淺析《傾城之戀》中的色彩語言

劉 旭

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

張愛玲是中國現代文壇上一位獨樹一幟，極具傳奇性的女作家，她的作品為我們描繪了三四十年代上海，香港這兩座現代都市里紛繁迷離的社會生活，刻畫了一系列亂世中的女性形象。她的小說除了內容和思想意義的深遠與豐富以外，富有個性化的語言也是使其作品歷久彌新的因素之一。對于語言，張愛玲有著嫻熟的駕馭能力，風格獨具一格。她筆下的字詞，不僅注入了女性特有的敏感和溫婉的情絲，還有著華美多姿的色彩。她以濃墨重彩的色調構建起一個色彩斑斕的小說世界，給讀者以視覺藝術般的美感。讀她的小說，令人仿佛置身于美的畫作長廊之中。

不同的色彩傳達著不同的感情，在色彩心理學中，色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征；在主觀上又是一種反應與行為。色彩的應用對文章情感的表達，對作品的透徹理解都有著重要的作用。張愛玲的小說處處精雕細刻，如同畫出。“一個動聽的而又近人情的故事”——《傾城之戀》即體現了“張體”中典型的色彩語言。在《傾城之戀》中，張愛玲以一支畫筆描摹了各種層次的顏色。無論是意象的選擇，還是景物的勾勒，人物的塑造，張愛玲在其中都運用了大量的色彩語言，從而為刻畫人物心理，推動情節發展等，創造了恰如其分的鋪墊。

一、以色彩豐富的語言描寫，烘托環境氣氛

色彩語言體現在對色彩詞的大量使用，張愛玲自幼即表現出對色彩極強的敏感力，她在《天才夢》中這樣寫道：“對于色彩，音符，字眼，我極為敏感……我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼……”。張愛玲對西方的油畫有著獨特的見解，在她看來，她更喜歡后期印象派畫家濃郁，夸張的色彩和藝術表現形式。這種審美觀也在她的作品中得到了充分的體現，她在作品中使用了大量色彩語言符號來修飾作品中的道具。

《傾城之戀》中具有濃厚色彩的詞幾乎可以信手拈來，比如一開篇：“長長的兩片紅胭”，“黑沉沉的破陽臺”，“紅木大床”“白團扇”“黃色的燈光”“青磚地”“紫檀匣子”“綠泥款識”“朱紅對聯”“金色壽字團花”“墨汁淋漓的大字”……這些大紅大綠色彩詞的運用，華麗濃艷，不僅具有強烈的濃度和純度，而且有很強的裝飾性，給人以巨大的視覺沖擊力。這些以色彩修飾的意象構成了白家的環境世界，鮮明，引人入勝，既從側面反映出白家曾經的富貴顯要，又一方面顯示出如今的病態的大家庭下所彌漫的陳舊氣息，讓人仿佛身臨其境。所以，在這種環境下成長的白流蘇是身不由己的，不僅有來自生活環境的局限和束縛，還有她自身不可避免所沾染的小家子氣。小說以具有濃厚色彩的意象來描寫白家，故事從白家開始寫起，也就在一開始就為整篇小說奠定了深沉的基調，暗示了故事的情節走向。

在小說里這樣的修飾描寫還有很多，比如流蘇后來成為范柳原的情婦后，范柳原為她租下一套房子，那房子“門窗上的綠漆”“蒲公英黃的粉墻”，這些色調的使用都透露出蒼涼的意味，雖然“綠”、“黃”、“粉”三個都是極艷麗的色彩，但是在此刻環境下的艷麗卻在流蘇眼里顯得極為刺眼。一面是富麗的房間，一面是空落的人影，張愛玲這里對房間顏色的調配，把流蘇的恐懼，空虛，痛苦，孤獨，無助有力地反襯出來，與房間里的環境氛圍形成強烈對照。白流蘇似乎什么都有了，房子，錢……然而這偌大的房子里并沒有真正有一個家，這讓在白流蘇與范柳原的愛情顯得那么虛無縹緲。張愛玲在這里用如此艷麗的色彩寫墻恰是對倆人愛情最好的嘲諷，把一個女人可憐而又可悲的命運深刻表現出來。

