他從魯蘭河畔走來(lái)
——讀《楊再金劇作選》

■劉麗蓉

他從魯蘭河畔走來(lái)
——讀《楊再金劇作選》

■劉麗蓉

歷經(jīng)30年的辛勤耕耘，《楊再金劇作選》終得問(wèn)世了！手捧著沉甸甸的書(shū)稿，一股油墨清香撲面而來(lái)。15部風(fēng)格各異的戲劇小品，6部玲瓏剔透的獨(dú)幕劇，4部激情跌宕的大型現(xiàn)代戲和5部不同題材的電視劇，帶著泥土的清香，洋溢著作者過(guò)人的睿智，在觀眾的掌聲中，在同仁們的期盼里，一部又一部地向我們走來(lái)。尤為可貴的是，這些劇作絕大部分被搬上舞臺(tái)，又在省市和全國(guó)文藝賽事中獲獎(jiǎng)，在接受廣大觀眾檢驗(yàn)的同時(shí)，又經(jīng)受了專(zhuān)家們的褒獎(jiǎng)和批評(píng)，這更加彰顯了這部劇作出版的社會(huì)意義和審美價(jià)值。

也許是惺惺相惜的緣故吧，作為戲劇界的同行，我更鐘情于再金的大型舞臺(tái)戲。由于工作關(guān)系，我讀過(guò)再金幾乎所有的大戲劇本，也多次看過(guò)這些戲的舞臺(tái)演出，其中不乏相互地探討與磋商。具有濃郁的地域風(fēng)情，是再金劇作的一大特色。他出生于東海縣魯蘭河畔的一個(gè)鄉(xiāng)村，這是一條橫貫東海縣中部的古老河流，從這里曾走出朱自清、彥涵等一代藝壇巨匠。這片鐘靈毓秀的古老大地，孕育著這位劇作家的靈感才氣；魯南河兩岸淳厚的民俗風(fēng)情，滋補(bǔ)著劇作家的人文氣質(zhì)。他從魯南河畔走來(lái)，命運(yùn)便注定他走上了一條爬格子的路，從此一發(fā)而不可收。他的劇作無(wú)不取材于生他養(yǎng)他的這塊熱土，敘述這兒感人肺腑的人物和故事，謳歌黨的改革開(kāi)放的春風(fēng)，不僅染綠了故鄉(xiāng)的山川，更深刻地揭示了這場(chǎng)變革，給世代生活在這里人們心靈深處所帶來(lái)的巨大沖擊。他執(zhí)筆創(chuàng)作的第一出大戲《紅絲帶》，描繪了發(fā)生在蘇北山區(qū)一個(gè)凄涼委婉的愛(ài)情故事，表現(xiàn)了山區(qū)農(nóng)民在改革開(kāi)放初期對(duì)山外新生活的期盼和追求。這出戲流淌著世代相襲的山鄉(xiāng)民俗，演述了一波三折的愛(ài)情傳奇，平淡中見(jiàn)奇巧，通俗中蘊(yùn)淡雅，初次展示了劇作家表現(xiàn)錯(cuò)復(fù)雜的親情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情的藝術(shù)結(jié)構(gòu)能力。《紅絲帶》后被選調(diào)參加江蘇省首屆青年新劇目藝術(shù)節(jié)，不僅征服了省城的觀眾和專(zhuān)家，還榮獲了當(dāng)年省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，在我記憶中這是全市第一個(gè)獲得此項(xiàng)殊榮的戲劇作品。后來(lái)他又創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲《明月蘆花》，這個(gè)戲原名叫《斜陽(yáng)蘆花好個(gè)秋》，單是劇名，就覺(jué)得詩(shī)意盎然，足令人迫不及待地一口氣讀完。戲?qū)懙氖翘K北農(nóng)村初步實(shí)現(xiàn)小康之后，主人公蘆花如何開(kāi)展農(nóng)村精神文明建設(shè)的故事，不僅立意新銳，而且以土見(jiàn)長(zhǎng)，俗中見(jiàn)雅，以一個(gè)當(dāng)?shù)亓餍械拿耖g小戲貫穿全劇始終，讀后不由教人拍案稱(chēng)奇。這出戲由連云港市淮海劇團(tuán)排練，后參加江蘇省第三屆戲劇節(jié)，榮獲了優(yōu)秀演出、優(yōu)秀創(chuàng)作等13項(xiàng)大獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的大戲《草莓扣》，堪稱(chēng)《紅絲帶》的姊妹篇，寫(xiě)致富路上山村人們的愛(ài)情故事。新近創(chuàng)作的大戲《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》寫(xiě)蘇北山區(qū)中一個(gè)女性的傳奇經(jīng)歷，在第六屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)中摘得銀獎(jiǎng)。他的作品形成一種類(lèi)似“山藥蛋派”的風(fēng)格，無(wú)不洋溢著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。

