《傲慢與偏見》中的幽默與諷刺

徐彥俐，尹貴儉

(無錫科技職業學院文化創意學院，江蘇無錫2.4028)

《傲慢與偏見》中的幽默與諷刺

徐彥俐，尹貴儉

(無錫科技職業學院文化創意學院，江蘇無錫2.4028)

簡·奧斯汀是英國19世紀杰出的小說家，以其代表作《傲慢與偏見》為題材，對這部小說中的幽默與諷刺藝術特色，從表現主題、塑造人物和情節發展幾個方面進行深入分析研究，可以深刻體會到這部現實主義杰作閃耀著的喜劇色彩。

《傲慢與偏見》;幽默;諷刺;分析

簡·奧斯汀(1775—1817)是英國19世紀初的小說家，其代表作《傲慢與偏見》被列入世界十大小說名著。這部小說寫成于1796年，原書標題為《第一印象》，后經過作者改寫并于1813年用現名發表。該書是奧斯汀最成功的，也是最受歡迎的作品。

一、《傲慢與偏見》的內容

小說的女主人公伊麗莎白·班納特出身于小地主家庭，有四個姐妹:姐姐簡·班納特，妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹們單調且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小伙子的到來而泛起無可平滅的波瀾［1］。健康向上的賓格里和富家子達西是一對要好的朋友，在結識了鎮上班納特家的這“五朵金花”之后，一段美麗而飽含“傲慢與偏見”愛情故事發生了。

《傲慢與偏見》主要描寫了幾對青年男女的婚戀故事:主人公達西和伊麗莎白建立在平等和相互了解基礎上的婚姻;柯林斯和夏洛特建立在經濟利益之上的婚姻;韋翰和麗迪雅建立在情欲之上的婚姻。奧斯丁通過對柯林斯與夏洛特的婚姻和韋翰與麗迪雅的婚姻的否定，傳達了一個觀點:幸福的婚姻應建立在愛情和相互了解尊重的基礎上，這樣的婚姻觀在今天也具有現實的指導意義。

二、《傲慢與偏見》喜劇色彩中的幽默

幽默在《傲慢與偏見》中無處不在，它貫穿于全文。小說中的幽默是通過主題、滑稽的人物形象及有趣的故事情節來表現的［2］。

1.主題的表現

小說中第一句話便體現了全文的主題，以下內容都是圍繞第一句為中心點來發展進行的。“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。”看到這句話后，讀者會得到兩個信息:一是“凡有產業的單身漢”將會娶妻，這是極有可能的事;二是引起讀者對“舉世公認的真理”的警覺［3］。這樣，小說的開頭，就讓讀者以全知全能的局外人身份來觀看故事的發展，領會到小說的幽默感，這句為全書奠定了喜劇的基調，由此引出一大群可笑的人物和一連串可笑的情節。

2.人物形象的表現

滑稽的人物形象是本小說的一大亮點，幽默體現于此。班納特太太、瑪麗和柯林斯都處在一種盲目的自我確信中，受盡了捉弄還蒙在鼓里，找錯了目標還自以為是。如柯林斯牧師可謂是一個“糊涂，滿腦子錯覺和自相矛盾”的典型的喜劇人物。他盲目自信，受人奚落而不自知。這些在第十九章求婚一場表現得最充分。他以居高臨下的姿態，鄭重宣布他將娶班納特家的一個女兒，以彌補因繼承其財產，而對其一家人的損害。這完全像是在做散發著銅臭的交易，而他卻講得那樣輕松自如。在他向伊麗莎白求婚時，一口氣表白了他之所以要結婚的理由，沒容得伊麗莎白表述自己的觀點。當他被伊麗莎白拒絕之后，他仍執拗地認定“你拒絕我的求婚，不過照例說說罷了”。他在小說中的人物形象，令人忍俊不禁。

