電視訪談節(jié)目的創(chuàng)新

顏碩

電視訪談節(jié)目的創(chuàng)新

顏碩

所謂創(chuàng)新，就是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的一種概念化過程，它的核心就是“創(chuàng)造新的東西”，而我們電視節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新，應(yīng)在形式上做文章，在動(dòng)態(tài)上下工夫。所以我們只有不斷創(chuàng)新，不斷提升節(jié)目品質(zhì)，才能重燃觀眾的激情。因此電視訪談節(jié)目必須與時(shí)俱進(jìn)，筆者認(rèn)為應(yīng)該了解現(xiàn)狀，把握切入點(diǎn)，明確創(chuàng)新思路。

電視媒體為什么熱衷于當(dāng)前的訪談節(jié)目現(xiàn)狀呢？首先是為了電視收視市場(chǎng)競爭的需要，電視的收入依賴廣告，廣告創(chuàng)收取決于節(jié)目的收視率。那么，收視率是怎么來的呢？眾所周知，中國電視的受眾群是相對(duì)低端的，低收入低學(xué)歷，整體上來看文化素質(zhì)和受教育程度不高。那么，電視節(jié)目要提高收視率就要取悅這部分觀眾，就要?jiǎng)e出心裁想方設(shè)法來迎合他們。從節(jié)目創(chuàng)新的邏輯起點(diǎn)來看，創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)是商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，創(chuàng)新的目的是為了吸引眼球，是做注意力。然而，在傳統(tǒng)電視節(jié)目創(chuàng)作過剩的大環(huán)境下，傳播的內(nèi)容變得相對(duì)匱乏，生產(chǎn)的成本也日益增加，給電視媒體的運(yùn)營帶來很大的壓力。就在這樣的大環(huán)境下，我們的電視工作者，卻選擇把精力集中在了“跟風(fēng)”和“模仿”上，從而失去了“創(chuàng)新”探索的精神。因此電視談話節(jié)目似乎失去了往日的勃勃生機(jī)：有的淡出市場(chǎng)，有的逐漸被邊緣化，有的雖然仍在堅(jiān)持卻呈現(xiàn)出疲態(tài)。

于是在節(jié)目形態(tài)無法進(jìn)行顛覆性改變的窘境下，節(jié)目內(nèi)容的大膽改變成為難中取易的明智抉擇。電視人企圖通過這種形式的創(chuàng)新突出重圍，一時(shí)間，大量國外優(yōu)秀的電視節(jié)目形態(tài)被引進(jìn)，連同它們所挾帶來的西方文化及價(jià)值觀。而由于我國電視研發(fā)水平低，投入不足，只好抄襲國外，但在移植過來之后又沒加以很好地吸收改造，于是精華與糟粕一股腦兒搬到我們的熒屏上。

所謂“訪談”，顧名思義就是有問有答！加上電視這個(gè)媒介，它就會(huì)更鮮活地呈現(xiàn)在眾人面前，訪談過程是一個(gè)耗費(fèi)時(shí)間的過程，需要巧妙周全的構(gòu)建，訪談之前要做好充分的準(zhǔn)備，包括材料準(zhǔn)備、思想準(zhǔn)備等。

一般來說訪談對(duì)象可能關(guān)心的問題，主要有以下兩個(gè)支點(diǎn)，一是典型應(yīng)用：想要了解什么情況和為什么要了解這些情況。二是基本切入點(diǎn)：簡明扼要地說明訪談目的；具體說明我們需要何種信息；確定訪談對(duì)象能提供可靠的、必要的信息，向訪談對(duì)象說明他所提供的信息的重要程度。

我們的電視節(jié)目主持人該如何在訪談節(jié)目中，真實(shí)且有效地，穩(wěn)步推進(jìn)談話呢？這就需要我們的電視工作者做到以下幾點(diǎn)：

