他從魯蘭河畔走來
——讀《楊再金劇作選》

■劉麗蓉

他從魯蘭河畔走來
——讀《楊再金劇作選》

■劉麗蓉

歷經30年的辛勤耕耘，《楊再金劇作選》終得問世了！手捧著沉甸甸的書稿，一股油墨清香撲面而來。15部風格各異的戲劇小品，6部玲瓏剔透的獨幕劇，4部激情跌宕的大型現代戲和5部不同題材的電視劇，帶著泥土的清香，洋溢著作者過人的睿智，在觀眾的掌聲中，在同仁們的期盼里，一部又一部地向我們走來。尤為可貴的是，這些劇作絕大部分被搬上舞臺，又在省市和全國文藝賽事中獲獎，在接受廣大觀眾檢驗的同時，又經受了專家們的褒獎和批評，這更加彰顯了這部劇作出版的社會意義和審美價值。

也許是惺惺相惜的緣故吧，作為戲劇界的同行，我更鐘情于再金的大型舞臺戲。由于工作關系，我讀過再金幾乎所有的大戲劇本，也多次看過這些戲的舞臺演出，其中不乏相互地探討與磋商。具有濃郁的地域風情，是再金劇作的一大特色。他出生于東海縣魯蘭河畔的一個鄉村，這是一條橫貫東海縣中部的古老河流，從這里曾走出朱自清、彥涵等一代藝壇巨匠。這片鐘靈毓秀的古老大地，孕育著這位劇作家的靈感才氣；魯南河兩岸淳厚的民俗風情，滋補著劇作家的人文氣質。他從魯南河畔走來，命運便注定他走上了一條爬格子的路，從此一發而不可收。他的劇作無不取材于生他養他的這塊熱土，敘述這兒感人肺腑的人物和故事，謳歌黨的改革開放的春風，不僅染綠了故鄉的山川，更深刻地揭示了這場變革，給世代生活在這里人們心靈深處所帶來的巨大沖擊。他執筆創作的第一出大戲《紅絲帶》，描繪了發生在蘇北山區一個凄涼委婉的愛情故事，表現了山區農民在改革開放初期對山外新生活的期盼和追求。這出戲流淌著世代相襲的山鄉民俗，演述了一波三折的愛情傳奇，平淡中見奇巧，通俗中蘊淡雅，初次展示了劇作家表現錯復雜的親情、愛情、鄉情的藝術結構能力。《紅絲帶》后被選調參加江蘇省首屆青年新劇目藝術節，不僅征服了省城的觀眾和專家，還榮獲了當年省“五個一工程獎”，在我記憶中這是全市第一個獲得此項殊榮的戲劇作品。后來他又創作了大型現代戲《明月蘆花》，這個戲原名叫《斜陽蘆花好個秋》，單是劇名，就覺得詩意盎然，足令人迫不及待地一口氣讀完。戲寫的是蘇北農村初步實現小康之后，主人公蘆花如何開展農村精神文明建設的故事，不僅立意新銳，而且以土見長，俗中見雅，以一個當地流行的民間小戲貫穿全劇始終，讀后不由教人拍案稱奇。這出戲由連云港市淮海劇團排練，后參加江蘇省第三屆戲劇節，榮獲了優秀演出、優秀創作等13項大獎。他創作的大戲《草莓扣》，堪稱《紅絲帶》的姊妹篇，寫致富路上山村人們的愛情故事。新近創作的大戲《沒掀開的紅蓋頭》寫蘇北山區中一個女性的傳奇經歷，在第六屆中國戲劇文學獎中摘得銀獎。他的作品形成一種類似“山藥蛋派”的風格，無不洋溢著濃濃的鄉土氣息。

再金先生劇作的另一個特點是善于塑造劇中栩栩如生的人物。文學即人學，一部劇作有無鮮活的人物是作品成敗的關鍵，再金顯然深悟此道。他筆下塑造的人物都是和他朝夕共處的、為他所熟知所了解的山鄉的“小人物”，劇作家善于描述他們的喜怒哀樂，表達他們的愿望訴求，更注重刻劃這些“小人物”所具有的水晶般的心靈。如《紅絲帶》中老實憨厚的剃頭三，賢惠善良的柳妹和帶有些農村人狡獪的秋鎖，使許多觀眾看戲后久久不能忘懷。許多觀眾在路上偶遇這些演員，叫不出他們的名字，卻能一口叫出劇中的人物。《明月蘆花》中的蘆花、大貴、荷香，《草莓扣》中的石來、夢柳，以及二冒失、三沒魂、十八扯等等，別以為這些人物的名字土得掉渣，但人人有棱有角，個個鮮枝活葉，有時一段唱詞或幾句道白，在舞臺上就勾畫出一個生動的人物形象，劇作家這般刻劃人物的功力使你不得不深深折服。

深厚的文字功底，是再金劇作的第三個特點。中國傳統戲劇創作歷來講究遺詞造句的精美，如王實甫的《西廂記》就被譽為“花間美人”，七百年來搬演不息。而再金的戲曲唱詞，完全可以達到“劇詩”的境界。如同他劇本的風格一樣，再金劇本的唱詞不僅韻味十足，而且還帶有一種山鄉土氣的自然美。如《紅絲帶》幕前的一段合唱：“三月古道風凄凄，渾然枝頭無春機。貧困山鄉百事哀，種桃偏結疙瘩梨”。這恰到好處地反映了改革開放前蘇北山區農民的貧窮和無奈。第二場寫農村排練“樣板戲”：“八月里，雁門開，草臺班鑼鼓敲起來。臺上悲歡人常見，誰知臺外另有臺”，類似這樣的唱詞俯拾即是。尤其是“臨嫁淚梳妝”一場，隨著沖突的激化和劇情的推進，男女主人公在臺上大段的抒情唱段，不僅情深境美，配上那特有的委婉的音樂唱腔，令人蕩氣回腸。

再金的戲劇小品、獨幕劇和電視劇，演映時我看的不全。但僅從我讀過的本子中，感到作品達到了較高的層次，其成就甚至還高于他的大戲。戲劇小品是新時期以來涌現的一種短小精干、清新雋永的藝術樣式。再金的戲劇小品同樣保持了與其大型劇作一樣的特色，只是他不追求戲劇情節的完整性，而是透過一朵浪花，顯示大江大海的波濤；透過一滴水珠，映襯艷陽明月的光彩。縱觀他的戲劇小品，也經歷了一個不斷發展、不斷提高的過程，力求達到至善至美的境界。他早期創作的一些小品，出手不凡，個性鮮明，許多小品中都貫穿著一種民俗鄉音。如《鄉魂》中的“叫魂”，《四九小陽春》中的家鄉小調，《三更月芽》中的燒泥人等，都能達到較好的舞臺效果。近年來再金的小品創作又有了新的突破：他一如既往地從“情”字入手，善于抒情，把“情”字做足，使作品的演出更富于激情。如《遙望家鄉紅燈籠》，在去年江蘇省小戲小品大賽中獲創作、演出一等獎。今年新創的《劉滿囤點歌》，較之以前的作品更流暢、更有新意，榮獲了第二屆新農村建設劇本征稿的銀獎。

回首30年來，匯總在本書中的獲獎劇作林林總總就有30部。如此豐碩的成果，展現了劇作家的創作才華，也反映了他30年來走過的艱辛的道路。我相信喜愛戲劇文學和其他文學樣式的朋友們，都能從這個集子中感受到美的享受，感悟到新的啟迪。