3.情節描寫上的表現

小說中的幽默，不僅表現在某些人物的戲劇性格上，而且表現在眾多情節的戲劇性處理上。小說主要情節是伊麗莎白和達西之間崎嶇不平的愛情道路以及兩人傲慢與偏見的摩擦碰撞。誤解不斷加深，直至爆發成沖突。在此過程中，正是誤解推動著喜劇的發展。首先，在舞會上，傲慢的達西對伊麗莎白不屑一顧，使得伊麗莎白對他心懷不滿。其次，簡由于淋雨生病在主人家里留宿，便引出伊麗莎白徒步探望姐姐這一情節。探望期間，伊麗莎白一直與達西“斗嘴”，使得伊麗莎白對達西的偏見不斷加深，達西則逐漸對伊麗莎白產生了好感。再次，達西向伊麗莎白求婚可以說是喜劇沖突的高潮，同時亦是兩人關系變化的轉折點。達西對伊麗莎白的愛終于達到了不可遏制的地步，他衷心地向她表達了“我多么敬慕你，多么愛你”。但達西卻又帶著傲慢的語氣，覺得伊麗莎白出身低微，他自己是降格一求，而這家庭方面的障礙，又使得理智與心愿總是兩相矛盾。這種不恰當的求婚理所當然地遭到了自尊心極強的伊麗莎白的斷然拒絕。這一場面是作者巧妙安排的走向喜劇性和解的關鍵:伊麗莎白的傾訴解開了兩人之間的一系列誤解。一封達西的長信使伊麗莎白的誤解頓然冰釋，她終于明白，曾因抱有偏見，才輕信了韋翰的讒言。作者精心設計的喜劇性沖突由發展達到高潮，在幽默和解中結束全劇［4］。

綜上所述，《傲慢與偏見》是一部典型通過幽默來貫穿全文的喜劇小說，她的小說通篇洋溢著喜劇色彩，讓人發笑。但這笑里也包含了不笑的一面，即對人性丑陋一面的嘲笑。

三、《傲慢與偏見》中的反諷藝術

反諷是一種修辭手段，它說的是一件事，指的卻是這件事的反面。它既指語言的修辭技巧，也指隱含在人物、情節或主題中與正面描述意義相左的暗示或對照技巧、組織結構方法。奧斯汀繼承了歐洲文學的反諷傳統，以適度的藝術自覺，熔鑄出更為成熟的反諷藝術。在《傲慢與偏見》中，反諷的藝術更是讓她發揮得淋漓盡致。通過她的小說，我們不僅可以看到諷刺的語調、嘲弄挖苦的文字，而且還作用于表現主題、塑造人物、安排情節和故事構思上［5］。

1.通過主題來表現

《傲慢與偏見》的主題是:英國鄉間中產階級的婚姻。“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理了。”奧斯汀采用反諷的方式，通過對四對青年男女的婚戀描寫證明了這一真理，揭示了當時資產階級社會中的婚姻問題。比如柯林斯牧師與夏綠蒂·盧卡斯小姐的婚姻就能“證明”這一真理。柯林斯有先父的產業、有牧師的地位，只缺少一位理家的太太。他在三天里兩次求婚，先是遭到了表妹伊麗莎白的拒絕，然后又從班納特家的鄰居夏綠蒂·盧卡斯小姐那兒獲得了成功并迅速成婚。作者用反諷藝術的手法提示了婚姻的實質，從而傳達了微妙的諷意，其實質是建立在金錢的基礎之上。

