中國當代家居設計思潮的反思與展望—基于米蘭國際家具展的分析*

吉林藝術學院設計學院 于冬波

中國當代家居設計思潮的反思與展望—基于米蘭國際家具展的分析*

吉林藝術學院設計學院 于冬波

家具是室內各種空間關系中不可分割的組成部分，發揮著其特定的物質功能作用，同時也作為藝術品發揮其審美價值。家居設計是根據使用者對室內環境的要求，綜合運用科學和技術手段，為人們創造一個使用功能合理，又兼具一定環境氛圍的居住室內場所。在室內環境中，家具既是室內環境的主要陳設物，又是室內的主要功能物品，它滲透于人們生活的各個方面。家具是構成室內環境空間的使用功能和視覺美感的第一要素，在很大程度上決定著室內環境設計的風格與取向。

目前，中國家具產業模式正在從過去傳統的勞動密集型，向新型勞動密集型+設計驅動型+科技提升型+品牌文化型方向轉型與升級。這種洗牌、整合的產業升級，使大部分中國家具企業包括行業都進入到“二次創業”轉型期。在這樣的背景下，如何獲得“中國制造”可持續發展與核心競爭力，如何調整目前家具設計的思路，米蘭國際家具展可以提供許多有益的學習參照與借鑒。

一、米蘭國際家具展概況

米蘭國際家具展為世界3大家具展覽之一，被稱為世界“流行趨勢的風向標”，全球家具業的“奧林匹克”盛會。其創辦于1961年，每年一屆，至2010年，已經有49年的歷史。目前，米蘭國際家具展的展會系統不斷完善，形成了米蘭國際家具展、米蘭國際燈具展、米蘭國際家具半成品及配件展、衛星沙龍展等系列展覽。在米蘭，設計、創意、品位、科技、時尚和潮流得到充分的體現，意大利也以其領先世界的設計和產品，預示未來家具業的發展趨勢和全球家具市場的變化動向，對全世界的家具業產生著重大影響。

由于意大利設計師的杰出成就，意大利甚至形成了“設計引導型生產方式”，使意大利的設計和生產形成了良性循環。意大利設計大師們每次都將他們集傳統工藝、現代思維、新工藝材料等多元素融于一體的藝術設計文化展現給世人。近年來，米蘭國際家具展注重為年輕人提供舞臺，培養新興設計師。在衛星沙龍展廳上初次面世的設計，后來很大一部分都成為了大公司標準生產線上的產品。隨著企業與年輕設計師長久合約的增加，這個“實驗場”已漸趨成熟并得到廣泛認可，吸引了國際主流媒體越來越多的關注。

二、米蘭國際家具展設計思潮

1.創意主義主導。設計是家具制造銷售過程中最具增值價值與最具核心競爭力的部分。因此，米蘭國際家具展的主辦方一直將家具設計的創新與創意作為衡量展會質量的重要標準，并業已形成了“以創意帶動發展”的展會文化。這種創新文化不斷激發著設計師、參展商和供應商的靈感，同時也影響著世界家具設計業，為世界家具業注入了新的活力，并成為世界家具業發展的重要動力源泉和流行趨勢的發布平臺。

2.自然主義持續彰顯。自然主義是近年米蘭國際家具展所主導的思潮之一。其強調家具設計的人性化，尊重人性和本能，按照自然事物的本性來創造適合人類的家具，營造和諧、健康、自然的家居環境。比如受到蜂窩和竹節造型的啟示，鋼管材料被賦予類似自然植物形態的造型。有機的形式通過采用塑料、明亮橙色或者用拋光鍍鉻鋼管來展現更加的人工化。

3.實用與藝術的融合。實用是家具最為重要的功能之一。在米蘭國際家具展中，雖然大多是“高于現實”、注重視覺效果的藝術作品，但實用主義一直主導著整個展覽，且實用中又融入了藝術，使藝術與現實生活真正地融為一體。眾多家具、建筑、服裝、配飾、燈具等無不體現了這一特點。如2010年展覽中，向來以擁有最多色彩的塑料椅大王Kartell當年卻反其道而行，以“Back to Black”這樣醒目的主題來推出一系列新的設計，從黑與白的無色彩表現，進而到透明的吉岡德仁（Tokujin Yoshioka）的“隱形椅”，可謂藝術與生活結合的典范。

4.傳統文化是設計的主題與源泉。傳統文化一直是米蘭國際家具展的主題，且向來都是設計師們取材的重要源泉。尤其是近幾年，家具設計不再局限于單純地對傳統文化的模仿和再現，而是從心理和精神層面將傳統文化抽象出來，營造一種文化氛圍，使人們能在其中找到文化的真諦。2010年在皇家別墅和布雷拉美術館舉行的“一起在餐桌上”展覽最能反映這一點，通過準備食物/廚房、準備餐廳/餐桌的布置和裝飾、居家/每日的用餐、特殊場合/招待客人、飯店/晚宴等特有的空間和器具讓人們全面了解飲食世界歷史，進而達到文化共鳴。

