愛是最初的美——評析《我的父親母親》視聽語言

岳愛曉

山東師范大學

愛是最初的美
——評析《我的父親母親》視聽語言

岳愛曉

山東師范大學

《我的父親母親》以“我”的第一人稱敘述，講述了我父母親相識到相愛，而且遵守著一生的不變承諾。通過對我的父親母親愛情的描述，表達了導演對美好真摯愛情的歌頌，同時也表達了對人民教師特別是對執教在邊遠地區默默奉獻的人民教師的歌頌，他們為教育事業勇于犧牲甘于奉獻的精神令每一個觀看這部影片的觀眾感動不已。

《我的父親母親》 純美 信物

《我的父親母親》是張藝謀導演很少的純情制作，電影改編于小說《紀念》，源于現實生活題材，因而整部電影給人以親切真實的感受。此片以“我”的第一人稱敘述，講述了我父母親相識到相愛，而且遵守著一生的不變承諾。全片通過對我的父親母親愛情的描述表達了導演對美好真摯愛情的歌頌，同時也表達了對人民教師特別是對執教在邊遠地區默默奉獻的人民教師的歌頌，他們為教育事業勇于犧牲甘于奉獻的精神令每一個觀看這部影片的觀眾感動不已。

兩個純潔的年輕人上演了純美的愛情，導演也舍濃郁而求單純，純凈的表現那份濃郁的感情。

整部影片分為兩個大的時間段落，黑白的現實世界和彩色的過去。張導用現實的黑白色調來寄予母親失去父親后的悲痛心情，刻畫現實的凄涼與孤寂。彩色則在回憶過去的畫面里出現。這是母親和父親最美時相遇。在那段彩色日子里，他們的心情，愛情也絢爛如花，充滿生機。冰冷的現實與美麗的初戀形成鮮明的對比，這無疑在凸顯主題方面相得益彰。同時以第一人稱“我”從一張父母親的照片開始講述，運用閃回，把現實和過去連接起來，形成心理的“現實世界”。例如在描述母親去打井水的時候，畫外音是“我”的現在時空的回憶，而展示的畫面是過去時空，這就是非同步的聲畫組合。在影片中，多處出現這種手法，簡單而有力的把故事連接在一起，也更好的完成了故事的敘述，即父母親的相識、相愛、分別、重聚。

其次，影片在構圖上做到了力求含蓄美、外在美和內在美的統一，因而充滿了感情。影片開始的鏡頭是以靜態構圖來拍攝母親靜坐在操場上，導演以垂直線條給這一形象以合理定位，意在暗喻母親精神上的高大形象。接著在表現主題上導演又運用豐富的造型元素，首先，導演以不規則的構圖方式結構畫面，描述招娣追尋駱先生的時候，大遠景鏡頭大多展示了空曠的原野，清新自然之感。環境的交代方面，季節性的植物充分展現了當地的鄉土氣息。而母親被置于前景和后景之間，整個鮮亮的背景世界里，只有母親那一點兒紅， 使整幅畫面更顯自然和舒暢。這種人物與環境的巧妙配置使銀幕的平面感轉化為一種立體感、縱深感。畫面大都是以全景景別來表現情節的靜態構圖與動態構圖的綜合運動與靜的配合中向人們傳達了深刻的含義及思想內涵。通過不同的剪輯方式，加之近乎完美的構圖，拉近了觀眾與人物的距離，在表現人物感情，故事主題方面，都得到了很好的兼顧。

影片使人不得不提的還有三寶量身打造的主題音樂，節奏舒緩，曲風優美，扣人心弦，透著回憶，更含著美麗。音樂在男女主人公相遇，相愛，直至結束的過程中，不斷伴隨著他們的心境出現，貫穿于影片之中，當鏡頭轉換時，音樂進入，這無疑給觀眾添了幾許緊張感。例如，影片回憶部分開始，長焦鏡頭在母親和父親中不斷轉換，近乎是特寫鏡頭，沒有對話，只有相互交流的眼神和漸起的音樂。此時，觀眾感到整個片子節奏似乎變慢，而微妙的心理變化也在進行。顯然，在他們之間必定會有段動人的故事，這也是影片中的“預知未來”。整首曲子在整部影片節奏和渲染力上都功不可沒，盡善盡美。

一部愛情題材的電影，自然缺不了點綴愛情的信物。影片中就多次出現了三個物件，紅布，青花瓷碗和發卡。我們知道張藝謀電影里，紅色，被運用得幾乎是如火純青。電影中的紅自然也孕育著不同的象征意義。影片中的“紅”是在父母親相遇初始呈現于銀幕的，這是蓬勃的生命，是愛情的欲望，象征了母親心中的那片萌生的愛。接著是青花瓷碗，它經歷了完整到破碎，又到完整的過程，在這一線索上，影片把它賦予一種寄托和一種精神上的安慰和依靠，正是因為父親用過那個碗，才使得碗有了特殊意義。接下來隨著父親的離去，碗便成為母親情感上的一種慰藉，從碗破碎而引發母親哭泣的場景足以充分證明這一點，摔碎的不是碗，而是母親的心，這樣一種愛的執著由此而鮮明地表現了出來。發卡是父親給母親的，某種意義上可以說是他們愛情的信物。母親丟失發卡后，鏡頭切換是迅速的，構圖也是斜線型的，凸顯了母親的焦急，對發卡的在意，對父親的愛。

《我的父親母親》是一部東方神韻的散文，充滿了藝術色彩和生活情趣。鄉間小道上，年輕的男女相識，相知，相愛，彼此純樸的笑容留在了山間，足跡也印刻在了見證愛情的路上。影片以小見大，謳歌了我們的傳統美德和歷史價值觀。

愛，純樸的愛永遠是最美的。

岳愛曉 （1990.01），女，漢族，山東師范大學本科在讀。

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.16.016