第一，換位思考，深入了解。明確談話意圖，逐漸形成問題，是主持人為形成有效交流在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)所做的工作。而對(duì)話的進(jìn)展建立在與訪談對(duì)象接觸且深入了解的基礎(chǔ)上。熟悉對(duì)象，了解對(duì)象，主持人才能有的放矢，與對(duì)象產(chǎn)生默契的交流。通常，與訪談對(duì)象面對(duì)面的交流更可能決定你想什么、問什么。從節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)提取話語要素往往是更有效的“談資”。

第二，恰當(dāng)引導(dǎo)，準(zhǔn)確把握。雖然預(yù)先做了節(jié)目策劃，但是一旦進(jìn)入對(duì)話，就不可避免地有了即興的色彩。所以，能夠在瞬間去注意自己所提的問題就顯得格外重要。一個(gè)好的訪談?wù)撸欢ㄓ凶约汉玫恼勗挷呗裕鶕?jù)不同的對(duì)象要有不同的提問方式。

第三，注重細(xì)節(jié)，注意角度。首先，一些專題性訪談節(jié)目，節(jié)目所關(guān)注的事件和話題可能正在進(jìn)行當(dāng)中，這時(shí)，前期策劃固然重要，但計(jì)劃往往趕不上變化，所以主持人除了做案頭準(zhǔn)備外，還應(yīng)有臨時(shí)調(diào)整策劃案的心態(tài)準(zhǔn)備。在訪談中，請(qǐng)出的嘉賓是做出一期成功訪談的重要因素，邀請(qǐng)到了相關(guān)的嘉賓也就邁出了節(jié)目成功的第一步。也正因?yàn)槿绱耍钨e必定要經(jīng)過精心挑選，通常是按照親歷者、目擊者、專家學(xué)者的順序來選擇的。親歷者和目擊者對(duì)于事件有一個(gè)感性的認(rèn)知，他們的講述更加生動(dòng)、接近事實(shí)，易于觀眾展開想象；而專家學(xué)者對(duì)于某個(gè)問題或現(xiàn)象有權(quán)威的研究，容易讓觀眾產(chǎn)生信服感。由于電視是一個(gè)依靠觀眾去感知的媒體，嘉賓還必須有較好的表現(xiàn)能力，例如健談活躍、對(duì)事件有看法、講述有條理、積極溝通、有個(gè)性化的語言等等。

其次，在主持人的控場(chǎng)方面，采訪者需要能夠梳理出一條清晰的訪談邏輯線。訪談節(jié)目從形式來看是主持人和嘉賓交流的過程，但從本質(zhì)上講并不是普通的、像日常生活中人們聊天的那樣，訪談節(jié)目最終是要展現(xiàn)給第三者——也就是觀眾看的，其可視性、可觀賞性、可理解性十分重要。絕不能夠嘉賓和主持人談完一個(gè)個(gè)故事的片段后，只有主持人自己體會(huì)了嘉賓的經(jīng)歷和情感，而觀眾卻一頭霧水，不知所云。這就要求主持人在訪談過程中能夠發(fā)揮語言的推動(dòng)力，尤其是注意提問的串聯(lián)作用，問題要建立在上一段嘉賓的講述之上，并能引起嘉賓談?wù)撓乱欢卧掝}，有效地將嘉賓的一段段話串聯(lián)成為一個(gè)既有“劇情”，又充滿著人物情感的完整故事。

第三，在嘉賓與主持人的配合方面，采訪者與被采訪者間應(yīng)達(dá)到有效溝通。訪談過程在電視上呈現(xiàn)出來的是一個(gè)嘉賓和主持人溝通的過程，嘉賓是主角、是事件的親歷者，主持人則是引導(dǎo)者，是將一個(gè)個(gè)分散的人物和片段整合成完整故事的人，所以，節(jié)目在拍攝之前要做好充分的準(zhǔn)備工作，深入了解嘉賓的情況，有針對(duì)性、有目的性地提問。

