耕耘經典 不問收獲
——樊承武的指揮人生

文／董存明

耕耘經典 不問收獲
——樊承武的指揮人生

文／董存明

董存明音樂舞蹈評論家、詩詞作家。曾任上海音協輕音樂專業委員會秘書長，上海舞劇院院長助理，在全國專業性報刊上發表多篇評論，推動中國現代舞與輕音樂的發展

一看音樂會節目單上這張照片，挺有老上海電影大明星的“范兒”；脫下紳士燕尾服演出盛裝走到臺下，大指揮家樊承武與常人沒啥大區別。然而，各家都有本難念的經，外界甚至包括他周邊的人總有個疑竇，這位風云人物怎會淡出公眾視線的？當你從本文披露的背景材料中盡悉其詳之后，或許會發出一聲吁嘆——是的，生活就是這樣。

指揮臺上臺下

生活常態里，他的穿著很隨意，幾乎沒有奢華品牌服裝，在舞校大院俊男俏女的人堆里毫不顯眼。不過人的氣質是掩不住的，白凈的清秀長相和高高身姿仍透出一股儒雅帥氣。這位高人并無“高人”樣，午飯后別人會打盹養養神，他卻精力旺盛地忙著找人打撲克、打橋牌，打得不亦樂乎。按理說，他是芭團一幫人的師輩，卻樂于別人沒大沒小地喚他老樊老樊，覺著親近。他有容人的氣度，人際關系融洽，亦師亦友亦兄長。赴外地演出的火車上，閑來就與“老搭子”下盲棋，一來一去講棋語過耳不忘，記憶力確有過人之處。大伙兒去餐車了，見他篤悠悠取出醫用酒精燈，架起午餐肉空罐頭涮羊肉，在自創的迷你型火鍋里“小樂惠”，那副笑瞇瞇的樣子頗有些為小聰明而自得。

老樊的上海話有點“硬腔腔”，特有趣的是一說到口頭語“大大的”，切分節奏重音在中間，總帶有點日本腔。偶而還聽他說過佶屈聱牙的溫州家鄉話，不知所云。生活用語倒也無關緊要，樊大指揮的音樂語言國人洋人都聽懂了，還聽得有滋有味，如癡如醉。

生活角色轉位，老樊一站到指揮臺上就提起了精氣神，揮舞起七寸白色細棍，指點江山。老樊頭腦冷靜理智，對曲式結構層次掌控調度有方，尤為擅長準確把握樂曲風格，情感表達方式比較內斂，不喜好表面性的張狂。其指揮圖式不以華麗取寵，灑脫大方，中規中矩，但劃動軌跡中拍點明晰，毫不模棱兩可，傳導意圖十分到位。他指揮時有個習慣，每到激情迸發的樂段，會緊緊咬嚙牙關，能看到其臉頰下端連連地一咬一動，隨之手勢幅度加大，撩撥起樂海巨浪拍岸。

外行人多愛看臺上的瀟灑勁，音樂人則偏重于臺下排練時掂量掂量其真功力。大呼隆較能唬弄人，一旦拉到 Adagio慢板樂章輕柔的樂句部分，功力幾許立判高下。過慢會使節奏拖沓，過快往往是指揮腹中空泛想著早點了事。只有細膩入微精到的藝術處理，挖掘出內涵和暗涌潛流的情感才最能觸動人們柔軟的心靈?！读鹤！分械摹皹桥_會”就是一例：祝英臺的內心糾結掙扎，在欲說又止的語氣中傾訴情愫，讓人沉浸于中體味再三，這正是作品和演繹者共同奉獻的音樂魅力。老樊指揮的《梁?！?，可謂經典。

基石壘起城堡

1932年底，樊承武出生于溫州一個殷富之家，其祖父和父親閑暇時都喜愛音樂，不但熟諳傳統民族民間音樂，在這片敢開風氣之先的土地上，西風東漸之時亦相當推崇那些新奇的舞曲之類的洋樂，自小耳染目濡使他開始與音樂結緣。

沒想到老樊還有段軍旅的經歷。1950年，血氣方剛的十八歲“小樊”曾隨部隊文工團赴朝，成了“最可愛的人”中一員， 因創作演出立功而榮獲朝方頒予的一枚軍功章?；貒笤凇澳暇┛照逼D韌治學，于1955年考進了上海音樂學院作曲系，次年轉入指揮系。那時一屆僅有一個“獨生子”，又不時興什么“開后門”，能跨進這高高的門檻如無超群的音樂天賦，休想！在指揮系他師從蘇聯專家迪里濟耶夫和楊嘉仁教授，幾同于出國留學，廣泛涉獵了西方音樂大家的代表作，打下了厚實的專業功底。

