紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)拍攝的真實(shí)表達(dá)——淺談“直接電影”在電視紀(jì)錄片中的傳承

電視紀(jì)錄片作為大眾傳媒中的一個(gè)片種，正在越來(lái)越受到人們的關(guān)注和喜愛(ài)。人們的這種青睞源于電視紀(jì)錄片的真實(shí)，從取材、創(chuàng)作到策劃、拍攝都取材于真實(shí)的歷史和現(xiàn)實(shí)，記錄著社會(huì)進(jìn)程的昨天和今天，是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)寓教于樂(lè)的一種形式。《走遍中國(guó)》是中央電視臺(tái)中文國(guó)際頻道一檔紀(jì)錄片形式的欄目，它的主旨就是利用紀(jì)錄片的制作手段，真實(shí)地記錄中國(guó)各地人文、地理、風(fēng)土人情，講述歷史、現(xiàn)實(shí)曾經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的真實(shí)故事。走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)體驗(yàn)、直接記錄就是《走遍中國(guó)》獨(dú)特的魅力元素，在成長(zhǎng)的道路上傳承著紀(jì)錄片“直接電影”創(chuàng)作理念真實(shí)意義上的追求。

“直接電影”起源于美國(guó)德魯小組（Drew Associates）1960年拍攝的有聲黑白電影《初選》（Primary）。影片的畫(huà)面和大量的同期聲真實(shí)客觀地記錄了1960年肯尼迪和漢弗萊競(jìng)選美國(guó)總統(tǒng)的過(guò)程，制作者在影片中充分體現(xiàn)了“直接電影”的創(chuàng)作原則“是利用同步聲、無(wú)畫(huà)外解說(shuō)和無(wú)操縱剪輯盡可能忠實(shí)地呈現(xiàn)不加控制之事件的一種嘗試”。心理學(xué)家的研究表明“人類(lèi)最高級(jí)的感知形態(tài)是親臨其境、直接參與到事件的過(guò)程中去”。電視紀(jì)錄片得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)恰恰就是可以通過(guò)攝影鏡頭進(jìn)入到現(xiàn)場(chǎng)的最前沿，將其人物、事件發(fā)生的客觀現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在視聽(tīng)感知的過(guò)程中，可以見(jiàn)其形、聞其聲，產(chǎn)生親臨其境的真實(shí)感覺(jué)，從而壓縮了影片與觀眾的心理距離。可以說(shuō)，這種身臨現(xiàn)場(chǎng)零距離的真實(shí)記錄就是電視紀(jì)錄片的獨(dú)特魅力。電視紀(jì)錄片的制作者為了達(dá)到此目的，始終不渝，真可謂是不達(dá)目的死不罷休啊。如年初發(fā)生的利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)，每天都在吸引著世界的眼球，戰(zhàn)事的進(jìn)展、百姓的生活、民眾的需求是怎樣的？只有戰(zhàn)地記者、紀(jì)錄片的制作者親臨其境，縱深的采集，才能將其發(fā)生的真實(shí)現(xiàn)狀告訴世界，只有近距離的接近戰(zhàn)場(chǎng)，才能將其最真實(shí)的戰(zhàn)況記錄下來(lái)，讓世界感知戰(zhàn)爭(zhēng)是人民生活最大的災(zāi)難。正是求真務(wù)實(shí)的追求，世界著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者、紀(jì)錄片導(dǎo)演蒂姆?西斯林頓在利比亞遭受炮擊時(shí)不幸遇難，為真實(shí)地記錄獻(xiàn)出了寶貴的生命。他的目的就是追求近距離的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)感，給觀看者一種身臨其境的感覺(jué)，將真實(shí)的事件客觀地呈現(xiàn)在世界面前。我想“直接電影”的理念也許是他行為動(dòng)力的無(wú)形的推手——無(wú)論怎樣，“直接電影”的創(chuàng)作原則在有形無(wú)形中影響著當(dāng)今紀(jì)錄片的走向，影響著一批紀(jì)錄人的創(chuàng)作思路和制作行為。