第四，突出訪談個(gè)性。我們常講，主持人的風(fēng)格影響著節(jié)目的風(fēng)格，這是通過節(jié)目的長久播出，積累形成的。而對(duì)于單獨(dú)一期的節(jié)目來說，被采訪者的自身風(fēng)格往往要影響著主持人的訪談方向和態(tài)度，以及整個(gè)節(jié)目的氛圍，形成節(jié)目的特色。在節(jié)目中，我們選擇的被采訪者常常具有平常人難以獲得的經(jīng)歷、特點(diǎn)、性格和情感，他們身上集中著很多的矛盾沖突，所以在訪談中，主持人通過追問，挖掘出來他們的不尋常，并以特別的方式巧妙地展示出他們的個(gè)性特點(diǎn)，會(huì)在整個(gè)訪談中起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

觀眾看訪談節(jié)目，期待的不僅僅是電視上被訪者的形象、言語，更是被訪者身上的故事，特別是一些不能經(jīng)歷到的陌生化的故事，但是在電視節(jié)目中，單憑被采訪者去復(fù)述故事，觀眾往往又不能夠直接通過想象完全把被訪者當(dāng)時(shí)的情境呈現(xiàn)出來，因而也難以產(chǎn)生情感上的共鳴，所以在訪談中，主持人時(shí)常需要靈活地調(diào)動(dòng)被采訪者，抓住能夠體現(xiàn)人物個(gè)性魅力的細(xì)節(jié)，并加以放大。電視要在任何時(shí)刻都不能丟掉其可視性，因此，在這一過程中，也要特別注意抓住形象、動(dòng)作和聲音上的個(gè)性化，訪談?wù)邞?yīng)把自己放在一個(gè)聽講的位置，力圖使兩者之間相吻合：一方面屬于觀眾所要的；另一方面是訪談?wù)叩乃枷肱c表達(dá)。只有認(rèn)真傾聽，才能對(duì)對(duì)方的話作出反應(yīng)，引出下面的話，以此找出更好的空間，并根據(jù)自己的內(nèi)心去感受嘉賓的內(nèi)心世界。走進(jìn)心靈深處，讓他們能敞開胸襟，談出真話。

就訪談節(jié)目的創(chuàng)新重點(diǎn)可歸納如下：第一，創(chuàng)新內(nèi)容。電視訪談節(jié)目可以把目光投向網(wǎng)絡(luò)，到網(wǎng)絡(luò)論壇、博客、播客、網(wǎng)絡(luò)雜志上去尋找新聞線索。第二，形象創(chuàng)新。電視欄目可以以電視媒體為傳播平臺(tái)，通過對(duì)兩個(gè)或多個(gè)不同媒體形式的結(jié)合，如網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、廣播、電子雜志等，從而派生出新的電視欄目形態(tài)。第三，敘事創(chuàng)新:新穎巧妙的敘事結(jié)構(gòu)可以牢牢地吸引住廣大觀眾，使節(jié)目創(chuàng)作者與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。另外一些地方方言的運(yùn)用，可以拉近與觀眾的距離。第四，推廣創(chuàng)新:電視節(jié)目滲透在我們生活的各個(gè)空間和時(shí)間，受眾從來沒有面臨如此眾多的節(jié)目選擇。要充分利用電視、報(bào)紙、網(wǎng)站，進(jìn)行多平臺(tái)的宣傳推廣。

綜上所述，中國電視界，無論是訪談?lì)惞?jié)目，還是其他電視類型節(jié)目，唯有創(chuàng)新，才是可以長久生存下去的唯一出路，只有牢牢把握系統(tǒng)創(chuàng)新方法，才能生產(chǎn)出兼具時(shí)代特征和電視特性的創(chuàng)新性節(jié)目，才能在全球化的激烈競爭中贏得競爭之地。

（作者單位：顏碩，成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院）