老樊在大師身邊孜孜于學。上世紀六十年代初，為日后成立上海芭蕾舞團，在上音專設了管弦班，樂隊排練課由孚享盛名的黃貽鈞大師親任指導，副手是樊承武，兩年半中共排了四十余首中外經典音樂作品。每當上課前，樊老師總是恭恭敬敬地先遞上一杯泡好的濃茶送至前輩手上，這么些年全是由他事先到食堂灌滿兩熱水瓶提上三樓，從未間斷過。按他其時的身份已經因《梁祝》嶄露頭角名聲蜚外，又是從指揮系教師崗位上調來，沒必要去干這些“雜役”般的差事，可是老樊懷著對大師的尊敬甘當學生，虛懷若谷，今日想來仍感懷不已。他眼盯著大師的一招一式，把他的排練要點一一記在小本子上，再由他給管樂、打擊樂排大分部時具體落實大師的處理細節并加以發揮?？梢娎戏终湎щy得的跟班學習、實踐機會，并沒有一取得成果就飄飄然忘乎所以。

神人哪咤足下有兩只“風火輪”，樊大指揮手中有兩部亮閃閃的經典——《梁?！沸√崆賲f奏曲和舞劇《白毛女》音樂。它們都被國家文化部評為20世紀中華民族音樂與舞蹈經典作品，而其首演指揮全是樊承武。在他風華正茂的三十而立之年，已堪稱功成名就了。

清高還是落伍

中國的交響樂壇指揮家成百上千，老樊的指揮生涯憑此兩大亮點，不提及其他，也足可以揚名九州，載入史冊了。上蒼似乎很眷顧他，恩賜予他可遇不可求的機遇，而命運仿佛又在耍弄他，取走了成果和應得的榮耀，潮起潮落讓人啼笑皆非。

老樊性格的可愛之處、獨特之處，或許就是他不合時宜的“迂腐”之氣。自尊心很強的人膝蓋比較硬，恥于求人辦事。他為人低調，低得讓人驚訝。比如在其就任上海舞劇院副院長時，榮獲1986年上海文聯頒發的文學藝術獎，這本是他沉寂二十年后東山再起的“新聞眼”，可他對身邊的院長助理也不露一句“口風”。他就是這樣不喜張揚，不會作秀，不善包裝，不懂炒作，更不屑于趨炎附勢走門道。他也從不會功利色彩很濃地去織就上上下下關系網，正因為他“一向惶悚于侈談自己，只有在身后讓世人作為談資”，所以除了記者難得主動上門采訪，從沒授意別人去寫些什么。在現今“酒香也怕巷子深”的廣告“大興”時代，像他這般自己還捂緊酒甕蓋子的人真是不多見。因之，媒體的宣傳報道少之又少，社會知名度越降越低。究竟這是他自恃知識分子清高落伍于時代了，還是一份藝術家良知的堅守?

琴音思念故人

不過，為了“不該忘卻的紀念”，還得舊話重提，看看老樊為《梁?！坟暙I了些什么。

《梁?！吩杏商?，是何占豪和陳鋼兩位作曲家心血的結晶品，居功至偉。我們常會聽到一些作曲家的無奈抱怨，即使完成了總譜配器也只是個“半成品”，唯有從紙面化為實實在在的音響作品，才能供人品賞，蛻化為“成品”。詩人作家一完稿就可讓人誦讀，出版與否只是讀者多寡之別。音樂卻是聽覺藝術，豈能紙上談兵，愛樂者不可能去翻閱總譜來獲得藝術享受。這種創作與審美過程的差異性乃先天所決定。

1965年秋，樊承武與陳燮陽在和《白毛女》舞劇編導胡蓉蓉一起排練中商討 攝影：戚盛國

《梁?！肥且徊课餮髽菲髅褡寤拈_山之作。凡事開頭難，試奏試聽是不可或缺的環節，猶同重大科研項目的一次次實驗，在試奏后作曲者時會發現實際音響效果并不盡然吻合創作意圖之處，會征詢指揮“品酒師”的客觀感受，提供意見以作相應修正。何況攻關項目本身帶有探索性，指揮堪比實驗室主任，樊承武在《梁?！冯r型時就受命參與到這個團隊之中了，作品在一次次試奏和共同切磋中成熟。