三、中國當代家居設計反思

家具是家居設計中最為重要的部分。因此，對我國家具設計的總結和研究就可以從總體上概覽我國的家居設計特征。中國家具產業興起于20世紀80年代，經過20多年的發展壯大，家具的文化載體性質越來越被人們重視。而長期以來，國內的家具業模仿國外設計，發展緩慢。隨著全球一體化經濟時代的到來，模仿和復制成為了獲取更大發展的絆腳石。2004年，家具行業發展分析研究報告也提到：“我國的民族家具工業仍然處于發展期，面臨著眾多挑戰。”

國際家私裝飾業（香港）協會主席、香港富運家私有限公司董事長陳民先生說：“中國家具必須重視原創才能獲取持久的發展。如何尊重原創作品、尊重設計人才，并以此推動產業的進步，才是中國真正需要向意大利學習的核心知識。”在驚嘆于那些“絕世作品”之后，更要思考意大利如何成就原創精神、設計文化，追尋中國家具業的原創力量。

中國現代家具設計正在試圖從“模仿”轉向“設計”，從“追風”轉向“創新”，但由于國內家具設計的原創氛圍還未形成，且相關院校對家具設計師的培養水平尚低，很難直接被企業所用。因此，中國家具應更多考慮品牌的立足發展和海外市場的開拓，研究西方現代家具設計、創意、品味、科技、時尚和潮流及其相關產業的內涵，創立中國現代家居的設計風格與學派。

四、中國當代家居設計展望

1.科學化是時代的呼喚。隨著家居設計行業的不斷發展，“家裝——家居——人居環境”的概念正逐步完善。家居設計的科學化主要包括設計的科學定位和室內空間的組織與界面處理的科學化。科學的定位最核心的理念：從人群細分出發，定位居住需要，再進行有效設計。同時，室內空間的組織與界面處理應達到技術與藝術的高度融合。目前，在科學化的引導下，我國的眾多設計師，以高技術為立足點，把具有高度理性的結構和強烈表現特征的形式結合得非常密切，同時對傳統文化、自然生態和歷史傳統等多方面因素給予了關注和考慮。科學化將繼續引領我國未來的家居設計，成為家居設計的重要思潮。

2.創意應成為發展的動力。中國的家具業要想擺脫目前低迷的態勢，必須走出以前的“復制”、“模仿”的低級模式，從整個思想上進行調整，將創意和創新作為未來家具設計的發展動力。主張采用新工藝、新材料、新設備、新設計方法、新施工方法等，激發整個家具業新的活力。如在材料創新方面，可以將實木與金屬、塑料、玻璃、纖維等相結合，以降低實木材料的采伐周期，擴大綠化面積；在工藝創新方面，通過提高加工設備的技術含量，來提高加工效率、人均產值等，這樣就能減少生產周期、節約能源損耗，以此達成循環低碳的生活目標。另外，為了鼓勵創新，相關組織可以制定相關的獎勵措施，從政策、經濟、文化等多個方面倡導、支持家居設計創新。

3.人本主義是目標。隨著社會發展，家居設計應走出以前那種“唯藝術第一”的理論，價值取向逐步走向人本主義，即應意識到人是家居設計的主題，其核心價值就是在滿足人的基本物質生活條件的基礎上創造適當高度的精神生活品質，優化生活環境的質量。通過有效地設計，營造舒適、健康、可持續發展的室內人居環境，使家居環境適應室內環境的變化，既滿足使用要求、舒適美觀、宜人的環境氛圍等，又能滿足生理、心理需求。當然，人本主義并不排除藝術，真正的人本主義應是人本性與藝術性的高度融合，實現共生共美。

4.綠色、低碳主義是出發點。綠色主義和低碳主義是現今時代發展的要求，反映在家居設計中，就是要講求材料的綠色環保、心理上的綠色設計和綠化組織空間形式。尤其在材料選取方面，更需要以低能耗、低排放、低污染為基礎，提高能源利用效率和創建綠色環保環境結構。目前，我國還存在著一種“重形式不重實質”的家居設計傾向，即過分地追求與眾不同的室內裝修環境，而往往忽視了家居環境的高能耗、高排放、高污染。今后，隨著人們的環保意識的增強，綠色環保、低碳主義必須成為我國家居設計的出發點，以實現人類健康生活與自然和諧的目的。

5.民族文化是設計的主題。“越是民族的越是美好的”。家居設計應該在民族傳統文化中汲取精華，創造性地將民族文化元素融入到家居設計之中，結合藝術表現形式，將傳統文化抽象成家具、燈具、服裝、配飾等家居實體，從一個側面反映民族的物質生活和精神生活特征，從而創造優秀的家居藝術。但需要強調的是，家居設計切忌刻意模仿和拘泥于傳統的形式，而應是一個以民族文化發展的歷史過程為依據，以地域的地理因素、社會因素、文化因素演變為規律，綜合眾多要素的全新藝術設計過程。

綜上，米蘭國際家具展是世界家具與家具設計的頂尖展會，被譽為全球第一的家居裝飾盛事。它是世界家具、配飾、燈具流行的風向標，是現代家居時尚設計的前沿。中國家居產業已有20余年的發展歷史，但由于原創氛圍還未形成、設計師培養水平尚低等多種原因影響，仍然處于尚待完善階段。因此，努力從米蘭國際家具展的家居設計、創意、品味、科技、時尚及其相關產業中汲取經驗，是創立中國現代家具設計風格與學派的最現實和最具經濟效益的方式。

吉林省教育廳“十一五”社會科學研究項目（[2009]第317號）。