關(guān)于曲目演唱的分析

■姚云瀾

關(guān)于曲目演唱的分析

■姚云瀾

無論是教師還是學(xué)生，無論是歌唱演員還是聲樂愛好者，在演唱之前對所唱曲目作一些深入的了解和分析是十分必要的。這不僅能幫助你更加細(xì)致、透徹地了解歌曲背景、歌曲內(nèi)容，還能幫助你在演唱過程中更好地表現(xiàn)和發(fā)揮。使之淋漓盡致。如果在不了解歌曲背景、內(nèi)容的情況下僅憑自己粗糙淺薄、先入為主的主觀去演繹歌曲的話，詞不達(dá)意、曲不入味是小事，遇上一些故事性強(qiáng)的曲目常常還會出現(xiàn)張冠李戴、表錯(cuò)情的笑話。

一般來說，要想做好演唱前的曲目分析，可以從以下幾個(gè)方面入手：

一．時(shí)代特征

每一首歌都有其特殊的時(shí)代背景，而歌曲往往會被所處的時(shí)代烙上特有的印記，形成這個(gè)時(shí)代普遍而鮮明的色彩。比如歌曲《解放區(qū)的天》，這首歌描寫的是解放區(qū)翻身的農(nóng)民不再受壓迫、不再受剝削、興高采烈積極大生產(chǎn)的喜悅心情。整首歌曲洋溢著歡快、向上的主題。類似這樣的歌曲還有很多，比如《北京頌歌》、《翻身農(nóng)奴把歌唱》、《北京的金山上》等等。這一系列創(chuàng)作于解放初期的歌曲，普遍反映了當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會感謝黨、感謝毛主席領(lǐng)導(dǎo)人民得解放、翻身做主人的這樣一種無比喜悅、無比幸福的心情。歌曲旋律簡單、朗朗上口，言辭樸素、真實(shí)。再比如歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》，這首歌曲創(chuàng)作于九十年代末，這一時(shí)期正是我國改革開放成果大量涌現(xiàn)，時(shí)代日趨進(jìn)步，人民生活水平蒸蒸日上的時(shí)候。這首歌曲歌頌了改革開放以來在黨的領(lǐng)導(dǎo)下人民的美好生活以及對未來的無限向往和憧憬。這與解放時(shí)期的那些頌揚(yáng)歌曲相比，首先在歌頌的內(nèi)容上有了截然不同的區(qū)別，解放初的喜悅是農(nóng)民翻身的喜悅，改革開放以來的喜悅則是生活質(zhì)量大幅度上升，祖國繁榮昌盛，人民幸福美滿的喜悅。與此相似的歌曲還有《春天的故事》、《祝福祖國》、《好日子》等等。近年來創(chuàng)作的這些歌曲旋律優(yōu)美、流暢，辭藻華麗、動人。

二．區(qū)域（民族）特點(diǎn)

中國地大物博，幅員遼闊，五十六個(gè)民族百花齊放、色彩艷麗，而因此中國的民歌形式各樣、曲風(fēng)迥異。每一個(gè)民族，每一個(gè)地區(qū)，都有他獨(dú)特的包含濃郁民族特色和豐富的地域特點(diǎn)的歌曲。就是一首《茉莉花》，都有十多種不同風(fēng)格的曲調(diào)。江南的，柔美、清雅；北方的，高亢、有力。青海的花兒、江南的小調(diào)、蘇北的勞動號子、北方的二人轉(zhuǎn)、榆林的小曲、桂林的山歌、鳳陽的花鼓、老北京的京韻大鼓、內(nèi)蒙的長調(diào)……地域的不同，使得各個(gè)地方的民歌風(fēng)格也不同。江南水鄉(xiāng)的多旖旎、婉轉(zhuǎn)；大西北的高亢、富有穿透力；東北的簡單、實(shí)在；川湘一帶的利索、俏皮……這是地方色彩濃烈的，而民族色彩豐富也是中國民歌所特有的。新疆維吾爾族的歌舞歡快、熱烈而短促；蒙古族的長調(diào)極具草原的遼闊氣概，多為長音，散板；云南的彝族歌曲《阿細(xì)跳月》，旋律優(yōu)美、清脆、余音繞梁……