二、以景物的色彩描寫表現人物的心理和內心沖突，推動故事情節發展

張愛玲對語言喜歡配以非常絢麗的色彩詞，至于景物描寫，則更加毫不吝嗇，或極力渲染，或精雕細刻，或熱烈，或冷漠，或黯淡，或鮮明，使人難以忘懷。例如我們在《傾城之戀》里看到了那個流蘇眼中的香港：

那是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。

紅，橘紅，粉紅，綠油油……張愛玲故意運用極不協調的色彩，造成一種觸目的視覺效果，把流蘇即將要獨自面對的這個陌生城市表現得異常夸張。同時，刺激性的色彩放在一起，也把最后流蘇在這個城市所遭遇的離奇結局襯托得非常形象。白流蘇在那個腐朽不堪的大家庭里，沒有自己的聲音，也沒有地位可言，飽受屈辱。而這次的機會，可以說令她找到了一個出路，但眼前的路途究竟怎樣走，白流蘇還是迷茫的。同時，這“犯沖的色素”也表現了流蘇心中的忐忑不安，張愛玲用此刻港口的雜亂色彩體現流蘇內心的紛亂，流蘇預感到這一把“用她的前途”來下的賭注不會輕易取勝，這必定是一場激烈的生存之戰，而“在這夸張的城里，就是栽個跟頭，只怕也比別處痛些”。從舊家庭里走出來的流蘇，將獨身在光怪陸離的香港爭取自己下半生的幸福，“心里不由得七上八下起來”。

流蘇剛進入那個夢幻得令人迷失的房間時也進一步注意了環境的色彩描寫：

“那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子里一幅大畫。那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍了。”

這段景物描寫很經典，色彩強烈卻又不失配色的柔和，以環境暗示人物的心理。臨海房間特有的夢幻的氣息撲面而來，流蘇此刻的心情也隨著色彩的顯現躍然紙上。張愛玲在創造這段意境時，更像是一位對色彩的把握爐火純青的畫家，其天才的藝術感覺，使得她筆下的意境如夢如幻。

三、以各具色彩的意象寄托人物情思，抒發人物感情

意象，簡單說來，就是主觀的“意”和客觀的“象”的結合，張愛玲的小說充分運用了意象的表現手法，因而富有詩歌一般的韻味。而張愛玲的意象獨具一格，特別能吸引讀者的眼球的原因之一就在于她對意象中色彩的把握。她在作品中對意象的描摹色彩分明，把人物感情和客觀物象結合起來，既不失語言的客觀性又不失主觀的感受心理，從視覺直深入讀者心底。

“月亮”是張愛玲小說中最為典型，也是最有特色的意象，在《傾城之戀》中也不例外。“淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱。”“十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。”兩處月亮出現的時間和相對應的人物心理不同，所以，在不同背景下的月亮出現了兩種顏色，因而也具有兩種不同的象征意蘊。

即使是她筆下的感情也是有色彩的，意象描寫看似隨意，其實透著深重的心機。小說用“野火花”來隱喻主人公的情欲。流蘇與范柳原舞會后在淺水灣散步“夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過去，把那紫藍的天也熏紅了。”在這段文字中，主要突出的是一個“紅”字，流蘇覺得小花紅得在燃燒，這般大膽的想法是普通人在平常狀態下感受不出來的，只有熱戀中的人才能產生如此火熱的情感。紅色表示愛的顏色，張愛玲以紅色調來象征流蘇感情的熾熱，閃爍著紅色焰火的小花反映了她潛意識下的愛的欲望，富有激情。

