曲陽石雕促進當地經濟發展的研究

左 潔 馬 靜 （河北科技大學藝術學院 河北石家莊 050000）

一、曲陽石雕的發展歷程

曲陽地處華北平原西部，恰好在平原向山區過渡的丘陵地帶。當地人自古以種地為生，但常年的自然災害讓百姓生活困苦不堪，于是人們開始尋找能夠維持生活的出路。曲陽城南有座黃山，山中礦產資源豐富，盛產漢白玉，是名貴的石雕材料。這一得天獨厚的條件不僅為人們提供了生計，而且為曲陽石雕的發展打下了堅實的物質基礎。

據記載，早在漢代，曲陽石工就開始制作石碑等石雕作品了。到了北魏，云岡石窟的開鑿使用了大量的能工巧匠，其中就包括以技藝見長的曲陽石雕工匠。這也就向我們解釋了曲陽與大同云岡石窟雖相距甚遠，但它們的石雕藝術會表現出風格相近甚至相互融合的現象。那些參與開窟造像的曲陽石工回到家鄉，把接觸到的新風格和學習到的各種雕刻工藝總結并傳承了下來，這對于曲陽石雕的發展起到了極大的推動作用。到了唐代，曲陽石雕具備相當規模，造型更加豐滿，刀法也較為圓潤。發展到了元代，出現了一批雕刻名家，僅見于文字記載的就有王浩、王道、楊瓊等，其中楊瓊還主持過許多重要的石雕工程，相傳北京天安門金水橋就是他的精彩之作。明清時期，曲陽石雕更是受到了全世界的關注，清末劉普治的作品《仙鶴》《干枝梅》在巴拿馬國際藝術博覽會上榮獲第二名。

新中國成立后，許多優秀的曲陽石雕藝術家參與了人民大會堂、人民英雄紀念碑、毛主席紀念堂等首都十大工程。在石雕大師的帶領下石雕藝術家們推陳出新，有的在繼承原有的曲陽石雕風格的基礎上融合西方雕刻技藝，有的把不同門類的雕刻手法綜合在一起，為曲陽石雕帶來了新面貌。1995年，國務院正式命名曲陽為“中國雕刻之鄉”。2006年，曲陽石雕被國務院公布為首批“國家級非物質文化遺產”。隨著改革開放的新風吹來，使文化底蘊深厚且兩千年來薪傳不熄的曲陽石雕不斷向前發展。

二、曲陽石雕促進當地經濟發展的體現

曲陽石雕發源于黃山腳下的羊平，那里的人口流動較少，最初人們加工雕制的石雕都是日常用具及石碑，換來的錢用于貼補家用，是曲陽人用于果腹的保障。在新中國成立前的每個不同歷史時期里，曲陽石雕藝人的精湛的石雕技術受到了帝王貴族的喜愛，并命他們參與了一個又一個隆重而又盛大的雕刻工程，而曲陽石工的目的也只是為了養家糊口。在當時，他們的社會地位低下，甚至常常被統治者擄去，在背井離鄉的情況下完成繁重的雕刻任務。可見這段時期里雖然曲陽石雕促進了當地的生產力發展，但是對于經濟發展影響并沒有突出的表現。

建國后改革開放以來，在政府的號召下，人們的目光開始放在民間文化的保護和發揚上。人們開始對包括曲陽石雕在內的民間工藝的關注和看待發生了改變，從中發現合理的開發和應用民間工藝不僅僅能夠創造良好的社會效益，而且還創造了可觀的經濟效益。在這樣的大背景下，曲陽石雕抓住了機遇，并且形成了產業化發展的新局面。在曲陽已形成縣城至羊平鎮9公里長的“雕刻走廊”，13平方公里的雕刻園區和6個小區。曲陽石雕不僅打入了有著“雕刻王國”之稱的意大利，而且遠銷美國、法國、英國、日本等100多個國家和地區，出口創匯逐年遞增。目前，曲陽有石雕企業2300余家，從業人員近10萬人，年產值40億元，成為曲陽的支柱型產業。曲陽政府還投資1526萬元，開通了定龍公路至東方雕刻城的大通道并總投資1200萬元，建成了標志性建筑雕刻廣場，同時建成了大型展示展銷大廳。這些使得曲陽石雕的規模不斷壯大。