二度創作中指揮是統帥，而老樊麾下是一支新軍新兵，為完成使命，管弦系學生臨時組成了樂隊。以往一向各歸各練的“單飛”，臨時要求進行飛行表演集體項目，在飛行中組成復雜多變的隊形，指揮員的壓力和責任是可想而知的。要把五個分開的“手指”捏合成一個“拳頭”，對于從未經歷樂隊合作技能訓練的學生來說不是一蹴而就的。老樊只能邊排《梁祝》邊訓練樂隊，這與指揮一個成熟的樂隊是不能相提并論的。此后又錄制了第一張原版唱片，為《梁?！凡迳铣岚?，飛向千家萬戶，飛出國門。

演繹《梁?！返暮诵碾y題在于運用什么技術手段去體現民族化韻律，當初管弦系丁芷諾等有志于此的幾位高年級學生組成了民族化實驗小組進行有益的嘗試。學過提琴的人都必拉過指法練習，按照規范的洋教材訓練要點，強調落指果斷有力，即使按的音不準也不許靠扭指移位來糾正，必須重來一次。而俞麗拿在獨奏中運指技法上與此逆向而行，好些地方借用了二胡的多種滑音方法，有上滑音、下滑音、變音扭指，以及在滑速快慢、滑程長短、音量音色的綜合變化中發揮得淋漓盡致，拉出了越劇風味，更拉出了祝英臺內心跌宕起伏的戲劇性強烈的情感。樂曲中作曲家還用上了“快板慢唱”戲曲板式，加進了板鼓等民族打擊樂器。“宮、商、角、徵、羽”五聲音階的音準概念、和聲織體與西洋音樂有細微差異，即使小二度半音的傾向性其強調程度上也不一樣，細品曲中的韻味就蘊含其內。凡此種種，只有對東西方音樂都有駕馭能力的指揮才堪當重任。寫到這里我突發奇想，假如當初讓世界級指揮泰斗托斯卡尼尼或者卡拉揚等大師們來擔當首演排練和指揮，他們會不會“老外用筷子吃中餐”水土不服？他們對中國民族化的韻味能不能指點一二？同樣，民樂指揮對隔行的交響樂隊也會望而生畏，演奏員心中也不會買賬。因而，樊大指揮游刃有余地兩擔一肩挑，實屬難能可貴，功不可沒。

指揮的地位相當于導演，所有的藝術處理，除了演奏家自身獨到貢獻，也含有指揮點撥之功。他還必須協調好獨奏與協奏間的情感互動，在“對手戲”中碰撞出火花。隨著時代進步，新銳崛起，《梁祝》由許多海內外名家名團屢屢上演，但我們會發現這些新版本都脫離不了原版范本的清晰烙印。

社會上對原創（本文專指突破性作品）與翻版在認知上存在一個誤區，今日要排《梁?！?，現成總譜一拿來，專業團體只需排上一兩天就可以了，外界會誤以為其初創時也易如信手拈來，其實在付諸勞動強度和難度上有天壤之別，當年跋涉蜀道棧道與今日飛馳在高速公路上怎能等同視之。原版演唱演奏的水平，往往還會主宰作品生死，此言并不夸張。不妨通俗化說說一些音樂現象：鄧麗君的歌膾炙人口，好多大腕歌星都翻唱過，有誰人能及？很難設想，換了他人去原唱，這些歌能流行？《請茶歌》由朱逢博一唱而紅，它在江西創作出來后多年來默默無聞，是朱逢博唱出了龍井茶的甘洌清香，而不是杯中幾根枯草。說到底，個中韻味并不能在音符和表情術語中一一標示得清的，可見演唱演奏二度創作之重要性，其賦予了作品生命活力。同理，《梁祝》無疑是部優秀佳作，成功之本，也正是包括指揮、獨奏和協奏的完美演繹，才使《梁?！啡艘娙藧?。所有藝術家的專業業績都值得尊重。大樹年輪不只是時間留痕，紋理是盤老唱片。

繞著足尖飛旋

秋收之后又春播，老樊懷揣斐然成果又開始培育并蒂蓮花另一枝。1965年2月他一到舞校就投入到芭蕾舞劇《白毛女》開排中去了。上回是“洋樂器”，這回是“洋芭蕾”，都是“洋為中用”難啃的骨頭。從音樂層面而言，難度有過之而無不及。

