王勤強(qiáng):戀戀春秋心泊淹城

豆娘

“我一直是被活兒推著走。”王勤強(qiáng)接受記者采訪的時候，反復(fù)地強(qiáng)調(diào)這一點。

王勤強(qiáng)目前的職業(yè)是主題公園設(shè)計師。他手上的“活兒”，可不是一般景觀設(shè)計師能干的“活兒”——設(shè)計制作江蘇省常州市的“淹城春秋樂園”，擔(dān)任春秋王宮建筑群的總創(chuàng)意與總設(shè)計。

2008年王勤強(qiáng)作為設(shè)計師，接受了淹城傳統(tǒng)老街九坊街的設(shè)計制作工作，一年后，他受淹城旅游區(qū)管理委員會委托，開始構(gòu)思春秋王宮淹君殿以及周圍的配套建筑古牌坊街和孫武草廬而在這之前，王勤強(qiáng)的身份是電視劇的美術(shù)設(shè)計師，曾經(jīng)為三十多部影視大戲制作布景。2007年，東方傳奇?zhèn)髅焦镜碾娨晞　稄埗Y紅的現(xiàn)代生活》是他擔(dān)任總美術(shù)設(shè)計的最后一部電視劇。從美術(shù)設(shè)計師到主題公園設(shè)計師，從制作電視劇布景到制作貨真價實的王宮，“這個活兒”和”那個活兒的交接是怎么完成的?

70后的王勤強(qiáng)出生在山東勝利油田的一個知識分子家庭，父母都是工程師。也許是家境比較寬松的緣故，王勤強(qiáng)生就一副隨遇而安的性格，簡單，實在，父母看他中學(xué)成績不好，把他送去學(xué)畫，他也就老老實實地學(xué)了三年。1990年高中畢業(yè)后他順利考取了南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系。

四年的大學(xué)生活，王勤強(qiáng)勤勤懇懇地學(xué)畫，兢兢業(yè)業(yè)地習(xí)畫，培養(yǎng)自己純正的藝術(shù)趣味，他最喜歡印象派，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和魯本斯都是他的最愛，他曾經(jīng)連續(xù)兩個月啃饅頭吃榨菜，只為了買本魯本斯的畫冊。印象派繪畫中的那種光影明暗對比的視覺魅力，直到今天仍在王勤強(qiáng)的設(shè)計實踐中起到作用，這是他在做影視美術(shù)設(shè)計和景觀設(shè)計時一以貫之的美學(xué)經(jīng)驗。

1994年，王勤強(qiáng)大學(xué)畢業(yè)，他沒有像大多數(shù)同學(xué)選擇做專業(yè)畫家，而是去了中央電視臺無錫影視基地。

“他們招聘美術(shù)設(shè)計師，我當(dāng)時糊里糊涂就去了，沒想到從此離繪畫越來越遠(yuǎn)，再也回不去了。”

那個時期的無錫影視基地正在熱火朝天的建設(shè)中，唐城、三國城、水滸城分別于1991年、1994年和1996年建成，它們以宏大的規(guī)模，以奧妙無窮的影視拍攝現(xiàn)場和精彩絕倫的旅游表演節(jié)目，以及得天獨厚的太湖山水自然風(fēng)光和設(shè)施齊全的影視拍攝功能吸引了眾多海內(nèi)外的劇組和游客。當(dāng)時正在拍攝《三國演義》，王勤強(qiáng)進(jìn)入影視基地的第一件事情是為三國城進(jìn)行景區(qū)場景陳設(shè)設(shè)計。

一個學(xué)油畫的大學(xué)畢業(yè)生，對電視劇和舞臺設(shè)計一竅不通，更別提什么景觀建筑了。王勤強(qiáng)兩眼一抹黑，他只能沒日沒夜地畫設(shè)計圖，將自己在大學(xué)學(xué)到的熟悉的寫生繪畫技巧拋諸腦后，去學(xué)習(xí)一種全新的設(shè)計語言。他每天都要畫十幾個小時——一個人桔坐在一盞小臺燈下，在計算紙上一筆一筆地畫，從一個最小的道具畫到一座龐大的宮殿建筑。“有一天我突然感覺眼前像汽車玻璃搖下一半那樣，一半清楚一半模糊，我覺得不對勁，趕緊跑到醫(yī)院檢查，一看視網(wǎng)膜脫落。”