再金先生劇作的另一個(gè)特點(diǎn)是善于塑造劇中栩栩如生的人物。文學(xué)即人學(xué)，一部劇作有無(wú)鮮活的人物是作品成敗的關(guān)鍵，再金顯然深悟此道。他筆下塑造的人物都是和他朝夕共處的、為他所熟知所了解的山鄉(xiāng)的“小人物”，劇作家善于描述他們的喜怒哀樂(lè)，表達(dá)他們的愿望訴求，更注重刻劃這些“小人物”所具有的水晶般的心靈。如《紅絲帶》中老實(shí)憨厚的剃頭三，賢惠善良的柳妹和帶有些農(nóng)村人狡獪的秋鎖，使許多觀眾看戲后久久不能忘懷。許多觀眾在路上偶遇這些演員，叫不出他們的名字，卻能一口叫出劇中的人物。《明月蘆花》中的蘆花、大貴、荷香，《草莓扣》中的石來(lái)、夢(mèng)柳，以及二冒失、三沒(méi)魂、十八扯等等，別以為這些人物的名字土得掉渣，但人人有棱有角，個(gè)個(gè)鮮枝活葉，有時(shí)一段唱詞或幾句道白，在舞臺(tái)上就勾畫(huà)出一個(gè)生動(dòng)的人物形象，劇作家這般刻劃人物的功力使你不得不深深折服。

深厚的文字功底，是再金劇作的第三個(gè)特點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作歷來(lái)講究遺詞造句的精美，如王實(shí)甫的《西廂記》就被譽(yù)為“花間美人”，七百年來(lái)搬演不息。而再金的戲曲唱詞，完全可以達(dá)到“劇詩(shī)”的境界。如同他劇本的風(fēng)格一樣，再金劇本的唱詞不僅韻味十足，而且還帶有一種山鄉(xiāng)土氣的自然美。如《紅絲帶》幕前的一段合唱：“三月古道風(fēng)凄凄，渾然枝頭無(wú)春機(jī)。貧困山鄉(xiāng)百事哀，種桃偏結(jié)疙瘩梨”。這恰到好處地反映了改革開(kāi)放前蘇北山區(qū)農(nóng)民的貧窮和無(wú)奈。第二場(chǎng)寫(xiě)農(nóng)村排練“樣板戲”：“八月里，雁門(mén)開(kāi)，草臺(tái)班鑼鼓敲起來(lái)。臺(tái)上悲歡人常見(jiàn)，誰(shuí)知臺(tái)外另有臺(tái)”，類(lèi)似這樣的唱詞俯拾即是。尤其是“臨嫁淚梳妝”一場(chǎng)，隨著沖突的激化和劇情的推進(jìn)，男女主人公在臺(tái)上大段的抒情唱段，不僅情深境美，配上那特有的委婉的音樂(lè)唱腔，令人蕩氣回腸。

再金的戲劇小品、獨(dú)幕劇和電視劇，演映時(shí)我看的不全。但僅從我讀過(guò)的本子中，感到作品達(dá)到了較高的層次，其成就甚至還高于他的大戲。戲劇小品是新時(shí)期以來(lái)涌現(xiàn)的一種短小精干、清新雋永的藝術(shù)樣式。再金的戲劇小品同樣保持了與其大型劇作一樣的特色，只是他不追求戲劇情節(jié)的完整性，而是透過(guò)一朵浪花，顯示大江大海的波濤；透過(guò)一滴水珠，映襯艷陽(yáng)明月的光彩。縱觀他的戲劇小品，也經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)展、不斷提高的過(guò)程，力求達(dá)到至善至美的境界。他早期創(chuàng)作的一些小品，出手不凡，個(gè)性鮮明，許多小品中都貫穿著一種民俗鄉(xiāng)音。如《鄉(xiāng)魂》中的“叫魂”，《四九小陽(yáng)春》中的家鄉(xiāng)小調(diào)，《三更月芽》中的燒泥人等，都能達(dá)到較好的舞臺(tái)效果。近年來(lái)再金的小品創(chuàng)作又有了新的突破：他一如既往地從“情”字入手，善于抒情，把“情”字做足，使作品的演出更富于激情。如《遙望家鄉(xiāng)紅燈籠》，在去年江蘇省小戲小品大賽中獲創(chuàng)作、演出一等獎(jiǎng)。今年新創(chuàng)的《劉滿(mǎn)囤點(diǎn)歌》，較之以前的作品更流暢、更有新意，榮獲了第二屆新農(nóng)村建設(shè)劇本征稿的銀獎(jiǎng)。

回首30年來(lái)，匯總在本書(shū)中的獲獎(jiǎng)劇作林林總總就有30部。如此豐碩的成果，展現(xiàn)了劇作家的創(chuàng)作才華，也反映了他30年來(lái)走過(guò)的艱辛的道路。我相信喜愛(ài)戲劇文學(xué)和其他文學(xué)樣式的朋友們，都能從這個(gè)集子中感受到美的享受，感悟到新的啟迪。