淺議我國硬筆書寫工具的歷史

王 飛

（煙臺海陽市第四中學 山東 煙臺 265100）

1 、自漢至元

東漢以來，隨著生產的發(fā)展和各地區(qū)、各民族之間的政治、經(jīng)濟的加強，文化事業(yè)上的聯(lián)系也進一步得到發(fā)展，文字在社會生活中的應用、交流也更為廣泛和頻繁，為順應這一形勢的需求，文字載體材料也出現(xiàn)了人類文明史上劃時代的大革命，一種物美價廉的書寫材料——纖維紙應運而生，此紙一出“天下莫不從焉”。書寫工具之一的毛筆的特性極適應這一變化的載字材料，而漢民族原有的以刀質刻劃工具為代表的硬筆在此已難以發(fā)揮昔日威力，一些新生的竹絲筆、葦筆、木筆之類，由于制作簡陋，書寫多有弊端，也沒能普及開來。硬筆書寫工具極需釜底抽薪、脫胎換骨的艱難轉換。恰好此時，外域硬筆的制作和使用彌補了這一歷史的空白，它完全脫離了古代那種只能劃道刻痕的原始硬筆的束縛，且有別于那種只能蘸墨而含墨量少又不能連續(xù)書寫的植物桔桿或纖維筆具，向直接蘸墨并能連續(xù)書寫的新式硬筆邁出了驚人的步伐，顯示出與時俱進的強大生命力。并流入內地被漢族人們喜聞樂用。君不見歷代外域硬筆實物多有發(fā)現(xiàn)，1990年，匈牙利人斯坦因在我國西北和闐附近的尼雅古址考察時，發(fā)現(xiàn)過以木制作的箸筆(即木筆)實物，長15厘米、23.5厘米不等，有的還在一端裝有制作講究的牛角柄，考古學家認為這些箸筆存在時間為公元三世紀以后(即東漢末年后)。1972年初，在甘肅武威縣張義公社一山洞里，發(fā)現(xiàn)有西夏時期的兩支以細竹削制而成的硬筆，一支長13.6厘米，筆尖上沒有沾墨使用的痕跡；另一支長9.5厘米，直徑0.9厘米，筆尖明顯地留有墨汁浸染的痕跡，筆的寫字部分呈斜面狀，長2.5厘米，斜面削割成兩片，中間直貫筆尖。這種制作既能減少筆尖的強度，保持一定彈性利于在柔軟的紙上進行有效的書寫，又能作為墨汁的下滴通道，使其緩緩下滲，不致于突然滴珠，保持儲蓄一定量的墨汁，利于相對連續(xù)書寫。專家們把發(fā)現(xiàn)的西夏文草書殘頁相對照，認為這就是竹筆書寫的字跡和鋼筆字跡比照如出一轍。同時從敦煌一地發(fā)現(xiàn)大量的經(jīng)文中，又可看出我國古代使用外域硬筆進行書寫的群眾性、廣泛性。

東漢時期，佛教傳入我國后，敦煌地區(qū)作為外域人進入中原的第一站，因此得風氣之先，佛教盛行，寺院眾多，同時還兼辦學校，擔負社會教育的職能，培養(yǎng)了大批的抄經(jīng)人材。一時間，抄寫經(jīng)書在此地流行開來。特別是唐代，由于吐蕃人占領敦煌后，帶進了本民族一向習慣書寫使用的竹筆，因制作簡單，使用便利，頗受人們青睞，故在該地區(qū)盛行開來。另外，由于受番漢之間戰(zhàn)爭的影響，使內地邊疆交通不暢，內地生產的毛筆難以運出，所以該地漢族人也多使用外族硬筆進行漢字書寫，出現(xiàn)了與其它民族以硬筆書寫本民族文字的百花齊放的非凡景觀。

2 、從清到今

鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，帝國主義列強用洋槍洋炮打開了我國的國門，伴隨著堅船利艦的入侵，西洋硬筆中的鋼筆，帶著濃厚的火藥味，出現(xiàn)在我國的大地上。平衡《鋼筆字范》中載：“鋼筆是隨歐美人士俱來”。自來水筆的銷售最初僅見于天津、上海、廣州大城市及沿海口岸，行銷的主要是美國派克公司生產的“派克筆”。圓珠筆在我國的使用，1946年由美國雷諾公司生產的“原子筆”傾銷入我國市場的，至今有五十余年，盡管起步較晚，但發(fā)展普及神速。鉛筆伴隨著1919年的新文化運動的開展，由西歐輸入我國，30年代前，我國的鉛筆市場全被洋貨所壟斷。異域筆的引進，在我國傳統(tǒng)書寫工具——毛筆占領統(tǒng)治書寫舞臺的時代，無疑會引起那些遺老遺少和守舊派人物的反對。但由于書寫、攜帶等的便利因素，仍引起人們對這一新型的異域硬質書寫工具的新奇感和趨之若鶩的心理，特別是我國新文化運動中的作家魯迅、郁達夫、巴金、胡適、丁玲等大都提倡并使用鋼筆寫手稿，至此使用西洋硬筆在我國逐漸成一趨勢，并引起人們對硬筆書法藝術創(chuàng)作進行積極的探索。民國時人陳公哲先生博學多才且喜書法，他率先用鋼筆創(chuàng)寫書法藝術作品，1935年由上海商務印書館出版發(fā)行了陳公哲先生書寫的《一筆行書千字文》帖，此帖一出就得到著名文學家章太炎先生等人的贊賞，寫序題跋，極為推崇，為現(xiàn)代硬筆書法藝術的誕生發(fā)出了吶喊。西洋硬筆和漢字從此結合，并在中國傳統(tǒng)書法藝術的土壤上生根發(fā)芽，從而使硬筆書法藝術之花時有開放。隨著硬筆的不斷更新，自八十年代以來，隨著我國文化領域出現(xiàn)新的轉機，硬筆書法藝術的群眾性活動鋪天蓋地而來，使硬筆書法藝術以特有的生命力進入了欣欣向榮的發(fā)展時期，大有和毛筆書法藝術平分秋色以至超越之勢。

結束語：

回顧我國硬筆書寫工具的歷史，我們不能不承認書寫工具的變革和發(fā)展必將引起書法藝術的創(chuàng)新和飛躍，外域硬筆的引進為我國硬筆書法藝術的發(fā)展和繁榮以及兩次高潮的興起，演繹了中國群眾性硬筆書法藝術活動轟轟烈烈的廣闊場面。同時也有力地促進了我國硬筆生產發(fā)展的新天地。它將有力地促進我國的硬筆書法藝術進一步發(fā)揚光大。

[1]陳公哲.一筆行書千字文[M].上海:商務印書館,1935.

[2]李正宇.敦煌遺書硬筆書法研究:敦煌叢刊二集,17,新文豐出版股份有限公司,2006,05.

[3]鄧散木,白蕉.《鋼筆字范》民國版復印本.萬象圖書館印行.