歌唱的咬字藝術

■ 德吉卓瑪

在不同的歌曲中，對咬字的要求也不同。為能確切地表現歌曲內容，就應重視對歌曲咬字的處理問題。咬字處理，包括咬字的力度方面、速度方面、情緒方面等。只有在歌唱中正確地處理咬字，才能完善地表現好歌曲。在歌唱的演出藝術中，應該把咬字的處理看作是歌曲表現的手法之一去重視它，運用它。

下面從三個方面來簡單談談關于歌唱咬字的處理。

一、速度方面

歌唱咬字的速度是指聲母的完成動作和韻母形成的速度。在歌唱中，咬字的速度也關系到歌曲藝術表演的效果。在演唱較快旋律的歌曲中，應保證聲母的完成動作與韻母形成動作的較快速度，從而以較快的速度完成咬字。不但能把歌詞唱的輕快流暢，而且歌詞中的每個字都清晰而飽滿。例如在《打起手鼓唱起歌》一曲的演唱中，就必須嚴格要求聲母完成動作和韻母形成動作的速度，以保證歌詞在快速旋律中，將每個字表達清楚。而在有些歌曲中。應將歌唱的咬字速度根據歌曲的風格和演唱需要，處理得較為緩慢。例如歌曲《長大后我就成了你》演唱中，就應將其聲母的完成動作與韻母形成動作的速度處理得較為緩慢、圓滑、連貫。以柔和、婉轉的藝術效果來表達歌曲中的優美意境。從上述兩個例子看出：不同的速度處理，就會產生不同的藝術效果。

二、力度方面

根據歌曲內容不同，其咬字在力度方面的處理是不同的。歌曲咬字的力度與發聲的氣息的壓力具有密切的關系。有些歌曲從內容表現出發，需要以較大的氣息力度進行咬字。例如歷史歌曲《大路歌》，在演唱中就應以較大的力度處理咬字。這樣既保持了歌唱咬字在氣息壓力較大的情況下歌詞的穩定與準確，又達到了咬字扎實、有力、堅定的藝術效果，從而很好地表現了歌曲內容堅定、有力的形象，而有些歌曲的內容是較為愉快、輕松、自然的，在演唱時氣息、壓力也一般。這種情況下，咬字在力度方面的處理則小些。例如歌曲《南泥灣》的演唱中，歌詞的咬字力度較小，表現出歌曲內容中歡樂親切的藝術效果。歌唱咬字的力度方面的處理，也屬歌曲表現技巧的一個方面。

三、情緒方面

歌唱的咬字，根據歌詞內容的感情，做些情緒方面的處理，能夠更好地表達歌曲的內容。

在歌唱咬字的過程中，聯系情緒上的相應動作，并把情緒在形象中產生的因素貫注在咬字動作中，使歌詞的咬字具有濃厚的情緒色彩，增強歌曲的表現力，這就要求很好地將感情融入咬字中。

歌唱的咬字，有其嚴格的要求，即清晰性、共鳴性、統一性、連續性。只有在發聲咬字中達到這些要求，才能完善地表現歌詞的內容，具有藝術的美感。

1、咬字的清晰性

清晰性就是要求咬字清楚易懂。在歌唱的咬字過程中，對聲母和韻母的發聲都應具有嚴格正確的動作。咬清字頭，咬準字音，收韻良好的咬字動作必然具備其清晰性效果。使人們在歌曲演唱中清楚地聽懂歌曲的內容，以利于聽者在理解歌詞內容的基礎上領會歌曲中的形象和意境。

2、咬字的共鳴性

歌唱的咬字，要求具有音樂性的表現力和豐富的共鳴色彩，使其在發聲中達到美麗悅耳，善于感情表現的藝術效果，這就要求歌詞在發聲中的每個字都具有和諧的共鳴，從而保證咬字的字音共鳴性。

字音的共鳴性是由發聲器官與咬字器官的協調動作控制的。在咬字時，必須合理地控制發聲共鳴的關鍵部位（即咽腔部位），同時自如地進行咬字器官的動作控制，使字音具有豐富的共鳴色彩。這樣的咬字，才能使歌詞在演唱中，隨著對位樂曲的變化和諧的共鳴中，充分地表現出音樂的性質。所以說字音必須在具有共鳴性基礎上才能體現出歌詞發聲的音樂性。

3、咬字的統一性

有關統一的概念。其內容有兩個方面即咬字的統一與共鳴位置的統一。有關共鳴位置的統一性，就是要求歌唱咬字中的每一個字，不但具有諧和共鳴的性質，而且應在頭腔共鳴的位置上，取得咬字共鳴的位置的統一，達到歌唱的咬字在共鳴的位置上的統一性。

另一個方面的統一，就是指在咬字的動作中，取得歌唱咬字的字形統一。這就要求我們歌唱咬字中的每個聲母有其發聲的規定動作，每個聲母有其正確的規范動作，并保證其在任何不同的組合形成或樂曲中都保持正確的咬字動作。

4、歌唱連續性

在歌曲演唱中，除休止或間奏外，一般規律中音樂是連貫的，歌詞的演唱也應具有樂曲曲譜的對位的連貫性。

在歌唱的咬字中，我們要求聲母與韻母的發聲自如地過渡。保證其歌詞的連續性與完整性。而且在歌詞組成的樂句和內容的整體中，要求自如地予以過渡，保證歌曲內容的連續性和完整性。一切不可割裂地片面要求咬字的清楚而不顧歌詞的連續性和完整性，造成歌曲內容的斷續和散亂現象。在歌曲演唱中，我們必須將動作熟練地協調起來，保證歌曲內容的清楚表達和連續完整性。只有這樣，才能使歌唱的咬字具有藝術的美感。