當(dāng)今的電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，表現(xiàn)形式是以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感知為主，通過(guò)鏡頭畫(huà)面和聲音來(lái)表現(xiàn)影片的主題內(nèi)容，真實(shí)的畫(huà)面是聲音的基礎(chǔ)，真實(shí)的聲音為真實(shí)的畫(huà)面注入了鮮活的生命力，兩者是缺一不可的。聲畫(huà)合一是現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)事件、人物產(chǎn)生的視聽(tīng)記錄，二者合一的融合才能把觀眾的視聽(tīng)神經(jīng)感官調(diào)動(dòng)起來(lái)，親臨其境的感覺(jué)才會(huì)出現(xiàn)。當(dāng)今我們使用的設(shè)備，可以說(shuō)是今非昔比，現(xiàn)代化的數(shù)字?jǐn)z錄設(shè)備，提供了攝錄合一的制作手段，特別是無(wú)線收錄儀器的使用，做到了影像與聲音錄制完全同步，畫(huà)面與聲音雙劍合璧的完美結(jié)合，為電視紀(jì)錄片追求現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)記錄，延續(xù)“直接電影”的創(chuàng)作原則，提供了縝密的技術(shù)支持，保障了聲畫(huà)合一的完美統(tǒng)一，給電視紀(jì)錄片的制作增添了廣闊的自由空間。正像法國(guó)著名電影評(píng)論家巴贊所提出的“影像與客觀現(xiàn)實(shí)被攝物同一”的論斷。正是基于此論斷，導(dǎo)引出了影視紀(jì)錄片在創(chuàng)作敘述、結(jié)構(gòu)故事的真實(shí)構(gòu)想與追求被攝體主要對(duì)象的時(shí)空現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)制作的統(tǒng)一。為了保證這些真實(shí)記錄的實(shí)現(xiàn)，巴贊還提出了鏡頭畫(huà)面蒙太奇語(yǔ)言與之相對(duì)應(yīng)的長(zhǎng)鏡頭理論；即電影拍攝應(yīng)該多用長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭，只有這樣在影片的拍攝中，才能再現(xiàn)真實(shí)的時(shí)空流程和縱深，在攝影拍攝技術(shù)上，配合推、拉、瑤、移的技巧，不間斷的拍攝人物，事件當(dāng)中的一個(gè)情節(jié)片段。這樣的鏡頭呈現(xiàn)的畫(huà)面是完整清晰的，沒(méi)有電影蒙太奇語(yǔ)言的剪接，長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面一氣呵成，給觀眾留下了真實(shí)的感覺(jué)。這里所說(shuō)的長(zhǎng)鏡頭和故事片的長(zhǎng)鏡頭是兩個(gè)概念。故事片中不乏經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，從《簡(jiǎn)愛(ài)》、《絕唱》到《沙鷗》、《黃土地》都可以找到長(zhǎng)鏡頭的影子。故事片一般都是以抒情為主，多采用固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，這種緩緩的長(zhǎng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生一種抒情浪漫的韻味，給觀眾留下審美空間去展開(kāi)想象的思緒，可以更從容地體味其中豐富的內(nèi)涵。如影片《沙鷗》，一開(kāi)頭女排姑娘們迎著攝影機(jī)走來(lái)，攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，只調(diào)整鏡頭的焦距，姑娘們?cè)阶咴浇肿卟坏筋^；畫(huà)面中女排姑娘們的神態(tài)是那樣健美富有朝氣，仿佛年輕的姑娘又要走到我們面前，走到我們中間一樣，讓人的思緒跟著她們一起飛翔。但我認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用更適合電視紀(jì)錄片“直接電影”情節(jié)片段的表述。

1996年在第17屆慕尼黑國(guó)際青少年電視節(jié)上獲獎(jiǎng)的紀(jì)錄片，《我的朋友》就是一部典型的“直接電影”類(lèi)型的電視紀(jì)錄片。這部片子真實(shí)地記錄了一個(gè)孩子和一只熊貓的故事，那是在四川臥龍自然保護(hù)區(qū)里，爺爺把一只受傷的熊貓帶回了家，在這期間爺爺和孫子一起精心的照顧這只受傷的熊貓，時(shí)間一天天的度過(guò)，爺孫倆跟熊貓從陌生到熟悉成為好朋友。在記錄的過(guò)程中創(chuàng)作者追求原生態(tài)的自然和真實(shí)，巧妙地把自己隱藏起來(lái)，片中的人物情感都是自然的流露，長(zhǎng)鏡頭的使用，仿佛攝像機(jī)都不存在一樣，主創(chuàng)們好似有意無(wú)意中遵循著“直接電影”的創(chuàng)作原則：不強(qiáng)求、不干預(yù)、不介入、不追求完美。但電視紀(jì)錄片最后呈現(xiàn)給觀眾的是那樣的自然，富有童真、童趣，童心，從孩子的視角折射出了人與動(dòng)物是朋友的關(guān)系，充分展示著“直接電影”的魅力。

