王金城,以天然之氣畫白楊

阿平

白楊樹(shù)，一種北方樸實(shí)之樹(shù)，只要有土有草的地方，就有白楊樹(shù)的影子，三三兩兩或成片地生長(zhǎng)著。

我是在北方的田野里長(zhǎng)大的，見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)的白楊樹(shù)，也見(jiàn)過(guò)白楊樹(shù)入畫、入詩(shī)、入文，但見(jiàn)過(guò)也就見(jiàn)過(guò)了，并沒(méi)能引起我的關(guān)注。也算是一種熟視無(wú)睹吧。后來(lái)的一天，一種機(jī)緣，我見(jiàn)到王金城畫的白楊樹(shù)，呼啦啦的一大片，流暢的，有時(shí)又是孤立的、突兀的，感覺(jué)到了一種生氣從內(nèi)向外升起。

王金城的白楊樹(shù)有一股天然之氣，這天然之氣，更多地來(lái)自心靈的感應(yīng)，思想的摩擦。或者說(shuō)是一種文化的特殊表達(dá)。我想，一幅畫最終的效果，奇異獨(dú)特也好，雄偉壯闊也好，孤立子然也好，其目的之一是喚起人直覺(jué)的感悟，精神的會(huì)意，甚至是內(nèi)心的疼。王金城眾多的白楊樹(shù)畫里有著恣肆汪洋的筆墨，有著表達(dá)情緒和心靈節(jié)奏的現(xiàn)代構(gòu)成，有著具象和抽象的對(duì)立互補(bǔ)，有著動(dòng)蕩的色形、點(diǎn)線，其無(wú)不傳達(dá)出一種純中國(guó)式的濃烈的畫意、氣質(zhì)和精神。但似乎又不僅僅如此。我們中國(guó)藝術(shù)講究的是從思想出發(fā)，從生命出發(fā)，重在創(chuàng)造世界，而非模仿世界。我想，中國(guó)山水畫尤其如此。山水、樹(shù)木、人物要入畫，不在仿其貌，而在傳其神，在表達(dá)一種思想的鮮活和靈動(dòng)，一種意境的深遠(yuǎn)。畫的思想從何而來(lái)?必定是畫家對(duì)自己所畫之物了然于胸，深入其思想的深處，山水萬(wàn)物自在心中，才能由物而摹寫出自己的語(yǔ)言，自己的性情，自己的思想，由筆墨而創(chuàng)造出一個(gè)全新的意境，一種用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的深刻。才能以其心感他心，以其心狀景物，這時(shí)候技巧反而是其次的了。以心來(lái)覺(jué)悟這個(gè)世界，世界就活了。這是王金城追求的創(chuàng)作之路，如今王金城已突破了畫樹(shù)像樹(shù)、畫山像山的境界，已走出了單純的宏大場(chǎng)面。他畫一棵樹(shù)時(shí)，這棵樹(shù)就在他的心里長(zhǎng)著，它的每一片葉子，在風(fēng)的吹動(dòng)下，在月光的籠罩下，在秋天天空下，以自己的姿勢(shì)生長(zhǎng)著。它或高或矮，或清純靚麗，或老辣滄桑，都以生命的鮮活表達(dá)著自己。心無(wú)深趣，技法何用?寫實(shí)和寫意的背后，始終站立著一個(gè)人，一個(gè)有思想的人。有人，才有人生，有人生，才有藝術(shù)。無(wú)疑，王金城悟到了這點(diǎn)。

王金城自小生活在北方的農(nóng)村，常常在小路邊、小河邊和白楊樹(shù)相遇，自然而然就喜歡上這種不追逐雨水，不貪戀陽(yáng)光，只要有土，哪怕是板結(jié)的土地，給一點(diǎn)水分就會(huì)生根、抽芽的樹(shù)木。王金城少年時(shí)期常常用樹(shù)枝在大地上對(duì)著白楊樹(shù)畫其形態(tài)，這算是一種大字描紅吧，一截截樹(shù)枝，被他畫禿了。當(dāng)時(shí)，他并沒(méi)有立志當(dāng)一個(gè)畫家。一個(gè)畫家離一個(gè)農(nóng)村孩子的夢(mèng)想何其遙遠(yuǎn)。他只是喜歡著，從心里喜歡著。后來(lái)，他當(dāng)兵，開(kāi)始畫幻燈片，再后來(lái)畫連環(huán)畫，再后來(lái)轉(zhuǎn)業(yè)鐵路系統(tǒng)，從事與美術(shù)有關(guān)的職業(yè)，畫畫成了他的生活。他每年給自己大量走出去寫生的時(shí)間，到太行山的角角落落，到一個(gè)個(gè)小山村背后，他把自己融進(jìn)去，融到大山里，融到白楊樹(shù)里，融到白楊樹(shù)的一片葉子里，融得無(wú)聲無(wú)息，融得渾然天成。他感到內(nèi)心無(wú)比充實(shí)，無(wú)比開(kāi)闊，他的畫里就出現(xiàn)與大自然對(duì)話、合一的夢(mèng)界。這時(shí)候，他以質(zhì)樸的、無(wú)拘無(wú)束的畫筆，反復(fù)表現(xiàn)一棵白楊樹(shù)，反復(fù)表現(xiàn)一把草，反復(fù)表現(xiàn)一塊山石，反復(fù)表現(xiàn)山中的一束光，每次絕不重復(fù)，這在他的作品《山村》《綠風(fēng)》《金曲》《香格里拉之展》里得到了淋漓的表達(dá)。

我們常說(shuō)畫畫是見(jiàn)情見(jiàn)性的藝術(shù)，畫家使用的材料，無(wú)非筆墨而已，但是，要把這些公共筆墨變成一種私人的表達(dá)，沒(méi)有作者的性情和心力，沒(méi)有作者思想和生命的靈動(dòng)，是無(wú)法想象的，這是王金城的白楊樹(shù)給我的啟示。

(責(zé)編：劉賢)