樊承武指揮法國著名的拉穆勒樂團（1982年）

此言不虛。首先這是老樊從來沒有涉足過的新領域，《梁祝》指揮時自由空間度大，說一不二，而現在得受舞蹈掣肘。《禮》書中古稱“舞為樂之容”，而在《左傳》中又明白無誤地闡明“夫舞者所以節八行而行八風，故曰樂以舞為主”，看似兩說相悖，其實正說明這種主從關系不是一成不變的，得辯證地去看。老樊在第一場“開打”和楊白勞被打死時，他該出手時就出手，推波助瀾突顯出高潮。但是舞劇中有獨舞、雙人舞、組舞、群舞等很多舞段，速度就非得依從舞者，要“看眼色”行事。臺上全是沒有舞臺經驗未畢業的學生演員，必然大為增加合樂次數。幾位編導也是第一次搞大型舞劇創作，加上芭蕾民族化本就帶有探索性，朝“舞”夕改是常事，舞蹈重編一改動，作曲也要急就章加加減減湊足小節數。上演前這三個月說它始終處于“大動亂”之中并不為過，樂譜涂涂劃劃，打上“補丁”又疊新“補丁”，如“天書”一般，夠水平的“雜亂譜子”唯有夠水平的本人才看得清，一不留神又得“小蝌蚪找媽媽”了。如果碰到平庸些的指揮，頭腦早就成一團漿糊了。而樊承武卻始終頭腦清醒冷靜以對，把“下盲棋”的潛質發揮到極致。把什么都搞掂之后，又幸虧他發覺“序曲”被作曲者遺忘了。他風趣地對參與作曲配器的張鴻翔說：“你們有了上裝和褲子，怎么缺了頂帽子？京劇開場之前還要鑼鼓鬧鬧場子呀，《天鵝湖》也有一大段序曲呢。” 這也難怪他們，日日夜夜忙得暈頭轉向沒有消停過一刻，聽了老樊一提醒馬上在公演前三天內趕寫了出來，否則真要“禿著頭赴約會”出大洋相了。

再者，舞劇《白毛女》音樂藝術成就有目共睹，這里不一一細談。但在初創階段由于時間匆促等種種緣故，存有好些諸如“大八度”平行的不符合作曲法基本原理之“病癥”，兩者原稿質量上存在落差。這種狀況在“毛坯”打磨之前存在是正常的，發現問題去解決問題才是第一要務。

于是，樊承武就對兩位配器者強調，先要讓他對總譜過目修正后，再去抄樂隊分譜，由他先把住第一關。在排練中他又依憑自己專業音樂素養功底，靠敏銳聽覺去分辨錯音，像掐死虱子般一一糾正，或者對質疑部分提供建議，以把住第二關。對于藝術處理關鍵點的第三關上，他更是精打細磨，下足功夫。指揮的平衡藝術至關重要，對老樊來說是駕輕就熟的，但是西洋樂隊中新加進的民樂器板胡、竹笛、大三弦是門新學問，老樊要使它既突出又不突兀，給以一種新的色彩感受。另外，舞劇加伴唱是西洋芭蕾史上未曾有過的，《白》劇中有20多首歌，是該劇音樂特色中的重要組成部分，這就使指揮附加了聲樂指導職能，他與主唱朱逢博一起逐字逐句推敲和進行指點。

這階段超負荷的強度，凡身肉胎都難免會支撐不住，演出卻不允許老樊病倒。從全局工作著想未雨綢繆，他舉賢不避親，把在指揮系帶教過一年的學生陳燮陽引薦給舞校，經樂隊負責人舒群上報后由時任市文化局孟波局長拍板，讓已經分配到上海歌劇院但還未正式報到的這位高材生改換門庭到舞校。于是，《上海之春》過后不久樂隊指揮有了“二人轉”。

《白》劇最為煩心勞力的階段老樊獨挑大梁，并使芭蕾舞劇《白毛女》得以在1965年《上海之春》上順利公演。

樊承武正在指揮上海舞校樂隊為新增加的“春風吹又生”合舞 攝影：戚盛國

峰頂飄來烏云

芭蕾，好一朵藍色妖姬。誰說她不能散發出茉莉花香？

芭蕾舞劇《白毛女》驚艷亮相之后，一下成了“集萬千寵愛于一身”的寶貝妞。45年前的春天多么美好，老樊的人生此時“春風得意馬蹄香”，他的騎下沾滿了茉莉花香，奮蹄躍上了又一座新的峰頂。