王勤強(qiáng)性格里那種隨遇而安的天性最終幫助他在影視圈扎下根來，他幾乎是學(xué)一行愛一行的模范。1995年他入駐水滸城，擔(dān)任景區(qū)設(shè)計，同一年，中央電視臺無錫外景基地舉辦8周年慶祝晚會，他擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計，幾乎同時，央視戲曲電視連續(xù)劇《亂世情》邀請他承擔(dān)美術(shù)設(shè)計。

“現(xiàn)在看來，咱們國家的大多數(shù)旅游景區(qū)的設(shè)計和開發(fā)建設(shè)還是有問題，大部分景區(qū)的設(shè)計都是為了設(shè)計而設(shè)計，或者僅僅是為功能而設(shè)計。我覺得做設(shè)計應(yīng)該是反過來的，先追求整體效果，然后再去細(xì)化結(jié)構(gòu)功能等，這個整體效果得有故事性，氣氛完整。現(xiàn)在的絕大多數(shù)人文景區(qū)的開發(fā)都有這個問題，房子、街道都很漂亮，但走著走著，路邊就出現(xiàn)了一個與景區(qū)風(fēng)格完全不搭的景物，空調(diào)，甚至幾大塊玻璃，這就全露餡了。現(xiàn)在觀眾和游客去游覽景觀，會喜歡一個濃烈、純粹的東西，如果時不時有個現(xiàn)代的東西跳出來，提醒人們這是假的，這就是很大的問題了。現(xiàn)在很多所謂的景觀設(shè)計師和我們這樣美術(shù)設(shè)計師出身的設(shè)計師不同，他們的缺陷在于整體，調(diào)子不夠，而我們的缺陷主要表現(xiàn)在一些建筑的功能技術(shù)指標(biāo)上。”

王勤強(qiáng)后來才意識到，正是這兩三年在三國城和水滸城的辛苦實習(xí)和打拼，為他在十年后再一次轉(zhuǎn)型打下了堅實的基礎(chǔ)。而他不知道的是，就在1997年，哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院的俞孔堅博士回國創(chuàng)辦了北京大學(xué)景觀設(shè)計學(xué)研究院，設(shè)立了兩個碩士學(xué)位點：景觀設(shè)計學(xué)碩士和風(fēng)景園林職業(yè)碩士。1998年俞孔堅先生又創(chuàng)辦北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計研究院，促成了景觀設(shè)計師成為國家正式認(rèn)定的職業(yè)，并推動了景觀設(shè)計學(xué)科在中國的確立。

美術(shù)設(shè)計的工作一旦上手，就成了駕輕就熟的“活兒”。一個學(xué)油畫的去學(xué)電視劇設(shè)計，技法、技巧上或許有差別，但學(xué)繪畫的人一直是在二維空間塑造三維空間，時間長了，腦子里會具象思維，看到一個東西，就能反映一個空間，把繪畫轉(zhuǎn)為設(shè)計的能力，是一件事半功倍的事情。這是王勤強(qiáng)的體會。

接下來就是長達(dá)十幾年的設(shè)計活兒接力。從1997年到2007年，王勤強(qiáng)接了三十多部電視劇的美術(shù)設(shè)計活兒，包括《百年記憶》，《靜靜的葉爾羌河》、《寶帖傳奇》，日本NHK電視劇《忽必烈》與《滿漢全席》，香港TVB電視連續(xù)劇《游劍江湖》，《爭霸傳奇》，《亂世佳人》，《太極》等等，其中既有現(xiàn)代戲，也有古裝戲和武俠戲，還包括中視老上海景區(qū)的總美術(shù)設(shè)計等等，每一部電視劇和每一項工程對王勤強(qiáng)來說，都是一場高強(qiáng)度和快速度的戰(zhàn)役，他輾轉(zhuǎn)在中國大江南北的各個影視基地，專注地孜孜不倦地進(jìn)行著自己的本職工作。

