戲曲音樂發展存在三大隱憂

戲曲音樂發展存在三大隱憂

日前，在“楚劇《大別山人》暨李道國音樂作品研討會”上，與會專家指出，目前戲曲音樂的發展存在三大隱憂：

一是繼承與創新關系處理失當。“戲曲音樂當前呈現出多元化創作方式，但有的創新脫離了本劇種音樂神韻，變得不倫不類。”有專家指出，這種情況體現在一些新編劇目尤其是新興劇種劇目音樂創作上，由于處于藝術生長期，出現了向歌劇靠攏、向京昆大戲靠攏的現象，而對本劇種唱腔音樂研究不足。此外還有樂隊編制不依據劇團實際條件與劇目風格需要，盲目追求西洋管弦樂隊等問題。中國戲曲現代戲研究會會長姚欣在談到戲曲音樂丟失民族文化特色、劇種特色時，痛心地說：“現在一些新編劇目，所謂的新唱腔離傳統唱腔越來越遠。甚至有些人認為，戲曲和西洋音樂的結合才符合世界潮流。這將嚴重危害戲曲發展，也將危害民族文化安全。”

二是人才培養機制仍待完善。目前，戲曲作曲隊伍青黃不接、人才斷檔。甘肅省隴劇院院長楊波道出他的苦惱：“隴劇是小劇種，戲曲音樂人才少之又少。老一輩的藝術家已經退休，年輕接班人卻沒有培養起來。”而據武漢音樂學院音樂系主任蔡際州介紹，當前國內多數音樂學院不開設傳統戲曲作曲課程，戲曲音樂教育缺失，從而加劇了戲曲音樂人才的稀缺。中國戲曲學院承擔著全國戲曲音樂人才培養任務，但生源不太樂觀。中國戲曲學院音樂系副主任李曉天說：“由于招收不到有天賦和有一定專業基礎的學生，形勢令人擔憂。……