當時世界大局三國鼎立，第三世界是中國最好的朋友，越南、柬埔寨、阿爾巴尼亞、埃塞俄比亞、緬甸國賓政要等重要外事招待演出任務，以及在北京人民大會堂為中央領導人劉少奇、周恩來、鄧小平和十大元帥的演出，無一不由老樊執棒。

好景不長，一年之后就開始十年動亂了。舞校大院也不能幸免。圍繞《白毛女》發生的“香毒之爭”成了運動的主調，有關“兩個太陽”所謂要害問題爭得不可開交，后來命劇組開赴北京由中央文革甄別審定，最終在1967年4月24日毛主席在看戲后說了一句贊揚的話：“《白毛女》好！”才一錘定音。但想不到的是，這場決定《白毛女》生死攸關的重要演出后，《白毛女》復活了，老樊卻厄運臨頭了。

毛主席一拍板，《白毛女》黃袍加身成了革命樣板戲，一回到上海，在重新政審劃定劇組成員名單時，誰也沒想到老樊竟然被其時的舞校頭頭入了另冊。原來他上中學時檔案里記載了莫須有的某某疑問，事出有因而查無實據。這灰色朦朧的一筆竟如頭頂一片烏云，既下不來一盆大雨，又遮住了日照，陰影下政治生命被“霜凍”了，沒有“帽子”勝似有。從今天法制社會“疑罪從無”來看難以理解，但在那個寧左勿右的年代里說你不是是也不是，你說沒事他說有事就有事。這一筆，把他在部隊上、音樂學院、上海舞校一貫積極上進的入黨理想全都卡殼了。有些了解老樊的領導一臉無奈，有心無力。于是，文革中一直被“內控”的老樊就此與《白毛女》割斷情緣。

串起顆顆珍珠

貶入冷宮的老樊穿不上“樣板服”， 后來被分到舞校二隊去了。對此他有過一段自白：“我相當一部分才華青春盡付之浩劫歲月，至今想來不由人涕然?！?/p>

大地回春。1979年6月成立上海歌舞團，他把壓抑于胸積聚多年的能量盡然釋放了出來，親手四處招兵買馬重新組建了一支管弦樂隊。請留意，老樊第三次出征率領的又是樂壇新軍，他重披戎裝揚帆起航了。

整理一下樊承武相關舞劇方面的藝術檔案，由不得瞠目。記得當年舞校二隊創作了《長征組舞》和舞劇《草原英雄小姐妹》《閃閃的紅星》《半夜雞叫》等；歌舞團創作了大型舞劇《畫皮》和《岳飛》，中型舞劇《雪妹》。1985年實行文化體制改革，把全市民族舞蹈團體合并為上海舞劇院，樊承武擔任副院長期間，院里創作了大型舞劇《大禹的傳說》和《金舞銀飾》。這些新作大作在“上海之春”、“上海國際藝術節”和首屆“中國藝術節”上屢屢奪魁，引起轟動。那時節正是上海舞蹈界的第一個全盛時期，各地舞蹈界人士給予“全國舞蹈半爿天”的美譽。

以上舞劇作品是他與創作團隊共同嘔心瀝血所取得的豐碩藝術成果及工作成績，再加上《梁?！泛汀栋酌穬擅读灵W閃的藝術瑰寶，那么多產，那么有份量！要換了別人，以此為資本早就一飛沖天了，而老樊依然心態平和，“作為人民哺育的藝術家，我當盡忠于時代和人民”——正道出了他矢志不渝的心聲。

老樊除兢兢業業于樂池里為舞劇伴奏，還頻頻在音樂會舞臺上展露大指揮家的膽魄與風采。縱觀他所指揮的二百多場音樂會，發現其敢為天下先的實例還真不少——1978年正是他第一個在上海突破禁區推介西方音樂，指揮了貝多芬《命運》交響曲；還首次奉上弦樂四重奏、木管獨奏、重奏室內樂作品讓愛樂者嘗新；他又是早在1982年受文化部指派的第一批赴法國的文化學者，其間成為指揮國外著名樂團的第一位中國人，并首度讓中國音樂作品響起在歐洲上空；回國后于1984年舉辦“法國作品”專場音樂會，成為采用主題音樂會形式之第一人，并在我國首演了法國后期印象派作曲家盧塞爾的《蜘蛛的宴會》。