三．人物個(gè)性

歌曲描寫的人物不同，所表達(dá)出來的個(gè)性特征也是不同的。你不能將一個(gè)頂天立地、雄赳赳氣昂昂的英雄演唱的軟面無力；也不能將一個(gè)弱不禁風(fēng)的女子表現(xiàn)的五大三粗、粗聲戇氣的。根據(jù)不同的人物，采用正確地演繹方式來展示這個(gè)人物的形象。比如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中男仆凱魯比諾演唱的一首詠嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》，年少的男仆凱魯比諾情竇初開，帶著對愛情懵懂的向往，既喜歡巴巴麗娜又仿佛愛上了高貴美麗的伯爵夫人。在演唱這首歌曲時(shí)就要特別注意年少的男仆凱魯比諾十六、七歲的年齡階段所特有的活潑、不穩(wěn)定的懵懂的感情及對愛情的幻想和渴望演唱時(shí)注意他的速度、強(qiáng)弱的對比。再比如歌劇《江姐》中女主人公江姐的一段《紅梅贊》，表現(xiàn)的是江姐傲然挺立，不畏艱難的一種氣概，唱的不僅要正氣凜然，還要錚錚鐵骨、傲然昂首。

四．故事情節(jié)

對演唱者來說，有故事性的歌曲最容易出彩，但也是不容易把握和演繹的，因?yàn)樗麑ρ莩叩母鞣矫嬉蟊容^多，聲音、技巧是最基礎(chǔ)的，還有就是演唱者本身對歌曲的理解和再現(xiàn)，這一點(diǎn)不那么容易把握。比如歌曲《孟姜女》，這是一首由王志信根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》改編的具有一定難度的歌曲。歌曲本身講述的是孟姜女千里尋夫、哭倒長城這樣一個(gè)家喻戶曉的故事。跟原來的江南小調(diào)不同的是，在原來的江南民歌的基礎(chǔ)上，作者進(jìn)行了大幅度的擴(kuò)充，是這首歌曲豐沛、跌宕起伏起來，不再單調(diào)，而是“沖突性”很強(qiáng)。第一部分“正月里來是新春”以委婉的曲調(diào)講述了：冬去春來，孟姜女丈夫遠(yuǎn)去修筑長城，留她獨(dú)守空閨；第二部分“夏夜里銀河飛流星”，夏夜里，七月初七，牛郎織女相會，而孟姜女卻與丈夫天各一方，這一段結(jié)述對牛郎織女的羨慕來反襯孟姜女對丈夫的思念；第三部分“落葉飄，秋風(fēng)涼”秋風(fēng)起，菊花煮酒空相望，與其說是思念；不如說是牽掛與擔(dān)憂。到此處感情一層一層的遞進(jìn)，為后面的“沖突”作逐一的鋪墊。第四部分“大雪分飛北風(fēng)急，孟姜女尋夫”雪紛飛，孟姜女手持寒衣千里尋去夫，從秋走到年關(guān)過，獨(dú)不見丈夫影。歌曲進(jìn)行到此處已瀕臨“爆發(fā)”的那個(gè)點(diǎn)，演唱者要盡力表現(xiàn)女主人公那種心里的“急”和為了尋夫不顧一切的所遭遇的“苦”；最后一部分是全曲感情宣泄的最高點(diǎn)“哭倒長城八百里，只見白骨滿青山”，生生血淚聲聲喚，喚不見丈夫影，只見長城白骨壘。這時(shí)候，不僅僅需要演唱者表現(xiàn)出“心痛”的哭腔，要有一種悲憤在其中，將感情宣泄至極致，必須淋漓盡致！

演唱之前做好曲目分析，對演繹好歌曲十分有幫助。這不僅能讓你更好的理解曲目，還能為二度創(chuàng)作提供很大的幫助。