關于曲目演唱的分析

■姚云瀾

關于曲目演唱的分析

■姚云瀾

無論是教師還是學生，無論是歌唱演員還是聲樂愛好者，在演唱之前對所唱曲目作一些深入的了解和分析是十分必要的。這不僅能幫助你更加細致、透徹地了解歌曲背景、歌曲內容，還能幫助你在演唱過程中更好地表現和發揮。使之淋漓盡致。如果在不了解歌曲背景、內容的情況下僅憑自己粗糙淺薄、先入為主的主觀去演繹歌曲的話，詞不達意、曲不入味是小事，遇上一些故事性強的曲目常常還會出現張冠李戴、表錯情的笑話。

一般來說，要想做好演唱前的曲目分析，可以從以下幾個方面入手：

一．時代特征

每一首歌都有其特殊的時代背景，而歌曲往往會被所處的時代烙上特有的印記，形成這個時代普遍而鮮明的色彩。比如歌曲《解放區的天》，這首歌描寫的是解放區翻身的農民不再受壓迫、不再受剝削、興高采烈積極大生產的喜悅心情。整首歌曲洋溢著歡快、向上的主題。類似這樣的歌曲還有很多，比如《北京頌歌》、《翻身農奴把歌唱》、《北京的金山上》等等。這一系列創作于解放初期的歌曲，普遍反映了當時的整個社會感謝黨、感謝毛主席領導人民得解放、翻身做主人的這樣一種無比喜悅、無比幸福的心情。歌曲旋律簡單、朗朗上口，言辭樸素、真實。再比如歌曲《走進新時代》，這首歌曲創作于九十年代末，這一時期正是我國改革開放成果大量涌現，時代日趨進步，人民生活水平蒸蒸日上的時候。這首歌曲歌頌了改革開放以來在黨的領導下人民的美好生活以及對未來的無限向往和憧憬。這與解放時期的那些頌揚歌曲相比，首先在歌頌的內容上有了截然不同的區別，解放初的喜悅是農民翻身的喜悅，改革開放以來的喜悅則是生活質量大幅度上升，祖國繁榮昌盛，人民幸福美滿的喜悅。與此相似的歌曲還有《春天的故事》、《祝福祖國》、《好日子》等等。近年來創作的這些歌曲旋律優美、流暢，辭藻華麗、動人。

二．區域（民族）特點

中國地大物博，幅員遼闊，五十六個民族百花齊放、色彩艷麗，而因此中國的民歌形式各樣、曲風迥異。每一個民族，每一個地區，都有他獨特的包含濃郁民族特色和豐富的地域特點的歌曲。就是一首《茉莉花》，都有十多種不同風格的曲調。江南的，柔美、清雅；北方的，高亢、有力。青海的花兒、江南的小調、蘇北的勞動號子、北方的二人轉、榆林的小曲、桂林的山歌、鳳陽的花鼓、老北京的京韻大鼓、內蒙的長調……地域的不同，使得各個地方的民歌風格也不同。江南水鄉的多旖旎、婉轉；大西北的高亢、富有穿透力；東北的簡單、實在；川湘一帶的利索、俏皮……這是地方色彩濃烈的，而民族色彩豐富也是中國民歌所特有的。新疆維吾爾族的歌舞歡快、熱烈而短促；蒙古族的長調極具草原的遼闊氣概，多為長音，散板；云南的彝族歌曲《阿細跳月》，旋律優美、清脆、余音繞梁……

三．人物個性

歌曲描寫的人物不同，所表達出來的個性特征也是不同的。你不能將一個頂天立地、雄赳赳氣昂昂的英雄演唱的軟面無力；也不能將一個弱不禁風的女子表現的五大三粗、粗聲戇氣的。根據不同的人物，采用正確地演繹方式來展示這個人物的形象。比如歌劇《費加羅的婚禮》中男仆凱魯比諾演唱的一首詠嘆調《不知道我自己干了什么》，年少的男仆凱魯比諾情竇初開，帶著對愛情懵懂的向往，既喜歡巴巴麗娜又仿佛愛上了高貴美麗的伯爵夫人。在演唱這首歌曲時就要特別注意年少的男仆凱魯比諾十六、七歲的年齡階段所特有的活潑、不穩定的懵懂的感情及對愛情的幻想和渴望演唱時注意他的速度、強弱的對比。再比如歌劇《江姐》中女主人公江姐的一段《紅梅贊》，表現的是江姐傲然挺立，不畏艱難的一種氣概，唱的不僅要正氣凜然，還要錚錚鐵骨、傲然昂首。

四．故事情節

對演唱者來說，有故事性的歌曲最容易出彩，但也是不容易把握和演繹的，因為他對演唱者的各方面要求比較多，聲音、技巧是最基礎的，還有就是演唱者本身對歌曲的理解和再現，這一點不那么容易把握。比如歌曲《孟姜女》，這是一首由王志信根據江蘇民歌《孟姜女》改編的具有一定難度的歌曲。歌曲本身講述的是孟姜女千里尋夫、哭倒長城這樣一個家喻戶曉的故事。跟原來的江南小調不同的是，在原來的江南民歌的基礎上，作者進行了大幅度的擴充，是這首歌曲豐沛、跌宕起伏起來，不再單調，而是“沖突性”很強。第一部分“正月里來是新春”以委婉的曲調講述了：冬去春來，孟姜女丈夫遠去修筑長城，留她獨守空閨；第二部分“夏夜里銀河飛流星”，夏夜里，七月初七，牛郎織女相會，而孟姜女卻與丈夫天各一方，這一段結述對牛郎織女的羨慕來反襯孟姜女對丈夫的思念；第三部分“落葉飄，秋風涼”秋風起，菊花煮酒空相望，與其說是思念；不如說是牽掛與擔憂。到此處感情一層一層的遞進，為后面的“沖突”作逐一的鋪墊。第四部分“大雪分飛北風急，孟姜女尋夫”雪紛飛，孟姜女手持寒衣千里尋去夫，從秋走到年關過，獨不見丈夫影。歌曲進行到此處已瀕臨“爆發”的那個點，演唱者要盡力表現女主人公那種心里的“急”和為了尋夫不顧一切的所遭遇的“苦”；最后一部分是全曲感情宣泄的最高點“哭倒長城八百里，只見白骨滿青山”，生生血淚聲聲喚，喚不見丈夫影，只見長城白骨壘。這時候，不僅僅需要演唱者表現出“心痛”的哭腔，要有一種悲憤在其中，將感情宣泄至極致，必須淋漓盡致！

演唱之前做好曲目分析，對演繹好歌曲十分有幫助。這不僅能讓你更好的理解曲目，還能為二度創作提供很大的幫助。