樊承武與舞蹈家白淑湘一行文化使者在訪法交流期間，考察了巴黎、里昂、圖盧茲等六個城市，觀摩了《唐·璜》《睡美人》等二十多部歌劇舞劇作品。他與巴黎歌劇院院長阿連·龍巴先生相當投契，以至特許老樊免費觀摩了五個多月的各種演出和排練。難得的是老樊在聆聽了50多場世界一流音樂會后，世界十大指揮家之一的羅安·瑪捷爾（法國國家交響樂團首席指揮）、巴因鮑依姆（巴黎樂團首席指揮）、當代法國音樂界泰斗比爾·布蘭茲都分別邀請他同餐，探討交流指揮技藝，使老樊獲益良多。特別值得一提的是老樊在海外指揮的一場音樂會：合作者是巴黎三大名團之一的拉穆勒樂團，該團已有一百余年歷史，著名的拉威爾《布萊洛舞曲》即由他們首演，如雷貫耳的理查·斯特勞斯和普羅科菲耶夫也曾親自指揮過該團。老樊在這場音樂會上指揮的作品有貝多芬《愛格蒙特》、莫扎特《D大調長笛協奏曲》、海頓《D大調鋼琴協奏曲》，他又特意把中國優秀佳作《梁?！纺脕韷狠S。這次中法音樂家首度合作檔次之高、曲目之豐、反響之大、均開先河。全套曲目老樊僅僅排了一遍半就上臺了，該團團長驚訝地感嘆“樊，太干練了！”

領教了中國指揮大師竟然與當地指揮名家有同等的排練效率。這位見多識廣的內行一搭脈就馬上決定由該團承擔演出成本費七萬多法朗（法國政府另撥款二萬法郎），這等高姿態表明了他是何等賞識這位中國同行。音樂會在能容納1800人、全巴黎音響效果最佳的歌劇大廳正式演出，每當一曲終了，音樂廳里“勃拉伏——”（法語“妙極了”）歡呼聲和掌聲經久不息，《梁?！犯敲缘沽巳珗?，不少聽眾感極而泣。巴黎廣播電臺向全歐洲播放了實況錄音。中國駐法大使館半個多月了還不斷接到華人和僑胞來電稱“樊先生真為中華民族長臉了”，興奮之情溢于言表。新華社也為此向國內發了通稿，樂團團長在老樊回國后還寄來了高度評價的致謝信函。

老樊回國時帶回了足以開兩場音樂會的總譜，并事隔不久即舉辦了法國作品專場音樂會，為中法文化交流做出了貢獻。老樊經常受邀到家鄉浙江和江蘇、山東、陜西等省級樂團舉辦音樂會，并幫助他們進行培訓。又回哺母校給上音指揮系學生既講授指揮法又傳授實用性很強的指揮實踐經驗。歷年來他大力扶持中國作曲家，由他所錄制的唱片和音帶包括小提琴協奏曲《梁祝》、大提琴協奏曲《嘎達梅林》、交響作品《油畫五幀》《帕米爾風情》《向往》，及舞劇《白毛女》《大禹》等數十部優秀佳作，體現出老樊對中國音樂舞蹈事業的貢獻是全方位、跨地域、跨國界的。

回想起《梁?！窂氖籽荨浿瞥降谝淮瓮茝V到國際樂壇，老樊可謂不遺余力，但如今鮮有人提及他和《梁祝》的扯不斷的關系了……

歲月不饒人。眼下，這位風云人物正躺在京城醫院的病床上，第二次中風了，幸好已安然度過了危險期。去年他發病時在上海西郊一隅，我與幾位芭團樂隊老同事去探望過。他本就白皙的皮膚一褪去血色，不忍卒睹。老樊一見來人，一臉訝異，眼睛睜得大大的（他時會有這種感性豐富的表情），可惜右側半身不遂，舌頭也不聽使喚，只能單向“交談”?？粗褜秒ｑ笾甑睦先四歉辈♀筲蟮哪樱腥缡煜さ哪吧耍倚睦锼崴岬?。

上海舞校沒有忘記這位《白毛女》初創時期的功臣，在舞校50周年慶典前四處尋覓老樊行蹤，程沛然老師專程赴京探望，使老樊深受感動。今秋芭團樂隊一批當年樊老師的學生在50周年慶生聚會時，十分牽掛他的病情，也深為他的遭遇慨嘆和惋惜。

此時此刻，回想樊大指揮的全本戲劇人生，可概括為：耕耘經典，不問收獲，枝頭上碩果累累，“俏也不爭春”恰是他的人生寫照。容我揣摩老樊的心思，只要人們還記得他、理解他、尊重他，想必他的眼睛又會睜得大大的，放出光來。

樊承武與芭蕾舞團樂隊部分同事小聚