地域性與“三家”山水畫——以郭若虛《圖畫見聞志》為例

朱丹

（淮南師范學院 美術系，安徽 淮南 232038）

地域性與“三家”山水畫
——以郭若虛《圖畫見聞志》為例

朱丹

（淮南師范學院 美術系，安徽 淮南 232038）

以郭若虛《圖畫見聞志·論三家山水》為例，運用文獻考證、比較學方法分別論述五代、北宋時期，北方山水畫大師李成、關仝、范寬繪畫特點與地域之間的關系。其目的是探討地域對山水畫的重要影響，并進行相同地域的差異性對比，細化相同地域下繪畫風格的不同，從而豐富人們對北方山水畫的認識與理解。

地域性；山水畫；“三家”；郭若虛；《圖畫見聞志》

熙寧七年（1074），郭若虛以其深厚的理論修養撰成《圖畫見聞志》，其中一篇《論三家山水》有云：“畫山水唯營丘李成、長安關仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程。”可謂從郭若虛始，奠定了李成、關仝、范寬三人在中國山水畫史中的顯赫地位。

在《論三家山水畫》中，郭若虛分別介紹了他們的繪畫風格。“氣象蕭疏，煙林清曠，豪鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也；石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物悠閑者，關氏之風也；峰巒渾厚，勢狀雄強，搶筆具均，人屋皆質者，范氏之作也。”李成、關仝、范寬同屬北方山水畫家，又都曾師法荊浩，但從郭若虛的評論中可顯見三人的繪畫風格并不相同。為何三人同是北方畫家，師承相同，繪畫風格各異呢？經筆者考證分析，其原因主要有兩方面：一是，他們的畫雖然都是以北方山水作為描繪對象，但三人生活在不同的地區，對具體地域的感受不同。二是，三家個體的內在精神氣質不同，所接受的地域文化不同。……