趙鼎詞論略

牛敏潔 山西師范大學(xué)文學(xué)院 山西臨汾 041000

趙鼎詞論略

牛敏潔 山西師范大學(xué)文學(xué)院 山西臨汾 041000

南宋賢相趙鼎，不僅是個政治家，也是一位詞人。他的詞以南渡為界，前后表現(xiàn)出不同的內(nèi)容和風格。留存不多的詞篇里，運用了多樣的表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法。

趙鼎；詞作內(nèi)容；表現(xiàn)手法

趙鼎（1085--1147），字元鎮(zhèn)，號得全居士，解州聞喜（今山西聞喜縣）人。宋徽宗崇寧五年（1106）進士，累官開封市曹。靖康七月，舉家置于建康（今南京）。建炎三年（1129），除尚書司勛員外郎。紹興二年（1132），累官至尚書左仆射，同中書門下平章事兼樞密使。薦任岳飛、韓世忠等愛國將領(lǐng)，有效組織軍事力量抵抗金兵。紹興九年（1139）遭秦檜陷害，貶泉州。紹興十七年（1147）八月二十日卒，年六十三。宋孝宗時，追謚忠簡，封豐國公。《宋史》評價說“論中興賢相，以鼎為稱首云”。

清王鵬運四印齋刻《南宋四名臣詞集》中收錄趙鼎《德全居士詞》四十五首。其詞以南渡為界分為兩個時期，前期之作吐露芳菲、多思哀婉，抒發(fā)個人的傷離惜別。南渡之后，面對國破家亡發(fā)生的巨大變化，多故國山河之思，表現(xiàn)出堅強剛毅的生命意志和不屈不撓的斗爭精神，詞風一變?yōu)樾劢『肋~，慷慨悲涼。

1.迥異的內(nèi)容和風格

1.1 南渡之前詞的內(nèi)容

北宋高度的物質(zhì)文明陶冶了詞人細膩的感受，詞的藝術(shù)表現(xiàn)形式本身積淀的審美標準也影響著作者的立意。趙鼎前期詞的主要內(nèi)容有：

其一，代言閨女的情緒和相思。如：“涼宵永。孤衾冷。夢難成。葉葉高梧敲恨、送殘更”（《烏夜啼》）寂寞的閨閣，孤單的身影，身邊的一切都充盈著離愁別恨；又如，“嬌波淚落妝如洗。獨倚高樓，日日春風里。江水際。天色無情，似送離懷千里”（《河傳?以石曼卿詩為之》）寫出一位淚眼婆娑、日日相思的閨中女子。

其二，展現(xiàn)奢華、愜意的日常生活。如：“秦樓風月待吹簫。舞雙鶴、醉蟠桃。”（《燕歸梁?為人生日作》），“雅歌妍態(tài)，嫦娥見了，應(yīng)羨風流。芳尊美酒，年年歲歲，月滿高樓”（《人月圓?中秋》）前者描寫作者參加宴會時的熱鬧和奢華，后者以美麗的舞女、醇香的美酒、天上的明月，勾勒出一幅愜意的生活畫卷。

其三，表現(xiàn)仕途生活中的矛盾心理。如：“天街追騎。催喚謫仙泥樣醉。電掃云空。百斛明珠咳唾中”（《減字木蘭花?和倅?車韻。倅將還闕，因以送之》）作者在北宋生活期間，一直在做一些小官，沒有得到朝廷的重用，所以他借送友人表達自己希望得到君主的賞識，找到展示自己才華的機會。宮廷生活復(fù)雜多變，有欣喜時的狂熱，也有失望時的消沉。“與世且沈浮。要便歸休。一杯消盡一生愁。儻有人來閑論事，我會搖頭。”（《浪淘沙?次韻史東美洛中作》）則表現(xiàn)出一種歸隱的心態(tài)。

1.2 南渡之后詞的內(nèi)容

南渡之后，趙鼎詞內(nèi)容多表達對故國的思念和他精忠報國的決心。

其一，思歸詞。如“歸去來。歸去來。昨夜東風吹夢回。家山安在哉。酒一杯。復(fù)一杯。準擬愁懷待酒開。愁多腸九回。”（《琴調(diào)相思令?思歸詞》）作者用思歸為詞題直接抒情，顯示思歸之切。又如“凄然推枕，難尋新夢，忍聽伊言語。更闌人靜一聲聲，道不如歸去。”（《賀圣朝?道中聞子規(guī)》）夜深人靜，心里的呼聲更顯強烈，最終發(fā)出“不如歸去”的呼喊。

其二，愛國詞。如：“可憐窗外竹，不怕西風，一夜瀟瀟弄疏響。奈此九回腸，萬斛清愁，人何處、邈如天樣。縱隴水、秦云阻歸音，便不許時閑，夢中尋訪”（《洞仙歌》）這是作者貶謫之后所作，詞人暗暗地贊頌竹子耐嚴寒的品質(zhì)，以此來表示堅決和惡勢力作斗爭，一心報國的決心。再如《滿江紅》，此詞豪情萬丈、雄健有力，陳廷焯的《白雨齋詞話》評其曰：“足以使懦夫有立志”。

其三，感傷詞。如：“收別淚。持杯起。問嬋娟。問我扁舟流蕩、幾時還”（《烏夜啼?中秋》），“故人何處艤危檣。寄我相思千點淚，直過瀟湘”（《浪淘沙?九日會飲分得雁字》），“天涯海角悲涼地，記得當年全盛時”（《鷓鴣天?建康上元作》。“每逢佳節(jié)倍思親”節(jié)日的氛圍更能勾起詞人心靈深處的悲痛，作者雖然現(xiàn)在生活的環(huán)境很安定，但自北而來的飄零流落的痛苦儲存在記憶中是如此的深刻，正是深刻在記憶的痛苦里，更能表現(xiàn)出戰(zhàn)難時代漂泊者的心靈創(chuàng)傷。