三、為了保持曲陽石雕促進當地經濟的持續發展應注意以下幾個問題

1.避免低層次開發

近年來，有些地區看到某個成功開發民間工藝的案例，于是一味地效仿，不顧實際情況生搬硬套，結果都以失敗告終。所以當我們深入開發曲陽石雕的同時，一定要注重它自身的藝術特征和發展規律，切不可為了創造經濟利益，盲目地迎合市場需求而丟棄了曲陽石雕的發展之本。有的企業把低水平雕制的石雕作品拿到市場上低價銷售，認為只要價格低廉、銷售量有保證就行，我們應避免這樣低層次的對曲陽石雕的開發。這樣做傷害了曲陽石雕藝術的形象，讓不了解的人，從心里排斥認為曲陽石雕不夠精致很粗濫。企業如果這樣來做，無非是殺雞取卵，反而斷了前行之路。不僅僅是單個個體的失敗，長此以往會導致與曲陽石雕有關的各個產業走下坡路，從而影響經濟發展。

2.加強政府對石雕行業和市場的管理

長期以來曲陽石雕的生產方式都是以家庭作坊的模式進行，石雕技藝在家族中代代相傳，形成了企業各自為政的局面，在競爭中不免出現了一些不良現象。例如：看到一種品類的雕刻作品有廣闊市場，大家蜂擁而至，爭相搶占既有資源。石雕企業在市場競爭中，沒有自己的特色和品牌，造成產品雷同，沒有競爭力。甚至還出現了惡性競爭，為了降低石雕作品的價格，有些企業以次充好，選用品質低下的石料加工，由于硬度不及漢白玉極易損壞。這樣的做法反而使曲陽石雕在雕刻行業中的競爭力大大降低，也就無從提到保障經濟的穩定發展。

曲陽政府為了加強行業管理，成立了雕刻行業管理辦公室，制定和規范行業規范，堅決打擊無序競爭和粗制濫造。還逐步建立石雕質量技術監測認證中心，為石雕作品建立等級制度，通過對產品評級，提升產品質量。同時也努力規范曲陽石雕市場，嚴肅查處粗制濫造、以次充好等影響曲陽雕刻形象的行為。

3.培養曲陽石雕專業技術人才

隨著時代的發展，越來越多的年輕人不愿從事石雕這一行業，他們認為既要付出大量的時間又要付出大量的的體力，工作環境不理想，收入也并不高。能夠把曲陽石雕傳承下去的人越來越少，這也限制了曲陽石雕的發展，阻礙了經濟的持續發展。曲陽政府也發現了這個問題，開始重視專業技術人才的培養。不僅在當地建立了專業雕刻學校，而且計劃與中央美術學院雕塑研究所合作，對曲陽雕刻學校進行改造。同時每年選派雕刻骨干到中央美院和天津美院深造，加大技術投入力度。除此之外，由于曲陽石雕的技藝傳承都是以心口相傳的傳統形式進行的，讓曲陽石雕大師在雕刻過程中親自指導學生是最好的傳授形式。

四、結語

曲陽石雕作為我省的一門民間工藝，在兩千年的發展過程中展現出獨特的藝術特征、文化內涵，同時為經濟的發展做出了巨大貢獻。現在，曲陽石雕已經成了地區的代名詞，石雕產業也成為了曲陽的支柱產業。良好的經濟環境為曲陽石雕的進一步發展提供了良好的物質基礎，這就形成了良性循環，保護和傳承原汁原味的曲陽石雕與經濟持續發展之間是相符相承不可分割的。曲陽石雕的文化和藝術內涵具有超凡的穿透力和吸引力，曲陽人會依托它們走出曲陽石雕可持續發展的獨特之路!

[1]楊文會，張彥輝，樊中紅.曲陽石雕藝術及歷史文化研究[M].河北大學出版社，2009年.

[2]馮驥才.守望民間[M].西苑出版社，2002年.

[3]吳倩，宋維山.藝術與市場整合:河北民間藝術產業化的發展路徑[J].河北學刊，2009年.

左潔，河北科技大學藝術學院講師，碩士，主要從事藝術理論和藝術設計研究。

馬靜，河北科技大學藝術學院講師，主要從事環境藝術設計和研究。