子，缽子。玻璃盒子里是瓜子，花生米，葵花仔兒，鹽豌豆，……盆子缽子里是鹵肚，熏魚……[12]198-199”，“支上”“擱上”“平放”“直立”，玻璃盒子、盆子缽子里都放著東西，這些詞連綴起來將空間順序表述得相當清楚，從而在店鋪這個大空間下安置一個小空間。大空間以人、事構筑起故事主干，小空間以鍋碗瓢盆設置起一個文化領域，兩個空間各自獨立又相互包含。所以說40年代《異秉》視角上非常復雜，在“零聚焦”中夾有有限視角，又從有限視角轉換成“零聚焦”。因此在三個文本中，40年代《異秉》的敘述視角的限定性最大。

80年代的《異秉》幾乎是“零聚焦”全知全能型視角的典范。首句“王二是這條街的人看著他發達起來的[13]309”就給整篇小說定下了視角及范圍，文本是以“這條街的人”作為視線發散點，敘述從鄰里情境到鄉土風俗，與王二相關的整個生活場景都包含其中。而王二這個敘事焦點在整個文本中只占了很小一部分。整個文本中，隱藏在王二這個顯性敘述焦點背后還有陳相公這個隱形的敘述焦點。在表現這個隱性焦點時，敘述者將敘述視角進行了稍稍變化，切斷了貫穿整個文本的全知視角。敘述者首先用外在視角對陳相公起床、掃地、擦桌子、撣土、開門、曬藥等日常生活進行依次鋪排，到了表現陳相公枯燥生活中亮色時，敘述視角發生了變化，陳相公“登高四望”，“看得見許多店鋪和人家的房頂，都是黑黑的。看得見遠處的綠樹，綠樹后面緩緩移動的帆?？吹靡婙澴樱吹靡婏h動搖擺的風箏。到了七月，傍晚，還可以看巧云?！璠14]317”。在這里，文本的敘述視角從外在敘述者暫時切換成陳相公，通過陳相公的眼睛，我們看到了繽紛的色彩、自由的世界。到了“此時的陳相公，真是古人所說的‘心曠神怡’[15]317”，之后文本敘述視角又轉換為敘述者視角，將稍許發生偏離的視點撥正回來。

因此，從時空敘述層次來看，80年代的《異秉》在敘述上也表現出“零聚焦”無所不包，有容乃大的特點。時間層面上說，整個文本沒有指明確定的時間，只是以“有一天”“每天”這些不特定的詞來表示。在文本中，時間是凝滯的狀態，不具有流動性，王二的故事就是天天發生在我們身邊的事，而并非特有的發生在某一天的事。時間對文本的影響十分微弱。從空間層面上說，80年代的《異秉》空間視野十分廣闊。保全堂-王二家-攤子-源昌煙店-街等景觀構成整個大環境，沒有設定在一個范圍之內，而保全堂只是一個集中的空間展示。文本中除了王二的故事，還貫穿著保全堂里的悲歡、源昌煙店的興衰、小鎮街上的景觀。通過空間上的全方位展示，80年代《異秉》所包含的敘述內容更加豐富充實。相較于40年代，80年代《異秉》在空間構筑上更超拔，而在小說敘述上更加豐盈。

從上述比較中，我們可以發現：《燈下》與80年代《異秉》在敘事視角上更加廣闊，而80年代的《異秉》在時空層面上最具有穩定性。而從分析層面上說，40年代《異秉》視角最復雜。

不同的敘事策略造成不同的敘述視角，營造出不同的語境氛圍。從敘事策略角度對《異秉》不同時期的版本進行比較和分析，以尋找隱藏在文本內容之后的形式之美。敘事改變了人存在的時空感，使作者在文本中的感情趨于內斂，重返自己的生活想象空間；也使讀者在閱讀中以自我意識擴展文本意義空間，在虛擬中構筑出真實的世界。

[1] 解志熙: 考文敘事錄[M].中華書局.2009/9

[2] 申丹: 敘述學與小說文體學研究[M].北京大學出版社.1998

[3] 楊紅莉: 民間生活的審美言說[M].北京大學出版社.2008

[4] [5][6] 汪曾祺: 燈下.轉引自解志熙: 考文敘事錄[M].中華書局.2009/9

[7] [8][9][10][11][12] 汪曾祺: 異秉(40年代).汪曾祺全集1[M].北京師范大學出版社.1998

[13] [14][15]汪曾祺: 異秉(80年代).汪曾祺全集1[M].北京師范大學出版社.1998.