1.3 南渡前后寫作風格之比較

南渡之前，趙鼎詞語言優(yōu)美，詞藻華麗，總體上呈現(xiàn)一股香艷色澤。如 “空籠簾影隔垂楊。夢回芳草池塘。杏花枝上蝶雙雙。春晝初長。強理云鬟臨照，暗彈粉淚沾裳。自憐容艷惜流光。無限思量”（《畫堂春?春日》）情致纏綿，音調(diào)諧婉，窈窕幽深，愷惻怨悱。

南渡之后，詞風由香艷變得悲涼。如“西北 槍未滅。千萬鄉(xiāng)關(guān)，夢遙吳越。慨念少年，橫槊風流，醉膽海涵天闊。老來身世疏篷底，忍憔悴、看人顏色。更何似、歸歟枕流漱石。”（《花心動（偶居杭州七寶山國清寺冬夜作））老來漂泊，寄居他鄉(xiāng)，靈魂的屈辱、心頭的隱痛，只好靠回憶少年的“風流”、“醉膽”來自我寬解。

悲涼中又融有豪放之風。如“天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白。空搔首興嘆，暮年離拆。須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無極。便挽取、長江入尊 ，澆胸臆。”（《滿江紅?丁未九月南渡，泊舟儀真江口作》）用夸張的手法描寫老年鄉(xiāng)國之愁，雖凄涼但又不乏氣勢。

2.多樣的形式和手法

趙鼎存詞數(shù)量雖然很少，但在表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法上，卻是多樣化的。

其一，題序和典故。

“以詩為詞”是蘇軾變革詞風的主要武器，趙鼎繼承了蘇軾的這種方法，在詞中出現(xiàn)了少數(shù)題序和大量用典。如《水調(diào)歌頭》小序：“甲辰九月十五日夜飲獨樂見山臺坐中作”和《雙翠羽》小序：“三月十三日夜飲南園作。舊名念奴嬌”，交代了作詞的時間和地點，把詞變成了一種緣事而發(fā)、因情而作的抒情言志之體。“謾道廣平心似鐵。詞賦風流，不盡愁千結(jié)”（《蝶戀花》）、“分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣”（《鷓鴣天?建康上元作》）、“消瘦休文，頓覺春衫褪”（《點絳唇?春愁》）詞中多用典故，委婉曲折地表現(xiàn)出作者的抒情內(nèi)容，增加了詞的審美內(nèi)涵。

其二，語言極具特色。

詞作中多用連綿詞、雙聲詞、疊韻詞、重疊詞，加強了語言的音樂性。如“湘裙明佩響瓊瑤”（《燕歸梁?為人生日作》），“雅歌妍態(tài)，嫦娥見了，應(yīng)羨風流”（《人月圓?中秋》）中的“瓊瑤”和“嫦娥” 是連綿詞；“已恨梅花疏遠信，休傳桃葉怨遺音”（《浣溪沙?建康次韻范元長送邢子方》），“鴻去燕來，錦字參差難寄”（《河傳?以石曼卿詩為之》）中的“遺音”和“參差”是雙聲詞； 另外，再加之“清影”“須臾”、“年年”“歲歲”等這些疊韻詞和重疊詞的頻繁使用，造成回環(huán)往復(fù)的音律美。

其三，善于融化前人詩句入詞。

周邦彥自鑄偉詞，善于融化前人詩句，渾然天成，如同己出。趙鼎師承于周邦彥，也善于對前人詩句加工利用，創(chuàng)造出新的意境。如，“結(jié)盡丁香，瘦如楊柳，雨疏云冷”（《怨春風?閨怨》）中的“結(jié)盡丁香” 出自李 《攤破浣溪沙》詞“丁香空結(jié)雨中愁”和李商隱《代贈》詩“芭蕉不展丁香結(jié)”，用“丁香”喻指心中難解的愁結(jié)。再如“試問鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無中，遙山色”（《滿江紅?丁未九月南渡，泊舟儀真江口作》）前兩句化自唐崔顥《黃鶴樓》詩：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”，后兩句化自王維《漢江臨泛》詩“山色有無中”和秦觀《泗州東城晚望》詩“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。

其四，善于化抽象為具體。

“簾櫳不卷夜沈沈，鎖一庭風露”《賀圣朝?鎖試府學(xué)夜坐作》中的“一庭”，“更無人問。一枕江南恨”《點絳唇?春愁》和“一枕楚臺殘夢，似行云無跡” 《好事近?杭州作》中的“一枕”，把風露、春愁和殘夢這些抽象的事物，用量詞具體化，組接無理而又化合巧妙。

趙鼎詞，小令柔婉綺麗，透出迷惘之致，長調(diào)悲慨蒼涼，時有故國山河之思。風格迥異，表現(xiàn)手法豐富。他的愛國情懷，感染了其他許多文人，表現(xiàn)出崇高的民族氣節(jié)和人格力量。

[1]唐圭璋編.全宋詞[M].北京：中華書局，1998.

[2]唐圭璋主編.唐宋詞鑒賞辭典[M].江蘇：古籍出版社，1987.

[3]脫脫等撰.宋史?三六零卷?趙鼎自傳[M].北京：中華書局，第11285頁.

[4]袁行霈.中國文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，1958.