在王勤強(qiáng)看來，電視劇是一門綜合性的藝術(shù)，一名好的電視劇美術(shù)師首先是一名導(dǎo)演，他應(yīng)該從整體的角度多方面考慮，注意戲的處理，了解人物內(nèi)心世界，其次，美術(shù)師還應(yīng)是一名攝影師，以攝影機(jī)的視角準(zhǔn)確地觀看人物運動的方向和位置及所需的環(huán)境，同時他還應(yīng)該承擔(dān)著營造作品意境和引導(dǎo)情緒走向的任務(wù)，所以既是造型設(shè)計師又是工程師。因此，美術(shù)師是需要對全劇從空間造型。人物造型等藝術(shù)處理上的總設(shè)計，他的創(chuàng)作思想與表現(xiàn)技巧，是電視劇的基調(diào)、開端，鋪墊，是一部好戲和大戲必備的基礎(chǔ)。但這需要充分的時間和充足的投資，這兩項是制約美術(shù)師實現(xiàn)總體造型設(shè)計，達(dá)到統(tǒng)一，和諧、自然效果的瓶頸。“做影視美術(shù)設(shè)計最大的挑戰(zhàn)是設(shè)計強(qiáng)度非常大，一部戲如果有幾十個場景，要幾個月內(nèi)全部做出來，而且事無巨細(xì)，外觀、陳設(shè)、中間的造型，所有的細(xì)節(jié)都要做出來。這種工作強(qiáng)度很大，還不能重復(fù)，重復(fù)的場景拍戲時容易穿幫。”

王勤強(qiáng)最難忘的一部電視劇是2005年的《爭霸傳奇》，這是香港TVB的電視連續(xù)劇。他接到委托時已經(jīng)箭在弦上，不得不發(fā)——只給他37天時間布景。他趕到河南焦作的影視基地，花了5天，一邊通讀劇本，一邊劃分場景，分割空間——基本上是晚上看劇本，半夜繪圖紙，白天去現(xiàn)場。然后一邊設(shè)計，一邊制作，一邊布景，還得一邊解決不時出現(xiàn)的問題，中間王勤強(qiáng)的家人動手術(shù)，他還得幾次去醫(yī)院簽字——所有的事全都趕在一起了。49集的電視劇，需要布景11個大殿，無數(shù)個府邸王勤強(qiáng)記得他為一部戲同時用了數(shù)百制景工人——這在影視劇

制作中是極其少見的。

但是就這樣，花了大力氣和巨大心血搭出來的布景拍出來效果并不讓人滿意，“和我想象的相距甚遠(yuǎn)，美術(shù)師對一樣?xùn)|西看的角度和攝影師的角度差異很大，他并不能完整的展現(xiàn)你做的場景，等戲播出，你看著就傷心死了，后來就堅決不看了。”

熱鬧，漂亮，功利，虛假，速朽，這是電視劇制作的基本生態(tài)，這也是王勤強(qiáng)一直很糾結(jié)的事情，他是學(xué)油畫出身的，追求畫面的完美和光線的飽滿，希望能從美學(xué)上參與電視劇的敘事過程。但這幾乎是不可能的事情。不僅電視無法傳達(dá)自己的想法，電視劇組“兩分專業(yè)，八分人事”更是消耗掉許多的精力。慢慢地，王勤強(qiáng)對一件接一件的沒玩沒了的“活兒”生出了厭倦。

王勤強(qiáng)參與到主題公園設(shè)計這個行業(yè)，純屬偶然。拿他自己的話來說，就是“活兒”來了，硬著頭皮上了。只是這一次的活兒挑戰(zhàn)性大一些，壓力大一些——電視劇場景搭得不好可以重來，搭好拍完電視劇就拆了，拆了就沒了，但這一回不一樣了，“這東西落在這兒，你有問題依然放在這兒，他不會拆了。”

對于王勤強(qiáng)而言，有意思的恰好也在這里。“在接受的過程中發(fā)現(xiàn)它是另外一個空間，它和影視不一樣的是，影視是一個可以搭接的東西，而這個是直接呈現(xiàn)在觀眾的面前，我相信自己可以做的更好，這對我有更大的吸引力。”