關(guān)注大熊貓的主題，不僅使我聯(lián)想到，我們《走遍中國(guó)》欄目剛剛完成的四川成都系列片。《雄浜的婚事》這一集是以成都大熊貓基地為背景，講述了一只名叫雄浜的雄性大熊貓?jiān)诨胤毖苌⒌氖隆Ｐ垆哼@只大熊貓?jiān)诨乜墒谴竺ΧΓ梢哉f(shuō)是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，從日本乘專(zhuān)機(jī)回到它的老家四川成都后，受到許多人的關(guān)注，飼養(yǎng)員精心照顧它，動(dòng)物專(zhuān)家關(guān)心它，志愿者專(zhuān)門(mén)為它還建立了網(wǎng)頁(yè)，它的生活動(dòng)向隨時(shí)在網(wǎng)上發(fā)布。如今的雄浜已經(jīng)四歲，到了談婚論嫁的年齡，我們的故事就是從這講起。在制作《雄浜的婚事》這部動(dòng)物片的過(guò)程中，我們希望給觀眾造成一種身臨其境的感覺(jué)，在不知不覺(jué)當(dāng)中盡可能準(zhǔn)確地捕捉到大熊貓一些有意思的動(dòng)作和一些不為人知的活動(dòng)細(xì)節(jié)。一開(kāi)始我們就作了動(dòng)物片難拍的思想準(zhǔn)備，在拍攝中進(jìn)行了一些新的嘗試，長(zhǎng)焦距鏡頭的使用，可以拍攝熊貓?jiān)谶h(yuǎn)距離活動(dòng)的細(xì)節(jié)，調(diào)拍能突出主體，虛化繁雜的背景，移動(dòng)機(jī)位、固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭的拍攝方法，可以使畫(huà)面變換多樣，層層推進(jìn)；所謂固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，即在場(chǎng)景固定機(jī)位不變的情況下，對(duì)片中主要對(duì)象進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的拍攝，追求對(duì)主要拍攝對(duì)象敘述空間展開(kāi)圖推進(jìn)式的完整記錄;移動(dòng)機(jī)位長(zhǎng)鏡頭是多方位多視點(diǎn)的交代主要對(duì)象的關(guān)注點(diǎn)，及時(shí)的轉(zhuǎn)換情節(jié)、背景、突出主體。我們這套方案主要是針對(duì)大熊貓活動(dòng)環(huán)境和個(gè)性設(shè)計(jì)的，別看平時(shí)的大熊貓憨態(tài)可掬，一幅招人喜歡的模樣，實(shí)際上發(fā)情期的大熊貓是非常兇狠的，就連相親、談情說(shuō)愛(ài)時(shí)雌雄兩只大熊貓要是相互沒(méi)感覺(jué)不稱(chēng)心的話，都要大打出手拼個(gè)你死我活。在這個(gè)時(shí)期和大熊貓?zhí)焯焐钤谝黄鸬娘曫B(yǎng)員都特別緊張，處處備加小心，生怕出現(xiàn)問(wèn)題，我們這些初來(lái)乍到的外人更沒(méi)法近距離接近它們，沒(méi)辦法，不能接近大熊貓我們就用長(zhǎng)焦抓拍，不知道什么時(shí)間大熊貓會(huì)出現(xiàn)有意思的動(dòng)作我們就提前用長(zhǎng)鏡頭跟拍。發(fā)情期的雄浜每天都要巡視自己的領(lǐng)地，用尿液的氣味來(lái)表示自己的勢(shì)力范圍。雄浜打印跡的方法非常特別，（打印跡就是雄性熊貓發(fā)情期的一種表現(xiàn)）竟是體操的高難動(dòng)作倒立，由于我們的拍攝方法對(duì)路，拍攝過(guò)程十分順利，就連專(zhuān)門(mén)拍攝大熊貓的志愿者都很嫉妒我們，她好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)拍到那精美的倒立，只能說(shuō)我們的運(yùn)氣太好。熊浜到底能和哪位熊貓千斤順利地走進(jìn)洞房可是本集電視片的重頭戲，在拍攝期間我們和基地的動(dòng)物科學(xué)工作者進(jìn)行了溝通，他們答應(yīng)了我們的拍攝請(qǐng)求，同時(shí)也對(duì)我們的拍攝提出了要求，不能用攝影燈光，不能驚擾動(dòng)物，不能妨礙工作。我們針對(duì)要求進(jìn)行了拍攝準(zhǔn)備，嘗試用移動(dòng)機(jī)位、長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法，主要體現(xiàn)“直接電影”設(shè)想，把大熊貓新婚洞房當(dāng)作紀(jì)實(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)。動(dòng)物專(zhuān)家對(duì)將要發(fā)情的熊貓觀察是十分細(xì)致的，熊貓發(fā)情期間，專(zhuān)家們要二十四小時(shí)值班待命，因?yàn)榇笮茇埥慌涑墒炱诤芏蹋S時(shí)都要做好大熊貓的自然交配或采取人工授精的準(zhǔn)備。記得那天早晨我們剛剛到達(dá)基地的大門(mén)口，陪同的向?qū)яR上告訴告訴我們大熊貓正在談婚論嫁，我們得知后立即趕往工作現(xiàn)場(chǎng)。到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后按照事前準(zhǔn)備好的方案，馬上投入到了現(xiàn)場(chǎng)拍攝；如今的攝像機(jī)低照度很好，所以在照度較低的情況下，也可以勝任現(xiàn)場(chǎng)條件，隨機(jī)的錄音和無(wú)線M也很給力做到了雙保險(xiǎn)。可惜雄浜的這次婚姻失敗了，洞房變成了專(zhuān)家給雌熊貓實(shí)施人工授精的現(xiàn)場(chǎng)。隨著專(zhuān)家工作方向的轉(zhuǎn)換，我們自然也要變換。專(zhuān)家們?cè)趯?zhuān)心有序工作，我們按照專(zhuān)家的節(jié)奏進(jìn)行實(shí)地拍攝；通過(guò)移動(dòng)機(jī)位長(zhǎng)鏡頭的拍攝，鏡頭緊緊抓住動(dòng)物工作者在現(xiàn)場(chǎng)的工作狀態(tài)，畫(huà)面將他們的每個(gè)神態(tài)、每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)描繪了出來(lái)，把熊貓背后不為人知的故事記錄下來(lái)告訴了觀眾。