2.通過人物塑造來表現

奧斯汀在塑造人物時都采用了反諷的手法，刻畫了人物的鮮明個性。她的每部小說都有一些“漫畫人物”出現，他們性格單一，其共同特點是性格中存在這樣或那樣的缺陷。

小說的典型代表就是班納特太太和柯林斯牧師。班納特太太作者將她描述為:一個智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。她平生最大的事，就是把女兒們嫁出去;她平生最大的慰藉，是訪親拜友和打聽消息。為了說明班納特太太的這一特性，作者運用了大量的諷刺描述。例如，柯林斯與伊麗莎白的婚姻是她一心想要撮合的，可伊麗莎白再三拒絕了柯林斯的求婚。柯林斯轉向夏綠蒂并獲成功，看到夏綠蒂嫁給柯林斯，她“堅決不相信這回事”，“這門親事可能會破裂”。再比如麗迪雅與韋翰私奔后，班納特太太擔心女兒沒有新嫁衣而煩惱。這些情節都用反諷手法，寫出了班納特太太愚昧無知、自私自利的本來面目。作者讓她在一個個場合里出怪露丑，充分表現了漫畫式夸張，運用了豐富的反諷技巧。

3.通過情節和故事構思來表現

小說中的情節由一連串的戲劇性場面構成，反諷滲透在這些場面和情節之中。場面主要表現為一場場的舞會，一回回的家宴，一桌桌的紙牌，一次次的散步，而構成這些的是人物的對話和閑談。作者在這些對話中暗寓反諷，完成情節的反諷。伊麗莎白與柯林斯、達西、咖苔琳的對話構成了情節的主干，也是情節反諷的集中體現。如:在尼日菲花園中的舞會上達西和伊麗莎白兩人一個懷著傲慢，一個帶著偏見，話不投機不歡而散，作者對貴族的偏見與傲慢作了反諷，傳達了全書的中心意旨。

奧斯汀的反諷也融匯在整個故事的構思上，形成了作者對生活的理解和評價的表現。傲慢的達西最早斷定，班納特家的女兒如果想嫁給有身份地位的男人，機會一定不多。但是，他后來卻愛上了班納特家的女兒。而伊麗莎白指責達西，斷然拒絕了他的求婚，但最終還是發現已經深深地愛上了他。奧斯汀就這樣把世間的荒唐、矛盾、可笑都用反諷的手法呈現在讀者面前，為我們創造了一個妙趣橫生的喜劇世界。

四、結束語

奧斯汀在這部小說中運用風趣詼諧的語言，通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理方式，刻畫了幾對不同的婚姻，每一個婚姻都折射出在簡·奧斯汀生活的那個時代人們對于婚姻的態度，為了財富而結婚的世俗婚姻和為了美貌與情欲而結婚的盲目婚姻都是錯誤的，不能得到長久的幸福，而真正幸福的婚姻是建立在愛情和理智基礎之上的。

奧斯汀以喜劇性的態度觀照人生，捕捉生活中的不協調因素，加以嘲弄，既繼承了以往喜劇文學作品樂觀主義的精神傳統，又發展出屬于自己的特質——平淡語言中反映出不平淡的主題，所以它有資格在西方喜劇文學史中扮演不可或缺的角色。文中運用的幽默語言讓我們從笑聲中體會她對人性丑陋一面的嘲諷;用反諷的藝術手法剖析人們的愚蠢、各種可笑的弱點，表現對人的深刻理解和對生活的全面認識。正是因為這種幽默與諷刺的結合，才使《傲慢與偏見》成為一部偉大的閃耀著喜劇色彩的現實主義杰作。

［1］簡·奧斯汀.傲慢與偏見［M］.王科一，譯.上海:上海譯文出版社，2008.

［2］朱虹.奧斯汀研究［M］.北京:中國文聯出版公司，1985.

［3］白敏.論《傲慢與偏見》的魅力［J］.重慶三峽學院學報，2004，(4).

［4］唐韶鳳.《傲慢與偏見》的輕喜劇風格［J］.現代語文:初中讀寫版，2008，(4).

［5］徐欣.《傲慢與偏見》中的諷刺藝術［M］.現代語文:初中讀寫版，2008，(1).

I106.4

A

1001－7836(201.)10－0136－02

10.3969/j.issn.1001 －7836.201..10.051

201.－08－29

徐彥俐(1960－)，女，山東萊州人，教師;尹貴儉(1960－)，男，黑龍江哈爾濱人，教師。