海明威之《老人與海》：與馬克·吐溫之《鍍金時代》對比解讀

⊙李春蘭［內蒙古農業大學外語學院， 呼和浩特 010020］

一、引 言

《老人與海》是海明威優秀的代表作之一，也是奠定海明威世界性文學地位的經典之作，1954年海明威獲得的諾貝爾文學獎，這部作品可以說是功不可沒。較之于《老人與海》，馬克·吐溫的長篇小說《鍍金時代》的流傳范圍就比較有限了。盡管這部小說的名字得以成為一個時代——南北戰爭結束直至20世紀初期美國資本主義快速發展時期的代名詞，但是，不知是由于作品自身的局限性，還是人們的“選擇性遺忘”，時至今日，有關這部作品的研究文獻仍然十分有限。

盡管海明威和馬克·吐溫在寫作風格等方面存在較大的差異，但是他們二人之間仍然有許多相似之處，比如二人均是美國資本主義快速上升時期的偉大作家、二人均從事過新聞行業等，這些相似之處也是促成筆者將兩人的代表作進行對比賞析的重要原因。通過閱讀原著和翻閱大量研究文獻，筆者擬對《老人與海》和《鍍金時代》兩部小說在結構、人物、主題、風格、語言等方面進行詳細的分析，以期為后來的研究者提供新的角度。

二、作者簡介及寫作背景

歐內斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway），“新聞體”小說的創始人，也是20世紀享譽世界文壇的最偉大作家之一。代表作品有《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《老人與海》等。1954年，海明威獲得第五十四屆諾貝爾文學獎。因他對“美國人民的感情和態度產生過重大的影響”而被譽為美利堅民族的精神豐碑。

海明威一生放蕩不羈，性格偏激。他喜歡飲酒，偏好狩獵、捕魚、拳擊等刺激性運動。他的作品以歌頌人的勇敢、堅強為主題，強調人的戰斗精神。因其感情生活坎坷多舛，故而在作品中時時表現出對女性的兩極化態度。在他六十二歲之時，這位號稱“文壇硬漢”的老人用一把獵槍結束了自己的生命，為世人留下一個永久的謎題。

《老人與海》寫于1851年，小說以真人真事為藍本，海明威本人也承認這部作品是自己“這一輩子所能寫得最好的一部作品”。“二戰”結束后，海明威移居古巴，一次出海遇險被當地一位老人搭救，其后二人成為好友。不久，老人捕獲了一條大馬林魚，歸程中被鯊魚襲擊，最后馬林魚只剩下一副骨架。當時這件事給海明威帶來了很大震撼，但是他并沒有急于動筆寫作。時隔五年后，他才開始籌劃寫作。僅僅八周時間，這部巨著便橫空出世。

馬克·吐溫（Mark Twain），19世紀后期美國現實主義文學的杰出代表。馬克·吐溫的作品以諷刺和幽默著稱，但同時又具有深刻的思想性，發人深省。這個特點是由他獨特機智的個性和對社會現實的深刻洞察所決定的。《鍍金時代》是馬克·吐溫和查理·華納合作完成的，它也是馬克·吐溫的第一部長篇小說。《鍍金時代》在文學史上的地位并不高，而且較之于馬克·吐溫的一些其他作品，甚至可以說是很“粗糙”。這部小說發表于1873年，當時美國資本主義正處于迅速上升的“黃金時代”，但是伴隨著社會經濟的快速發展，人們的道德水準卻迅速下滑。在這種繁華的外表之下，到處充滿著貪污、腐化、墮落和自私的丑惡行為。馬克·吐溫覺察到了這一社會現象，并創造了“鍍金時代”這樣一個高度概括的詞匯來戳破資本家們所描述的社會圖景。從此“鍍金時代”成為描述美國南北戰爭結束直至20世紀初期這一歷史時期的代名詞。

三、對比解讀

1.作品內容及主題賞析《老人與海》講述的是圣地亞哥的一位風燭殘年的漁夫，他連續捕魚八十四天一無所獲，到了第八十五天的時候，他終于捕獲了一條罕見的大馬林魚。為了徹底制服這條大馬林魚，老人在沒有食物、沒有淡水、沒有武器的情況下，孤軍奮戰，經過兩天兩夜的激戰，他終于殺死馬林魚，并將它的尸體拖在船后。然而，馬林魚的血卻引來了大量的鯊魚，它們試圖搶奪老漁夫的戰利品。無奈之下，老人又與這群鯊魚展開了新一輪的搏斗。最終，當老人殺死這些鯊魚、取得勝利的時候，馬林魚的尸體也被吞噬一空，只剩一副巨大的魚骨。老人將這副魚骨拖回家，以證明自己是一個頂天立地的大丈夫。