最近十年來，隨著國內(nèi)旅游業(yè)的發(fā)展，特別是休閑度假旅游的蓬勃興盛，主題公園設(shè)計已經(jīng)成為旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最為重要的技術(shù)支持和藝術(shù)工具。淹城春秋遺址的開發(fā)正好趕上了這個浪潮。一開始，王勤強(qiáng)參與到淹城的開發(fā)，是在淹城遺址的外圍，設(shè)計兩條功能性的古街——即仿古街道，專門用于招商服務(wù)。還有另外一個建筑小品，即孫武草廬，據(jù)說孫武曾經(jīng)在淹城呆過，所以他們希望有一處場景來展現(xiàn)。其時，淹城已經(jīng)成了一片開發(fā)的熱土，它的總體規(guī)劃已經(jīng)確定，那就是——城內(nèi)立足原生態(tài)保護(hù)，城外保護(hù)開發(fā)，把淹城建設(shè)成“一心一環(huán)五區(qū)”的旅游區(qū)，規(guī)劃確立了六大功能區(qū)：淹城遺址公園、淹城傳統(tǒng)街坊、淹城野生動物世界、淹城春秋樂園，淹城春秋文化拓展區(qū)、寶林寺宗教文化區(qū)。春秋文化成了淹城的主題，常州市甚至提出了“明清看北京，南宋看杭州，隋唐看西安，春秋看淹城”的口號。

淹城春秋宮殿建筑群的規(guī)劃所在地是一個一萬多平米的小島。地方說大也不大，說小也不小。淹城旅游區(qū)管理委員會向社會招標(biāo)，希望在此地建起一座反應(yīng)春秋文化的地標(biāo)性建筑來。這座建筑既要有春秋時期的特點，又要具備現(xiàn)代建筑的功能。幾家設(shè)計公司先后上門來投標(biāo)，有的建議建座五面塔，代表春秋五霸，有人建議這里做個宗廟……五花八門，無奇不有。

這個時候，王勤強(qiáng)所設(shè)計制作的古街已經(jīng)接近尾聲，孫武草廬也告一段落，他本想等這兩個活兒結(jié)束就離開，回家休息，等待下一個“活兒”的來臨。淹城旅游區(qū)管理委員會的王才中書記約見他，問他有沒有興趣做一個方案。“我當(dāng)時也不太想，因為知道他那個工程特別麻煩。我做設(shè)計大多是獨自一人，復(fù)雜的建筑會耗盡心力，而且我有時想偷懶，太大的工程面前我會退縮。”

王勤強(qiáng)根據(jù)淹城遺址三城三河的制式，提出了造宮殿的思路——因為只有宮殿才能更寬泛的來展示歷史，如果做民居，就太單薄了。王勤強(qiáng)發(fā)現(xiàn)，自己在電視劇組泡了十幾年，練就了一個特長，那就是講故事。電視劇必須有一個劇本，有一個故事，才能展開去布景，或者風(fēng)花雪月，或者富貴奢華，或者滄桑痛苦——在故事下面展開設(shè)計，就有根據(jù)，設(shè)計才會是一個整體，不會有拼湊的感覺。這同樣適用于景觀設(shè)計，尤其旅游景觀，“旅游景觀一般都有主題。我做設(shè)計，喜歡相關(guān)。設(shè)計淹君殿，我得先編織一個故事，淹城有個淹君，是個諸侯，肯定有宮殿，有前殿，正殿、后殿，還有偏殿，淹君殿的正殿應(yīng)該是一個處理國事、會見諸侯的地方，這個地方要的做得莊重；大殿的周圍還有偏殿，淹君的寢宮，妃子的后宮……我把春秋文化的各種形式放在里面，最終設(shè)計成一個整體。現(xiàn)在很多地方搞旅游開發(fā)，個人感覺缺的就是這個整體的概念。”

王勤強(qiáng)是個實干家。無論繪畫，做電視劇布景，還是主題公園設(shè)計，他都始終堅持自己的“整體說”，也正是這一點，最終打動了淹城旅游區(qū)管理委員會的所有評委。“我當(dāng)時跟他們講，我們要做與眾不同的東西，一定要超出別人的想象范圍，怎么樣才能超出一般人的想象范圍呢?我們不做大，也不做怪，我們只需要做好一個有機(jī)的整體，從內(nèi)到外，讓游客進(jìn)去以后覺得是協(xié)調(diào)的，走一步后面還有，春秋文化在環(huán)環(huán)相扣中展現(xiàn)，只有這樣形成一個大文化大寫意的環(huán)境，才算是成功的。中國的文化是含蓄的，不能一眼就看到底，得有想象的空間。咱就是撤個謊，咱也要把這個謊給撒圓了!”

