淺析昆侖影業公司的發展與流變

戰后中國電影的局面實際上相當復雜，官方對電影事業的壟斷，投機商人謀取利益粗制濫造，在這種情況下，昆侖影業公司以關注社會，批判現實為主要特征，推出一批以深刻的社會批判和心理探析見長的銀幕佳作，代表著中國現實主義電影風格的形成，也包含一股浪漫氣息，開新中國革命浪漫主義電影藝術風格之先聲。

1946年6月，聯華影藝社成立后，先后拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》，影片攝制由史東山，陽翰笙，蔡楚生等主持操作，作為總召集人的章乃器先生日漸感到自己在影片創作、管理尤其是經濟上難以操持，對聯華影藝社的狀況日漸不滿，內部矛盾日漸惡化，1946年10月，全面內戰爆發，國共談判破裂。周恩來在即將離開上海返回延安之際，特地約見了任宗德和周宗瓊，要求和囑托盡力支持和辦好新組建的電影制片機構，“因為這是我們黨在國統區文化戰線上的一個據點，一處重要的文藝陣地。”① 1947年5月，由聯華影藝社改組的昆侖影業公司成立。昆侖影業公司是聯華的發展壯大，它標志著黨領導的文藝陣地得到了進一步的鞏固與擴展，標志著戰后中國進步電影的中堅力量——昆侖影業公司登上了歷史舞臺?！袄鲞@個名字是由其創始人之一的任宗德先生提出的，因為其在重慶曾開辦過一家昆侖鋸木廠，這個名字受到了大家的肯定，這個名字既具有民族特色又具有藝術意味，同時也隱含了要登上電影藝術高峰，成為進步電影運動中流砥柱的決心和信心。”②1947年10月，任宗德任昆侖影業公司總經理。1950年，昆侖公司與其他私營電影企業聯合改組為上海聯合電影制片廠，1953年并入上海電影制片廠。

在昆侖，人們尊稱陽翰笙為翰老，史東山為東老，蔡楚生為蔡老。“昆侖三老”在文化界、電影進步人士中受到普遍的推崇和敬重?！霸谒麄兊某珜Ш投αf助下，愛國實業家任宗德創立了昆侖影業公司，三老在“昆侖”的活動與業績代表了昆侖的方向、主流和成就?！雹坳柡搀鲜抢龉緦嶋H的創建者、領導者，是“昆侖”的核心和靈魂。他主持組建了鳳凰聯誼社—聯華影藝社—昆侖影業公司。史東山是昆侖影片創作制作方面的中堅、臺柱和權威，東老為“昆侖”導演了兩部影片:《八千里路云和月》和《新閨怨》，田漢評價《八千里路云和月》是“替戰后中國電影藝術奠定了一個基石，掙得了一個水準?！辈坛鷮а莸摹稘O光曲》風靡全國，并在莫斯科舉行的電影節上獲獎，成為中國第一部獲得國際榮譽的影片。蔡老參加了新聯華和昆侖公司的籌備組建工作，與鄭君里聯合編導了史詩巨片《一江春水向東流》，成為“昆侖”的功臣元勛和藝術權威人物。

“昆侖”的出品數量其實并不算多，但重在以質取勝，從抗戰勝利到新中國成立，“昆侖”共制作推出了九部影片:《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《新閨怨》、《萬家燈火》、《關不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》，這些影片以其深刻的思想內容，精湛的藝術手法，轟動了當時的影壇，成為戰后進步電影運動的巨大成果和代表作品?！栋饲Ю锫吩坪驮隆肥恰袄觥蓖瞥龅牡谝徊坑捌?，但它是以聯華影藝社的名義出品的，影片通過兩名救亡演劇隊隊員的戰斗歷程的艱苦經歷，揭露了國民黨在抗戰時期消極逃跑、勝利后劫收掠奪的罪惡行徑，具有強烈的現實主義戰斗精神，由于編導者史東山曾經有過和劇中人物同樣的經歷,致使他得以深刻地認識到國民黨統治集團的腐敗和罪惡,并在影片中對它理行鞭韃和揭露。

