情景再現 “真實”和“演繹”的分寸

　　“演繹”須建立在真實的基礎上，這既需要節目制作者拿捏好“度”，更需要謹慎、務實的創作態度
　　
　　時下熒屏越來越多心理訪談、情感故事、涉案涉法類節目使用情景再現和故事演繹等手法，觀眾的接受度、信任度卻在逐漸降低。近日，某衛視一檔知名情感訪談類節目因存在用演員扮演當事人等問題被國家廣電總局黃牌警告。相關部門也擬出臺電視節目使用情景再現、故事演繹等表現手法的規范條例。
　　
　　“真實”為王
　　用“表演”等虛構的方式將曾經發生過卻沒有被記錄下來的情景、事件重現出來，并把它運用到非虛構的電視節目中去，是目前國內許多情感故事類節目廣為流行的做法。
　　博眼球、爭收視，于是情感故事類節目出現了虛構情節、想象演繹；訪談類節目演播室時空融入粗制紀錄短片成流行；涉案涉法類節目不遺余力展現破案細節和暴力、血腥場面...... 中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇將時下電視熒屏上某些節目濫用情景再現和故事演繹的現象總結為：“題材市井化，故事庸俗化，節目選題亟待提高，制作手段更需提升?！?br/>　　情景再現和故事演繹較早應用于紀錄片的創作，隨后滲透到其他各類節目形態中。20世紀70年代，美國電視欄目《60分鐘》開“情景再現”先河，應用于一些案件題材的專題節目?；仡檱鴥取扒榫霸佻F”被運用的歷史，早在1995年中央電視臺一套《東方時空》就推出了一系列“情景再現”節目，在當時引起較大爭議，爭議核心就在于“再現演繹是否有效還原了真實？”
　　一項對紀錄片中演繹允許限度的觀眾調查結果表明：如果情景再現或者“擺拍”是為了促進觀眾理解事實的話，觀眾是可以接受的，對他們來說甚至是必要的。例如2008年4月12日《新聞周刊》欄目在許霆惡意取款案的報道中，為了重現事實，節目中特別給出了由演員模擬許霆在廣州市取款的場景。盡管畫面只持續了一兩秒，卻使整個事件的畫面連貫、脈絡清晰流暢，同時也交代了當事人所處的環境，為之后的敘事做了鋪墊。
　　冷凇介紹，業界多將“情景再現和故事演繹”概稱為“搬演重現”，在“素材為王”的電視節目制作行業，搬演重現可以豐富既有素材，增加節目的故事性和可看性。中國傳媒大學文學院院長、教授苗棣認為，“搬演重現可以滿足許多電視節目生動性、具體性的要求”。但兩位專家均表示，“演繹”須建立在真實的基礎上，這既需要節目制作者拿捏好“度”，更需要謹慎、務實的創作態度。
　　對于過度演繹造成的不良后果，苗棣表示了憂慮。他說，近年來國內不少電視節目對搬演重現運用不謹慎，“罔顧事實、編造情節的‘演繹’已給觀眾造成錯覺和誤導，影響了電視媒體的權威性和公信力?！?br/>　　冷凇向記者舉例，Discovery探索頻道曾推出“刑偵檔案系列”紀錄片，其中5%是真實資料，如案犯照片、庭審錄像等，95%的播出內容都是搬演重現。僅靠這5%的真實資料不足以還原整個案情，使用搬演重現便很好地填補了內容“恐怖點”，且制作方會在搬演重現的影像部分明確標注“情景再現”或“模擬場景”的字樣，即西方電視節目制作常用的“重演”手法。由此可見，從紀錄片中演化而來的搬演重現等手法，本身就與真實性密不可分?！癉iscovery諸多節目借助搬演重現影像傳達給觀眾的內容核心仍是真實事件本身?！彼峒傲硪粋€國內節目，江蘇衛視《非誠勿擾》在節目中展示的短片，采用真人出鏡、真實演繹，“扮演重現運用得當，取得不錯的效果”。
　　
　　國外“搬演重現”制作經驗
　　相較于國內電視節目的過度演繹，英美等國外節目對情景再現和故事演繹的運用有許多經驗值得借鑒。
　　冷凇將國外電視節目常用的“搬演重現”大致歸納為三種：一是采用寫意性鏡頭——模糊人影，盡量不露人臉。比如，一只拿著香煙的手、一把正在上膛的槍，都是特寫鏡頭，以小景別為主。這種手法多適用于新聞專題類節目中，再現部分場景，填補空白畫面。二是采用微晃鏡頭——拍攝時微微晃動鏡頭，營造出跟拍氛圍，形成一種紀實感。這種手法在紀錄片中最為常見，Discovery探索頻道的“刑偵檔案系列”節目是典型代表，國外稱之為drama-documentary（戲劇類紀錄片），其重點仍在真實紀錄上。三是采用電視劇式拍攝鏡頭——故事情節經過加工或者完全虛構，由演員演繹，但不經過電視劇的審批程序，直接面向觀眾。國外采用這種演繹手法的節目大多只在付費頻道播出，不采用新聞報道節目形態，以免造成受眾誤解；國內則多表現為電視欄目劇。
　　此外，冷凇還表示，許多國內電視節目忽視了搬演再現對聲效的要求，而國外節目涉及此項制作時通常都是單錄聲音，“國外有的真人秀節目拍攝時，攝影師有10個人，與其搭檔的錄音師卻有12個人，后期制作中‘剔除雜質’后的音效往往為情景再現畫面加分?！彼J為國內電視節目可從三個層面借鑒國外成功經驗，首先，在傳播過程中要讓觀眾明確情景再現和故事演繹涉及的信息是否真實；其次，不管何種類型節目，使用搬演再現手法的選題應有意義，具有一定普世視野；再者，提高制作成本，避免粗制濫造。
　　苗棣則從傳播理念層面建議國內電視節目在搬演重現的制作環節嚴格界定“真假”，汲取英美等國外節目正確的制作理念，即在不欺騙觀眾的基礎上進行演繹?！啊睹绹枷瘛范ㄎ粸檎嫒诵愎澞?，其播出的海選內容也會摻入一些由選手演繹的場景橋段，主要是為了調節氛圍，并不影響節目整體的真實性。這就是一種制作技巧?！?br/>　　同時，冷凇強調，電視節目運用搬演重現手法只是手段，得當的制作技巧是為了更好的呈現信息主體，手段必須服務于目的，否則就喪失了意義。“北京電視臺科教頻道《現場說法》節目，恰當運用搬演再現展示真實案件，在取得不錯收視的同時未遭遇當事人投訴，這就是提升制作水平的良性結果?！?br/>　　
　　國外電視節目相關案例
　　
　　美國國家地理頻道的重現類片，多以當代或歷史上的社會危機事件為題材；美國Discovery探索頻道的重現類片，多以重大惡性犯罪類案件為題材。
　　
　　國家地理頻道 National geography
　　《空難調查》系列
　　案例：泛美航空10號班機；美國航空191號班機
　　《重返危機》系列
　　紀實素材、當事人講述，配以適當搬演
　　《十萬火急》系列
　　案例：好萊塢銀行劫案；俄羅斯別斯蘭人質事件
　　
　　Discovery探索頻道
　　《驚世重案》
　　90%以上搬演重現震驚世界的惡性案件
　　《犯罪鑒識實錄》
　　以法醫學角度講述案件偵破
　　《偵訊大斗志》
　　以心理學角度講述案件審理的突破
　　
　　英國BBC歷史頻道
　　紀錄片《失落的文明》等系列