四、以不同色彩塑造性格迥異的人物形象

《傾城之戀》中的人物塑造也恰到好處地運用了色彩語言，張愛玲在刻畫人物時，以獨特的藝術手法，將色彩與人物形象融為一體，鮮明的人物形象使人過目難忘。

白流蘇身為沒落遺老，書香世家的貴家小姐，性格剛毅而沉穩，膽大直率卻又多愁善感，“沒了屬于少女鮮亮的色澤，卻多了幾許引人遐思的暗香”，因而作者在描寫白流蘇的面容時這樣寫道：“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現在由瓷變為玉——半透明的輕青的玉。”玉是極具中國傳統色彩的意象，給人以溫潤，嫻靜的感覺，而“青”色是中國特有的一種顏色，象征著堅強，古樸和莊重。作者在這里對白流蘇的面容工筆精細，用詞樸素，“輕青的玉”表現出白流蘇身上散發出來的孤傲的大家風范。再出場時則是“月白蟬翼紗旗袍”，那是白流蘇和寶絡相親，也是流蘇第一次見范柳原時所穿的衣服。“月白”的顏色有清新之感，把一個溫婉大方的白流蘇推到讀者面前，人物也融會在白的色彩中讓人無法釋懷。作者對流蘇的配色多選用白，青這樣的色彩，我們即可以看出流蘇的性格，雖然后文沒有對流蘇的面貌，穿著再做過多的描述，但我們不難想象白流蘇每次的出場服裝以及神情姿態。對于如此一個清新素凈的人兒，寥寥數筆就足矣，無須再做渲染。

與白流蘇相對比出現的是薩黑夷妮公主，她的色彩是一出場“披著一頭漆黑的長發”，“腳踝上套著赤金扭麻花鐲子”，“上面微微露出一截印度式桃紅皺裥窄腳褲。”金色，桃紅色都是比較張揚的顏色，金和紅的搭配表現出薩黑夷妮公主不拘一格的異域風情。第二次出場則是“玄色輕紗氅”，“她穿著金魚黃緊身長衣，蓋住了手，只露出晶亮的指甲，領口挖成極狹的V形，直開到腰際”，依舊是非常高調的色彩，“她的臉色黃而油潤，像飛了金的觀音菩薩，然而她的影沉沉的大眼睛里躲著妖魔。”“粉紅的厚重的小嘴唇，仿佛腫著似的。”作者對薩黑夷妮的幾次出場都做了濃墨重彩的渲染，用彩毫不吝嗇，這些炫目的顏色把一個熱情，充滿誘惑力的公主栩栩如生展現出來，非常符合一位靠美色來獲取男人心的妖艷女子的形象。這般火熱的色彩與白流蘇的白形成了鮮明的對比，因而兩人的個性特征也可以想見。作者安排這樣一個競爭對手給流蘇，無疑是非常致命的，也難怪白流蘇在薩黑夷妮公主面前會不安心，會吃醋。如此的對比模式既推動了情節的發展，也更加凸顯了人物形象，使人物性格在色彩對比中深入人心。

色彩語言的使用在這篇小說中不勝枚舉，還有很多，這些色彩從不同角度，不同側面豐富了小說的意蘊，將小說的感情傳達得淋漓盡致，從而也使小說更具有美的意味。

張愛玲在散文《談音樂》中曾有這樣的表達：“不知為什么，顏色與氣味常常使我快樂……”“總之，顏色這東西，……但凡讓人注意到，總是可喜的，使這世界顯得更真實。”張愛玲是一位極具審美能力的作家，也是一位神奇的畫師，她憑借自己的藝術感受力把色彩的絢麗多姿，華美艷麗帶進了她的文字，無論寫景，寫人還是寫物，都很注意用色彩語言來達到表達的需要，因而她的小說如畫一般意境深遠，或蒼涼凄美，或陰郁黯淡，或明艷非凡，或流露出淡淡的感傷，使得文學作品在帶給我們深沉的厚重感的同時，也讓我們感受到藝術的獨特魅力。

［1］李曉.視覺的盛宴——評張愛玲小說的色彩語言.

［2］郝友.張愛玲小說的語言藝術研究.

［3］朱紅.淺談《傾城之戀》語言之美.

［4］王英.奇詭艷麗、華美樸素的藝術宮殿——論張愛玲小說的意象和語言藝術.