《老人與海》的故事極其簡單，但就其所表達的主題來看，卻具有永恒的意義。這部小說強調人們在面對不可預知的自然環境時要勇往直前。即使無法征服大自然，只要勇敢地戰斗過了，也會取得精神上的勝利和愉悅。正如作品中所言：“人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”在我們的文化語境中，這樣的人生態度或許有一種阿Q式的自欺欺人，但是對于那些獨立進取、征服開拓的西方人而言，這樣的人生態度何嘗不是一種信仰和底氣呢？

《鍍金時代》講述的是兩個不同的家庭不斷幻想一夜暴富從而不斷進行投機和掠奪的故事。郝金斯老爺是馬克·吐溫所創造的中西部代表人物，他為了能夠迅速發財，花錢購置了大量土地。同時，他聽從朋友伯瑞亞·塞勒斯的勸告遷往密蘇里從事投機生意，結果生意失敗。失敗后的郝金斯老爺一病不起，在自己所精心編織的發財夢中撒手西歸，而他的子女也被迫外出掙錢養家。與西部的小人物一樣，來自東部的中產階級同樣打算在這個所謂的“黃金時代”大撈一筆。菲利普、亨利和塞勒斯上校就是他們中的一員。他們每個人都打著自己的如意算盤，想借助修建鐵路一夜致富。為此，他們賄賂、欺騙，無所不用其極。郝金斯的養女蘿莉被塞爾比上校欺騙，身心受到極大傷害；兩人再次相遇重歸于好后，塞爾比又棄蘿莉而去，致使蘿莉槍殺了他。但是通過賄賂陪審團，蘿莉最終被認定精神分裂并無罪釋放。小說的結尾，蘿莉憂郁而死。郝金斯老爺的大兒子華盛頓賣掉了父親所置的土地，塞勒斯上校仍然幻想著成為最高院的法官，而菲利普在鐵路計劃失敗后選擇了開礦，成功后與女友露絲終成眷屬。

《鍍金時代》運用現實主義的手法，對當時美國社會所流行的投機和掠奪行為進行了有力的諷刺和鞭撻。他成功刻畫了西部的投機者、東部的企業家和政府官吏等形象，將當時美國社會中的貪污腐敗、投機取巧、賄賂掠奪、貧富懸殊等社會現象描述得入木三分。書中所述的這一時期是美國資本主義經濟快速發展的時期，這個外表繁華、內里骯臟的“黃金時代”，也是一個物欲橫流、人性異化的時代。人與人之間原本單純的交往，變成了赤裸裸的金錢關系，人人都在利己主義的泥淖中摸爬滾打。因此，書中除了對當時社會上的眾生相進行諷刺以外，還在一定程度上揭露了資本主義的罪惡，控訴了資本主義制度對人的戕害。

2.結構解讀《老人與海》采用的是單線敘述的方式；而《鍍金時代》則是雙線并進的方式。《老人與海》是一部短篇小說，終其篇目，它只有一個線索，那就是老漁夫在海上和馬林魚、鯊魚搏斗的故事；而《鍍金時代》則不然，它有兩條十分明顯的線索，即東西部兩個不同階層的一群人物追尋一夜暴富的夢想。由于《鍍金時代》是馬克·吐溫和查理·華納合作完成的，馬克·吐溫主要塑造了以郝金斯老爺為代表的西部人物，查理·華納則塑造的是以塞勒斯上校為代表的東部中產階級形象。因此，這部小說在情節和結構上存在明顯的“裂痕”。即便作者通過蘿莉將東西部人物機械地聯系在一起，但這仍然難以掩飾作品情節方面“關聯性”的欠缺。

其次，《老人與海》在結構上采用了典型的回環結構。老人在第八十五天的時候出海捕魚，經歷兩天的海上激戰，他又獨自駕船回到了自己居住的小茅棚中，而年幼的曼諾林在“家里”等候著他的歸來。老人的離去和回歸均選擇在黎明時分，地點始終是海邊的小茅棚，離去和回歸都只有曼諾林為自己守候。整個故事的結構仿佛是一個圓圈，從起點到終點完美契合，而從起點延伸出去的軌跡，我們卻根本無法獲知。具體到小說中來看，年幼的曼諾林可以說是一個旁觀者，因為他只看到了老漁夫的離去和歸來，而對于過程中究竟發生了什么卻是無法知曉。盡管漁船破損，老人受傷，但是真實的過程并無法在曼諾林的腦海中還原。