以上的幾段故事情節(jié)是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)人物的紀(jì)實(shí)畫(huà)面和同期聲來(lái)直接敘述的，這種長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，可以給畫(huà)面帶來(lái)敘述景別的多義性，這種長(zhǎng)鏡頭并不是一個(gè)景別一成不變的從開(kāi)始到結(jié)束，而是要全、中、近、特多角度多方位的變換景別，甚至于不追求鏡頭畫(huà)面的清晰完整，因?yàn)橥诼暤耐暾∪缙浞值膹浹a(bǔ)了畫(huà)面的缺陷，殘缺的美可以充分體現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，會(huì)給影片帶來(lái)想象不到的效果。我們常常可以看到國(guó)際上許多大制作的紀(jì)錄片會(huì)出現(xiàn)這樣的畫(huà)面，這種鏡頭打破了傳統(tǒng)上利用分切鏡頭的組接手法，使蒙太奇電影語(yǔ)言的表現(xiàn)方式更加多樣化，畫(huà)面視覺(jué)表象感受和心理理性認(rèn)知得到了統(tǒng)一，紀(jì)錄片新現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性得到了進(jìn)一步的確認(rèn)，“直接電影”精髓在這些細(xì)微之處得到了體現(xiàn)和傳承。

當(dāng)今的電視紀(jì)錄片發(fā)展很快，國(guó)際多元文化競(jìng)相發(fā)展、相互影響，上乘佳作層出不窮，“直接電影”、“真理電影”等許多藝術(shù)流派都有我們吸取借鑒的美學(xué)藝術(shù)精華，紀(jì)錄片這種真實(shí)的視覺(jué)藝術(shù)要得到延續(xù)和發(fā)展需要多元文化的相互促進(jìn)，需要紀(jì)錄人的不懈努力和探求。

1、單萬(wàn)里主編：《紀(jì)錄電影文獻(xiàn)》

2、任遠(yuǎn)、彭國(guó)利編著《世界紀(jì)錄片史略》）