中國古典園林造景的畫境探究

張濤

（太原科技大學，山西 太原 030024）

1 引言

中國園林被譽為“無聲的詩，立體的畫”，這如詩如畫的園林尤以江南私家園林為代表，身處景園，猶如置身畫中一般。中國山水畫是以自然山水風景為模本，而中國園林的模山范水又是以山水畫為藍圖，它們所表現的主題均為自然風景。

從魏晉南北朝開始出現了效仿自然的山水園林，到明代中期以前，系統的園林理論還未建立，在這相當長的一段時期內，造園家常常都是文人畫家所兼任，造園構景也受到了山水畫論的影響，注重對園林意境的創造，講究以畫設景，以景入畫，寓情于景，寓意于形。景有景境，畫有畫境，再加上人的不同身心感受，產生出難以用言語表達的意境，它是情與景的交融，也是評價一處景或一幅畫重要的審美標準，所以，無論是造景還是作畫，意境都是最高的美學追求。

畫究經營位置，造園言布局，疊山求文理，畫石講皴法。山水畫重脈絡氣勢，園林尤重此端，前者坐觀，后者入游。所謂立體畫本，而晦明風月，四時朝夕，其變化之多，更多余畫本。畫以紙為底，園以素壁為背景，粉墻花影，宛若圖畫［1］。中國古典園林追求詩情畫意，有些造園構景的藝術手法與中國山水畫畫理相通，園景處處體現畫境，具體表現在一些創造手法上。

2 古典園林造景的畫境

2.1 雖由人作，宛自天開

雖經人工創造，又不露斧鑿之痕，是對自然的藝術概括和審美再創造，這是明代造園家計成在《園冶》中提出的園林創作宗旨。建園造山水景時，不能簡單的將自然山水形象立于園中，要表現出真實山水的氣勢，必須將自然山水濃縮、提煉，常常取自然山水最具典型性的局部，并與園中環境尺度協調，再加以設計者對山水美景的感悟，營造出一種“天然之趣”。這與中國傳統山水畫的創作有相似之處。畫山水景時，也不會將全部的真山水繪于紙上，而是選其最美的一面，再加以畫者的情感和點綴，宛自天開的表現出真山水的自然美。

2.2 虛實相濟

園林中的“虛實”常表現為風景結構的有與無、空與滿、隱與顯，例如園景中常常以山石為實，水體為虛；近景為實，遠景為虛；有景處為實，留空處為虛；明實暗虛；物實影虛；突出為實，掩映為虛。這其中又以山水的虛實相濟最為重視，無山，水無形可賞；無水，山沒有靈性。在園林結構布局時，若水面過大，太過虛曠，就要通過在水中點綴山石或構筑小島等手法，以實救虛，達到景觀上的和諧；若園中缺水，可以構建一處稍低的平地或設一旱井再加以題名，遠觀疑似有水，獲此虛感，以虛救實，使全園布局更協調。

而“虛實”在山水畫面上表現為黑白、藏露、濃淡、疏密、繁簡、聚散等的對比。例如畫山巒丘壑時，如果畫得太密、太實，畫面就會顯得呆板，畫家常常以留空背景，點綴溪流瀑布或云煙氣霧來以虛掩峰巒之實。不畫滿，留白，給人以無限聯想的空間，產生情境。再說“藏露”，露是實處，藏是虛處，藏能使露出的部分更突出，增加畫面層次感，在表現上就是保留一部分景色不畫，讓人去聯想，創造意境［2］。這也是園林造景時常借用的手法，表現在景物的隱與顯，景宜隱不宜顯，愈隱，境域愈大，愈顯，境域愈小。

2.3 山水開合

山水開合的園林造景手法借用了山水畫的構圖法則。山水畫的平面構圖中，開是把畫中的各種景物鋪開，合則指把畫面的陣勢收攏。一幅畫的構圖既要有整體的大開合，又要有局部的小開合。山水畫中常見的開合式有近、中景開，遠景合，近、遠景開，中景合，以及遠、中景開，近景合等［3］。而對于三度空間的風景形象布局對比，開合體現在體量、高度、面積、顏色、質地等的集中和分散，整體和局部的均衡和照應。開合法則的運用可以使園林藝術創作出來的山水更自然，更有生氣。堆山造景時，若只開不合，就會顯得散而凌亂，若合而不開，就如同粘在一起的土石堆。這與山水畫中山石的畫法如出一轍。理水時，開合就成了聚與散的對比，若水面規規整整，景觀缺乏多樣。聚散對比因園林規模大小而有側重，小園水面小，應以聚為主，避免水面顯得局促零碎；若園中水面較大，可通過在水中堆島或架橋等方式使整個水面有聚有散，增加風景的進深和層次，避免水面一覽無余，單調呆扳［4］。造景時運用開合的繪畫構圖法則，能使園景更加生動、自然，宛若圖畫。

2.4 小中見大

大小是相對而言的，中國山水畫以“咫尺之圖，寫千里之景”，在空間處理上采用“小中見大”的手法，將廣闊的自然山川河流濃縮在紙上，正如文震亨在《長物志》中所說:“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”，給人以無限空間感受和聯想，達到情景交融的境界。

中國園林藝術常以少勝多，以小帶大，通過對比、反襯等手法，運用合理的尺度、比例來安排布局，使得假山不高，但澗壑俱全；水面不大，但彌漫深遠。以低樓、狹廊、小亭、窄橋來突顯山石、植物、水體之雄偉。另外，園林結構形式的大小對比還體現在對園林的再度分隔，在園景中形成大游覽空間與小庭院的完美結合，層層院落、曲徑通幽，增加了游覽情趣。古典園林借“小中見大”之畫理，處處體現畫境，如計成《園冶》所說“多方勝景，咫尺山林”。

古人造園如做文章、繪圖畫，各園有各園的特色，現在造園雖有所繼承，但也多是造園要素的拼湊和形式上的模仿，園林千篇一律，缺少個性。中國現代園林的發展應借古開今，“借”不單單是形式上，更要重其內涵，這便要求現代園林設計者應深究其理、重其意，真正將古典園林繼承并發揚。

［1］陳從周.園林清議［M］.南京:江蘇文藝出版社，2005.

［2］吳模才.“虛實”在山水畫創作中的運用［EB／OL］.［2009－11－16］.http:／／macboy－chen－sohu.blog.sohu.com／136982601.html.

［3］呂云所，呂 璐.山水畫的構圖［N］.中國書畫報，2009－03－21（75）.

［4］陳從周.中國園林鑒賞辭典［M］.上海:華東師范大學出版社，2000.