淹君殿的活兒就這么接了下來。這是春秋淹城樂園的主體性建筑，凝聚著常州人對這片遺址和文化的所有想象，萬眾矚目，其重要性可想而知。這個時候，王勤強(qiáng)卻對甲方提出了一個看起來不近情理的要求：“你要我做可以，但是有兩個條件，不能干涉我的設(shè)計，不能改我的圖紙。我把所有的資金都會花到該花的地方。”

淹城旅游區(qū)管理委員會的王才中書記是一個文人，也是個做事果斷，說到做到的人。他果真把決定權(quán)毫無保留地交給了王勤強(qiáng)。“那些柱子一根一根澆注起來，再開始上梁上頂，他只在遠(yuǎn)處看看，一直到那個屋頂層層疊疊的都出來了，他還是沒有走近去看。他一方面是害怕自己過來后忍不住想提出修改意見，另一方面他也沒底，怕我給他搞砸了，進(jìn)去看著更難受。我非常感激他的這個信任，也是這個信任讓我承受很大的壓力。對于能夠把淹城的宮殿建筑群做出來，我是非常感謝王書記和他的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊的。”

王勤強(qiáng)是絕對不允許自己搞砸的。一切細(xì)節(jié)都在他腦子里，大到宮殿的整體效果，小到一個貼花的紋樣，甚至包括每一盞燈、每一個消防栓、每一個水電開關(guān)。他帶領(lǐng)一個二十多個雕刻師和效果師組成的團(tuán)隊，在工地上指導(dǎo)施工，確保他想要的效果及時到位。“我布置了一些很有經(jīng)驗的工人在里面，這些人起到了很重要的作用，我跟他們講這個瓶子效果差了百分之五，差百分之五不要緊，但這個差了百分之五，那個也差了百分之五，全加一塊便差了百分之五十——一我說絕對不能差這百分之五，麻煩點就麻煩點。”

淹君殿也是王勤強(qiáng)對春秋文化的想像。他在常州呆了兩三年了，心里也生出了“戀戀春秋，心泊淹城”的感覺。在他的印象里，春秋時代禮崩樂壞，上下交攻，殺伐無度，戰(zhàn)火連綿，終日不絕，人民號哭輾轉(zhuǎn)于溝渠之間，尸枕相籍，不為烏獸吃，便為螻蟻食，可是在后世看來，這個時期又是百家爭鳴，諸子挺秀的時代，為我們后代子孫奠定了博大精深的文化基礎(chǔ)。為此，他要造一個繁華的淹君殿，他把宮殿的體量放大，并大量使用青銅貼片做裝飾。1萬平米的宮殿，他使用了超過60萬片青銅片，紋樣超過600種，且百分之九十五的都是以浮雕，圓雕和彩繪的形式來體現(xiàn)，僅僅貼片便花了半年時問。“這其中有一個很重要的制作問題，現(xiàn)在的制作我們說修舊如舊，現(xiàn)在很多制作做完以后很新，讓人覺得你花那么大精力，最后你做出來的東西不對，所以這次，我們在制作的時候，用了一批效果師，他們能控制整個效果，不新，也不太舊，這樣，設(shè)計師的理念能得到完整的貫徹和實施，這是挺重要的一個環(huán)節(jié)。”

淹城春秋樂園開園已經(jīng)整整一年。有游客為這座王宮做賦“春秋有淹君，其城池為淹城，后廢于戰(zhàn)亂。其城池樹木，兵車蹂踐，荒為丘墟，樓榭亭橋，煙火焚燎，瞬為灰，與淹共滅而俱亡，無余幾處，僅遺鼓墩，百有余件。后人為祭淹王，遂建淹君殿。”

得到八方游客認(rèn)同，王勤強(qiáng)也覺得欣慰。但他從來不把自己當(dāng)回事：“實際上我從來沒覺得自己成功過。一個活兒結(jié)束了，別讓人家回頭說這個混蛋以后再也不能用了——最好咱別落到這樣的下場就行了。”