相對而言，《鍍金時代》在結構上漏洞就比較明顯。雙線并進的寫作方法使兩條線索缺乏交叉和連貫，讓人感到整個小說明顯地斷裂為兩部分，這是小說結構方面最大的敗筆。其次，蘿莉的第二次感情受挫直至槍殺塞爾比上校，可以說是小說的一個高潮，但是作者在此處的處理似乎過于草率和粗糙。高潮部分的過于簡化，使得這部小說重點不夠突出，結構上也失去平衡。

3.語言風格解讀《老人與海》的語言簡潔凝練，力爭用最少的語言表達最豐富的內涵。從英語語言的特點來看，《老人與海》的句式十分簡單，幾乎全部為陳述句和簡單的并列句（這種并列句一般用and連接），而很少有其他復雜的句式。例如下面這段文字：

He started to climb again and at the top he fell and lay for some time with the mast across his shoulder.He tried to get up.But it was too difficult and he sat there with the mast on his shoulder and looked at the road.A cat passed on the fair side going about its business and the old man watched it.Then he just watched the road.

這樣的句式特點也使得《老人與海》的普及范圍大大擴展，甚至一些初高中階段的學生在閱讀《老人與海》的原著時，也不會存在多大的困難。

較之于《老人與海》，《鍍金時代》的語言就顯得比較復雜了。一方面，《鍍金時代》的詞匯量巨大，另一方面，文中運用了大量的形容詞和副詞，以及一些抽象性的名詞。在句式上，《鍍金時代》的復雜性更為明顯，這主要表現為復句的大量運用。就語言而言，《鍍金時代》的文學性要相對明顯，而《老人與海》在簡潔的基礎上也產生了很多經典性話語。可以說，在語言上二者是各有千秋。

4.藝術手法解讀《老人與海》采用了象征、襯托、反復、對比等多種表現手法。小說中的環境描寫，無論從色彩還是景物的選取上，無不與老人當時的心情相契合，這顯然就是以環境來襯托表現老人的心情。“他眺望著海面，發覺他此刻是多么孤單。但是他可以看見漆黑的海水深處的彩虹七色、面前伸展著的釣索和那平靜的海面上微妙的波動。由于貿易風的吹刮，這時云塊正在積聚起來，他朝前望去，見到一群野鴨在水面上飛……于是他發覺，一個人在海上是永遠不會感到孤單的。”其實，這段文字很值得玩味。一開始老人感到自己很孤單，但是看了這些景物之后，又說“永遠不會感到孤單”，一段話中出現前后矛盾的兩句話，實在讓人費解并引人深思。其實，最后一句話只是老人的自我安慰。老人心中備感孤獨，但是作者卻以老人的口吻說“一個人在海上是永遠不會感到孤單的”。

另外，作品中還運用了反復的寫作手法，具體體現在作為百獸之王的“獅子”的意象在作品中多次出現，用來象征老人的不屈精神。老人和鯊魚的搏斗進行了五次之多，并不是作者才窮，而是利用這種反復更能體現出老人的戰斗精神。

作者用馬林魚和鯊魚的兇悍殘忍與老人的瘦弱作對比，不僅把對比手法運用得恰到好處，而且更能體現出這篇小說所要表達的主題：不屈不撓的精神是取得勝利的前提和保障。

諷刺、反語等手法的運用是《鍍金時代》語言風格的最大特點。這種手法，在小說的卷首語中就體現得十分明顯。作者在描寫亨利和參議員的交往時這樣寫道：“參議員慷慨好客，喜歡在家里招待朋友。亨利口若懸河，談笑風生，參議員聽來覺得十分有趣。可見連最虔誠的人，最忙碌的政治家，也要抽空來松松心兒。”亨利的虔誠，是對金錢和利益的虔誠；參議員的忙碌，不是為大眾忙碌，而是為自己忙碌。“天下熙熙，皆為利趨；天下攘攘，皆為利往”，這樣的“虔誠”和“忙碌”，正是當時美國社會的真實縮影。筆鋒含而不露，發人深思，具有強烈的諷刺力量。

四、結 語

綜上所述，《老人與海》與《鍍金時代》盡管在很多方面存在差異，但是二者都是世界文學的經典之作。通過對兩部作品進行對比研究，我們對二人的寫作風格和寫作手法等有一個比較全面的了解，這也便于我們進一步理解小說的主題。

[1]馬克·吐溫.鍍金時代[M].上海：上海譯文出版社，1979.

[2]海明威.老人與海[M].上海：上海譯文出版社，2001.