影片《一江春水向東流》分為前集《八年離亂》和后集《天亮前后》兩集，這部影片攝制于1947年，連映三個月，再創繼《漁光曲》后電影賣座的最高紀錄，堪稱中國電影史上的經典之作。影片把抗戰前后將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，揭示了民族危難關頭，整個社會處于紛繁動亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊。全片以“抗戰”、“淪陷”、“勝利”三個階段為經，青年與三位女性的戀愛婚姻糾葛渲染襯托為緯，在錯綜復雜的故事中，真實地勾勒出八年抗戰中大后方與淪陷區的社會風貌，蔡楚生嫻熟地運用我國傳統藝術表演技巧所獲得的良好藝術效果，特別是他吸收章回小說及戲曲展開情節的手法，并運用電影蒙太奇手段用交叉和對比相結合的形式，“蔡楚生編導的影片深為中國廣大觀眾所喜愛，在中國電影史上占有重要的地位，這兩部電影以史詩的風格講述了一個時代、兩個階級的兩種生活。”④

《關不住的春光》這是歐陽予倩戰后的一部電影劇作，以女歌唱家梅春麗為主角，編劇的創作意圖是想表明：“要求解放的進步思想和春光一樣，絕不是鐵門所關得住的?！?949年初完成的《麗人行》是田漢的作品，影片寫了三個不同女性在日本占領下的上海的生活經歷，三位女性則由黃宗英、上官云珠、沙莉扮演，趙丹和藍馬飾其中兩位男主角，這些演員為影片增色不少。這些影片我們看到了昆侖公司影片的另一面，即富于積極昂揚的浪漫氣息，蘊涵著對正義，理想的追求。

昆侖影業公司所采取的制片方針，引起了統治當局的極大注意，隨著人民解放戰爭形勢的日益發展，陳白塵、 沈浮、鄭君里等又集體創作了電影劇本《烏鴉與麻雀》于1949年4月投入拍攝，并不顧當局的禁令于1950年初完成上映。影片以寓言式的標題概括了統治的黑暗與社會底層百姓的生活困境，是“蔣家王朝崩潰前夕社會生活的寫照，作為蔣家王朝崩潰的目擊者，應該記下它的最后罪惡史，并以之迎接解放?！雹輨”镜臉嬎挤从吵鲫惏讐m諷刺喜劇的風格，影片具有很強的表現力。其后“昆侖”與其他私營制片機構改組為國營性質的上海聯合電影制片廠，1953年并入上海電影制片廠?！袄觥崩^承和發揚了中國30年代左翼電影的現實主義精神，而且在人民解放戰爭的歷史關鍵時刻，站在中國共產黨和人民大眾的立場，以反帝、反封建、反官僚資本為目標，創作出了一批在中國電影史上占重要地位的作品。

昆侖公司取得重要成就的原因，從內容上看，“昆侖”出產的影片多以小人物的命運、困境展現社會、歷史的問題，其犀利程度明顯沿襲了左翼電影運動中的作品，幾乎全部是以社會意義為重，很少出現由商業價值出發的創作。而在工作模式上，“昆侖”采用近乎“集體創作”的方式，公司建立了編導委員會，對創作的分工進行細化，每一部具體的影片都要經過多位編導的集體研究、討論和修正，昆侖公司還建立了導演實習制，配置副導演，新老導演合作等制度，這種模式，在建國后的各個制片廠的創作環節中，得到了普遍執行。制度上的保證和創作上的一絲不茍，使得影片在思想和藝術上都達到了很高的水準。

“昆侖”的影片創作，為中國電影歷史寫上了光輝的一頁，在很大程度上影響了其他民營公司的電影創作，推進了這一時期整個進步電影運動的發展，以昆侖影業公司為代表的一批中國電影人，在中國電影在走過了40多年的風雨歷程后，終于到達了它應該達到的高度。

[1]楊樂生、郜晉.《昆侖影業公司創始人、我黨的好朋友任宗德》[J].《文史春秋》2001年第3期.

[2]任宗德.《回首昆侖》[J].《電影創作》，2000年第1期.

[3]楊樂生.《昆侖三老》[J].《四川統一戰線》，2003年第9期.

[4]李少白.《中國電影史》[M].高等教育出版社，2006，P144.

[5]程季華.《中國電影發展史》[M].中國電影出版社，1981,P247.